1898年，李叔同来到上海，很快就在文坛上崭露头角，加入了城南文社。

许幻园是城南文社的主要成员，城南文社也是他的家，因他家叫城南草堂而得名，许幻园家资丰厚，才华满腹，和李叔同的关系极好。

1899年，李叔同在许幻园的邀请下搬进城南草堂，门口挂一块牌子，上书“李庐”，安居下来，二人从此住在一起。

李叔同专门给许幻园做了一首词《清平乐·赠许幻园》叙说那段好时光：

城南小住。情适闲居赋。文采风流合倾慕。闭户著书自足。阳春常驻山家。金樽酒进胡麻。篱畔菊花未老，岭头又放梅花。

城南草堂位于大南门附近，草堂周围杨柳成行，门口有条小小的河，水流清澈幽静，不远处，有古桥横贯，古树参天，春草绵延数里，野花葳蕤摇曳，闹市之中，却又在繁华之外，这小桥、流水人家的古朴自然，很有些江南乡村的气息。

李叔东渡日本留学，自日本回来后，李叔同回上海任教，依然住在许幻园的城南草堂。

二人再聚，境况已然不同。李叔同经历了巨大的丧母之痛，异乡求学的艰难，还有家道中落的无奈。许幻园也同样遭受着人生之苦，他仕途一直不顺，朋友大都离散，他只想守护着一方家业平淡渡过乱世，没想到连这份家业都守丢了。

辛亥革命之后，袁世凯趁机兵变称帝统一天下，各方势力你方唱罢我登场，国家又一次陷入混乱，钱庄纷纷趁机宣告破产独吞储户的的钱财。政策也是一变再变，连钱币也无法统一。李叔同的家就是在这样的背景下破落的，许幻园也一样，在频繁转换政权和钱币的同时，他的百万家产化为乌有，许幻园决定去找袁世凯，向他要个说法。他想，总不能自己家百年基业突然化为乌有，连个说理的地方都没有吧？

前途凶险，世道混乱。临行前一晚，上海大雪纷飞，李叔同和许幻园对坐，浓浓的愁绪笼罩在屋子里。

福基弹琴，李叔同做了一首歌唱给许幻园，祝福许幻园能得偿所愿。

于是有了这首送别：

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

《送别》唱尽了愁绪，唱绝了感伤。

长亭，古道，笛声，夕阳，宛如一幅水墨淡雅的中国画，意蕴都在画中。长亭晚景，一抹夕阳的余晖打在离人的背影，他踏着绵延的青草，只在古道上留下一抹苍凉的影子。过不了多久，夕阳就会沉下去了，一夕月弯弯挂在枝头。游人远了，送别的人也不见了，一切都被浅淡的夜色笼罩了。长亭洒满了月色，草地铺满了月色。只有一缕似有若无的笛声时断时续，一层夕阳一层暮色，阻隔了离人的背影，也阻隔了笛声的完整。

今宵一别，相见何期？

宿命本就如此，离别总在上演，人太渺小，无力改变，只好在它来临的那一刻，面对长亭古道，倾诉下无限的伤感，仅此而已，仅此而已。

李叔同小时候系统学习过古文，受到很正统的中国式教育，所以，他的传统诗词造诣很深，这样的功底运用到歌曲中，往往声情并茂，古韵悠长。他偏爱欧美的一些曲子填词，像意大利的贝利尼、德国韦伯的歌剧、英国的麦肯齐的合唱曲、赞美诗，儿童歌曲、民歌都是他选择的方向。底蕴悠长的歌词，配之颇有异域风情的曲子，唱起来，优美动听，却又不同于传统音乐的悠扬，成了李叔同的一大特色。

《送别》曲子取自约翰•P•奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。词曲浑然，意境高远。

一别之后，再见面已是多年后。

1927年秋，几位文友重聚上海，此时李叔同已经皈依佛门，讨说法失败的许幻园穷困潦倒，聚会之后，许幻园也到上海大王庙出家，看破人生迷局。

两年后，许幻园在大王庙去世，临终叮嘱妻子儿女：热爱自己的国家，要像李叔同那样做事认真……

1929年，李叔同庐山参加金光明法会路过上海，在丰子恺的陪同下，回到城南草堂。

只见院子里野草葳蕤，衰败不堪，昔日的诗意繁华像他们的人生一样，已然隐入时光深处。他提笔写下了一首诗：

人生如梦耳，哀乐到心头，洒剩两行泪，吟成一夕秋。慈云渺天末，明月下南楼。寿世无长物，丹青片羽留。

曾经和现在，现在和未来，往事就是往事，已然随风，唯有一曲《送别》，依然传唱，诉说一对知己的离别情与深厚情谊。

编辑/陈品