腾讯视频正在热播的《喜人奇妙夜》中，孔令美、于莎莎、郭甲醛三个女生组成的“限定小队”“莎全莎美”一路杀进了决赛。有人说，所有喜剧小队中，这个组合“班味儿”最浓。她们从第一个作品《年终大奖》一路开挂，成了打工人的嘴替。到了本周五播出的第十期节目，18、30、59岁的郭甲醛穿越时空聚在一起，冲动快乐的少年，迷茫困惑的中青年，随性洒脱的老顽童，不到15分钟的喜剧作品装进去了打工人的一生。

可你细品又会发现，“班味儿”后面，“莎全莎美”的作品另有一份细腻和温暖。《年终大奖》抽到和老板三日游确实很惨，但那个诚心诚意想和下属交朋友的孔总是不是有点可爱？在餐厅相亲偶遇下属，不得不把《浪漫会晤》扭成职场面试，原来铁血孔总也有常人的羞涩和狼狈；《我来咯》，30岁的郭甲醛许下生日愿望，“希望所有的我和我爱的人都能回到属于自己的快乐时光里”……明明知道是表演，明明看的是喜剧，许多人笑着笑着就哭了。

《喜人奇妙夜》中，包括“莎全莎美”在内的女喜剧人呈现出了一种很新的面貌。她们走上C位，不再是喜剧电影中的花瓶。她们也无需扮老扮丑变胖博取观众一笑。喜人的舞台可任由她们展现自我。

“于莎莎，其实我是一个演员”

从北京电影学院毕业之后，于莎莎演过喜剧电影、电视剧，拍摄过综艺、做过主持人。其中最有名的是一部叫《极品女士》。当时《屌丝男士》正火，平台想趁势打造“最好笑的女生短剧”，于莎莎是女主角。短剧拍摄了四季，客串的明星包括陈伟霆、姚晨、邓超、大鹏、陈柏霖、郭采洁……这样看上去已经拥有不错的喜剧代表作的于莎莎，很多人好奇，她这一次参加《喜人奇妙夜》的目标是什么。

于莎莎说：“我之前做过的工作很多，大家就会模糊我的身份，好奇她到底是干什么的。是拍搞笑短视频的、主持人还是演员？所以，这两年我想把演员身份好好地捡回来，告诉大家‘于莎莎是个演员’，所以我们在这儿又重逢了。”

但是，于莎莎组队的过程并不容易。《喜人奇妙夜》前期筹备阶段，所有选手都处在所谓的“相亲”状态。有人觉得相到合适的了，彼此确认了才能形成一个确定的组合。

今年3月，许多小队已经成形开始排练，而她还在寻找那个“她”。 直到编导跟她说，“孔令美也来了。”

形象严肃、高冷不能演喜剧吗？

孔令美、于莎莎已经认识超过十年了。但上“喜人”之前，两人交集不多。2007年，孔令美从中央戏剧学院毕业，一直演话剧、拍戏，还是伶美文化创始人。近年来，她和陈可辛导演合作，拍摄了电影 《亲爱的》《李娜》《酱园弄》，以及短片《三分钟》。

她也曾为自己争取过喜剧角色，因为“毕业的时候就发现了，观众不太愿意替悲剧买单了”。无奈的是，导演们觉得她形象过于严肃、高冷。他们不信，这张脸能演出喜感。“我其实很羡慕那些长相上天然带着喜感的演员。但我也相信，我可以通过情节、节奏和角色来塑造喜剧人物。”于是，孔令美也来到了“喜人”。

“莎美”成组后，郭甲醛通过一次助演也加入了组合。她是三人中最有“班味儿”的人，当过侍应生、在沙漠里开过卡车，是公司年会的积极分子。那时候，正赶上《今夜百乐门》播出，甲醛觉得节目形式很新，就去上了几节课，然后拐到了即兴喜剧的赛道上。

三个女生相聚成团，团名叫什么？“鲨鱼美甲”“美味砂锅”“家里没啥”……三人掉进了谐音梗的坑里，最终选择了“莎全莎美”，有一部分原因出于这个组合名蕴藏了“十全十美”的美好寓意。

原来负面情绪这么有价值

寓意很美好，但创作却很艰苦。喜人内部有个梗，他们把创排的地方称为“喜剧监狱”。 “狱友”的生活都很“规律”，下午集合讨论、排练剧本，夜里2点3点才结束。从3月进组到8月录完，几乎天天如此。

创作中，最大的困难是想Game点（游戏点）。这是Sketch（素描喜剧）的创作方法，从一个原点出发，做奇怪但有趣的设定，再围绕Game点，升三到四番。可全女生组合，能用上的Game点并不多。女生之间的关系无非师生、母女、上下级，三个编剧天天和三个女生开会，贴脸为她们打造了第一个作品《年终大奖》。

Game点源自编剧亲自陪同领导旅游的真实经历。为了寻找更多的笑点，莎全莎美还向米未的员工发起了一份问卷调查——请想象跟马老师一起旅游是一种什么体验，再结合编剧自己的工作经历，最终作品里呈现了孔总不记得陪自己旅游的员工姓于；帮助迟到的同事打卡；发朋友圈自然地屏蔽老板等等过于逼真的细节。可见，没有职场人的真实感受，恐怕写不出来。

这条职场线一直延续到了第十期。第一期《年终大奖》中，三亚度假的郭甲醛误打误撞，捅破了孔总和小于之间的不可明说的职场规则。第十期节目，《我来咯》59岁的郭甲醛带着18岁的郭甲醛一起穿越，去找25岁的自己，那时的她刚刚辞职去三亚度假。

《我来咯》的Game点是孔令美想到的。作品演完，她说起创作动机，“30岁的时候，我感觉非常孤单，总想着能有其他年龄的我回来抱抱自己。”这时，站在旁边的30岁分身、18岁分身轻轻抱了抱她。

这种寻找Game点的过程，让于莎莎学会了面对自己的负面情绪。“创作剧本前，我们经常在一起列举自己的负面情绪，你对哪些事情有负面情绪，你对哪些人有负面情绪，你把这些情绪记录下来，大家一起聊，如果你从我的情绪里边，联想到了自己也有类似的情绪，大家就会从中挖掘出新的内容，再把它慢慢发散成一个Sketch。其实负面情绪的基底就是大家有情感共鸣的连接点。《年终大奖》《尤利娅，别哭》《我来咯》，都是这么找到的Game点，我第一次发现，原来负面情绪可以变成这么有价值的故事。”

至于为一个综艺这么拼吗？

有了基本的框架，喜人还要和编剧、创作指导、表演指导一起一轮轮地聊点子，一次次读稿，然后进入排练。排练的成果由来看展演的观众们评判。《喜人奇妙夜》每次录制前，节目组会安排10场左右带观众的展演。观众是从节目组在报名库中筛选。

展演时间也很固定，基本是晚上5、6点的时候。

不固定的是喜人的剧本。前几场展演时，很多喜人只拿着一半的剧本就上台了，后一半还没有编出来；很多人不能脱稿；表演时，有了灵感，喜人们就直接蹲在台上想笑点，想出来就直接对着观众演，灵感跑了，就一鞠躬下台。米未的工作人员会坐在观众席里，记录每处笑点观众的反应，笑声大，过关，没笑声，就修改这个点。当天演出结束，工作人员马上把结果反馈给喜人，喜人再据此继续打磨剧本……

这种展演一度让孔令美非常不适。“之前我做演艺培训，如果学生背不下台词，拿着剧本上台，我就直接跟他说，‘我不排你了，把台词全背下来再说’。第一次‘喜人’展演，我是拿着剧本上台的，不瞒你说，脚底已经抠出了三室两厅，下台的时候，我没想哭，可眼泪就那么飚了出来。那是一种羞耻感，我以后可怎么面对我的学生啊。”

后来天天改稿，天天展演，孔令美发现，自己也能拿着半个本子上台表演了。“因为你发现，喜剧就是要通过这样的舞台测试，不断推倒重来。这是必经的过程。”

创作很难，排练很累。每天中午到岗，凌晨2点3点回家睡觉，上《喜人奇妙夜》让孔令美有了一种上班的感觉。有一段时间，她也不停地问自己，“至于为了一个综艺这么拼吗？”后来，她与自己达成了和解，“既然已经坚持到了现在，那我就再努力一点。”

采访中，于莎莎也表达，中途想过放弃，坐在边上的郭甲醛立马把头靠在了她的肩膀上，眼巴巴地说，“姐，别走”。

一路靠着自己鼓劲，同伴打气，莎全莎美走到了最后。

“喜剧监狱”收获了什么

回头在想，“喜剧监狱”到底带给了自己什么。于莎莎直言，“人都是有惰性的，‘喜剧监狱’有约束，但也能激发我们的创作潜能。像我们组最近连续两个赛段都是在最后一天和两天的时候，定稿的剧本才出来”。

郭甲醛没有正面回答，“现在我回头再看多年前的作品，有种羞耻感。”让她感觉更深的是“莎全莎美”的相处。“节目快结束了，我现在很害怕。我是一个96%的E人，和人在一起的时候，我会疯狂充电、很满足。但是如果我自己一个人待着，我会一直处在放电的状态。”

孔令美发现，信念感是一种增加喜剧功力的法门。观众评价，我们演的作品不是真正的职场，而是一个职场童话。可是，为什么大家会为一个童话共情呢？是因为你表演的时候很认真很有信念感，让观众相信，这事是真的，当他相信你，把自己带入了故事，就对你的作品产生了同理心。

作品中信念感爆棚的孔总也时常穿越次元影响现实中的孔令美。有一次她给创作导演发微信，“你好好把这个作品弄完，明天带10个包袱来。”结果，遭到导演的激烈反抗，“你是不是孔总上身了，赶紧给我出来。”

上了半年班，做出6个喜剧，值吗？孔令美回答：“太值了。这半年我们产出了几部作品，虽然只演了一次，但是留下的影像可以无限回看。离开这个舞台，换到电视剧、电影，我们很难再找到10到15分钟，都是你的镜头，对吧。所以，我觉得自己赚到了。”她特别想让更多的演员、话剧人或者热爱表演的人来到《喜人奇妙夜》，“你来体验一下，一定会爱上这里的创作氛围，不比拍戏收获少。”

文/北京青年报记者 祖薇薇
编辑/弓立芳