专栏|不合适也要有个限度
文心雕虫
2024-02-29
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◎路子(媒体人)

◎看2024河南台文创春晚,不愧是出了庄子的地方,想象力惊人。河南现在是魔幻玄幻创意大省。

◎“人物有秘密,故事才有根,而且这秘密最好不可告人,过程又很曲折。”经常有朋友问他(她)能不能写小说,我统一这么回答。补充一点,这秘密最好已经时过境迁,无伤大雅,不至于伤及实实在在的人。

◎看《飞驰人生2》,韩寒一手玩作者电影,一手走商业路线,其实两方面都有明显不足,可愣是让他挤进了赛道,笑到最后,笑得很欢。按《走向共和》的分法——“重臣与宠臣”,张艺谋属于重臣,使的都是蛮力,吃奶的力气;韩寒是宠儿,事半功倍,不服不行。

◎《不合适也要有个限度》,宫藤官九郎编剧,场景话题都有点对标小津安二郎时期的父权制和大公司大企业文化。故事分成两块,一个昭和时代的大男子主义爹,和一个令和时代的女权主义妈,彼此穿越到对方的世界,引起各种不适。目前看起来还是以男性吐槽、满足男性的艳遇幻想为主。

◎最近看窦文涛、冯唐、高晓松等人的短视频,文人短视频冲击最大的文体应该是散文吧?出口就已成章,何必非要死乞白赖写到纸上?

◎身为女性,写日常生活题材,会有一种负负得正的快感。这是上天赐予的礼物,才不是什么局限性。

◎学学契诃夫怎么调侃评论家吧。《樱桃园》完成后,一位和艺术剧院走得近的评论家埃夫罗斯,断章取义乱批了一气。契诃夫说,“我有一种感觉,好像我养育了一个小女儿,可是被埃夫罗斯抢去给糟蹋了。”

◎余华小说里的死亡,多多少少都有点儿兴高采烈的成分。以“烈”取代了“悲”,这是他过人之处。

◎看大热网剧《我在八零年代当后妈》,头一次看网剧,我就纳闷了,从哪儿找来那么多歪瓜裂枣的配角、龙套演员?典型的国民性脸,浮夸爽感的风格,特别像小时候看小人书,“斗私批修”,跟坏人坏事作斗争,不过现在有点颠倒,坏人不再是地主老财(财主、暴发户),而恰恰是周围那些警惕性特别高的街坊四邻和穷亲戚们。

◎读村上春树的短篇集《东京奇谭集》,其中有一篇《在所有可能找见的场所》,是霍桑名篇《威克菲尔德》的变奏,写一个男人因为受不了庸常的婚姻生活而离家出走。村上加入了奇幻色彩,让男人的母亲住在24层,妻子住同一栋26层,一天,男人在24层-26层之间失踪,他的消失乃是对两个家庭的背叛。活脱脱东方男人的写照。东方男人很少能够真正离开父母,即使有了自己的小家庭,精神上依旧没有长大,不被当做成年人看,也不像成年人那样有担当。

2024.2.27供图/雨驿

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