9月19日，第三届里院喜剧节在青岛启幕，一场为期十天的狂欢正式拉开帷幕。9月23日下午，青岛里院喜剧节的第二场“喜聚”继续开聊，黄渤与作家刘震云、导演宁浩、导演管虎、演员范明围坐一桌畅聊方言、里院和喜剧创作。黄渤表示，里院借助喜剧艺术让更多人知晓，而喜剧在里院这里，也得到了很好的承载和表现。

方言与里院：藏着喜剧的“在地”密码

方言是喜剧的第一密码。管虎回忆，2000年拍《黑洞》，满剧组都说青岛话，只有黄渤字正腔圆地讲普通话。“后来才回过味来，一说青岛话，他整个人都变了，整个人的气质倍儿生动”。紧接着临沂人范明也讲起自己在《炊事班的故事》里饰演老高时，当年用山东话说“我很郁闷，我很苦恼”流行了好一阵，“我特别感恩山东话，给这个人物带来的质感，用普通话说就没有那个味道。”

黄渤则把方言上升到了方法论。他说方言和性格是在地理环境和生活里慢慢磨出来的，并现场表演了一个西北朋友远聚焦看人的场景，“长时间的远聚焦，突然看近的地方，他就变成这样看。”

导演宁浩对此表示赞同。他提到，当时在新疆拍《无人区》时，其他地方的人说话，总觉得不行，后来用了本地司机，几百公里的路程一共说不到三句话，“一开始觉得冷漠，后来才明白，他周围没有人，交流反而不是非常习惯。”

“方言不是我执着，是方言执着。”在刘震云看来，方言带来的不只是口音，还有一套思维系统、话术系统、心术系统。“河南人喝的是黄河水，吃的是羊肉烩面，喝的是胡辣汤。宋朝时河南话就是普通话，各地状元进京赶考，第一个功课是得学河南话。”

为什么喜剧节非得在里院办？黄渤把里院比作北京的胡同、江南的弄堂，这样特别有温度的地方，只有青岛才有。“里院两个字就很在地。”这是宁浩第二次来到这里，他感觉“里院跟生活非常贴近”。在他看来，里院喜剧节依托在老建筑和市井传统里，“是一个天然和人民群众贴得最近的喜剧节，是身边的喜剧节”。

一旁的刘震云提到，里院最早是德国人设计的，早期是大户人家连片的房子，黄渤发起的里院喜剧节，正是让喜剧借助里院的形式“飞入寻常百姓家”。刘震云还特别提到当下脱口秀的蓬勃发展：一个民族的笑声，是生活之上的东西，“在云端的这些东西，这是非常重要的。”

“当地就是世界的，世界的就是当地的。”黄渤感慨，里院借助喜剧艺术让更多人知晓，而喜剧在里院这里，也得到了很好的承载和表现。

文脉与生活：滋养青岛演员与喜剧创作

谈及青岛盛产演员时，“老山东”范明将原因指向有“青岛文脉”之称的青岛三十九中。这所青岛人引以为豪的中学，走出过唐国强、陈好等演员。黄渤记得，早年青岛的中学确实很有文艺氛围。“那个时候，我早晨六点钟就会到现在每天有演出的青岛音乐厅。原来还叫市南区文化馆，楼上练声，老师带着唱，不收费的，练完再跑回去上学。”

聊到喜剧创作，宁浩的态度很明确：不要纠结外界议论甚多的“土洋问题”，不要考虑土不土、洋不洋。他表示，拍喜剧肯定还是得从生活里来，“你最熟悉、最舒服的方式，拍出来才对”。全世界的喜剧都难跨地区卖出去，因为它根植于本身的语言系统、本身的生活。

谈及喜剧的高下，刘震云表示，真正好的幽默不是语言的幽默，重要的是人物结构的幽默和故事结构的幽默。他注意到，脱口秀里有的演员开始着意塑造人物，觉得这是喜剧在往好的方向走。

范明则表示，喜剧形式现在确实多样，但他还是希望，热爱喜剧的人还是要回归人物，“多看，多吸取营养，借助技术手段”。更要紧的是喜剧观念要更迭，“你自己要有认知，年轻人爱看什么，要有最新鲜的产生喜剧因素的行为，那才是高级的。”

宁浩回忆自己早年跑场子、在夜总会伴奏的日子，那时正经剧院只有院团能进，有梦想的人连训练的地方都没有。“现在不一样了，喜剧人有了更多生存空间。”

黄渤也说，山东人“要面子、请客看戏送票”的旧习惯在变，看演出慢慢成了生活方式。“你老去看，慢慢审美越来越高，会提出要求。以后这方面会越来越好。”

文/北京青年报记者 王静
编辑/刘忠禹
校对/李建良