你将在这期刊物中找到一张唱片，事实上，这只是一首大约5分14秒的声乐广告小曲。请各位注意，虽说这是商业创作，但它从未收受任何实质上的商业赞助，应当说，它在同类写作中是相当特别的，它以新颖的包装、轻松愉悦的调侃向读者推销产品。作品接通了人类思想史上最具有创新持久力的建构形态，一场音乐人最古老神圣、最值得他人尊重的实践。我们说的正是赋格及赋格写作，早在哥伦布西行远航前一百年，它便已存在，与轮唱表演的形式一样古老。比起赋格，反复轮唱不那么精巧繁复，但它的确可以算是赋格在早期的姊妹形态。这首音乐作品包含唱词，表现为“赋格创作过程”的描述。全曲暗含快乐、满足、危险、扰攘，甚至还有那么点厌烦的对位藏头诗，既是难啃的骨头又是令人着迷的精髓。我的赋格变为四位歌者之间的对话，弦乐四重奏时而作为声乐的支撑，时而与之对立。通常，会有一位播报员在肥皂歌剧开场前来段播报，此时他会抛出问题“这么说，你是想写首赋格啰？”，这个问题最先会在低音声部被唱出，之后在文本中，旋律呈现出相应的赋格“主题”。

其他声乐声部逐渐加入，以上行的声部序列对“主题”进行重复（男高音、男中音、女高音），一场辩论随之展开，依照商家的要求呈现出某种特殊质感。男低音声部开始以近似鼓励的语调唱道：“你有勇气写一首赋格，那就放手去干吧。”男高音则更关心最终赋格的呈现效果，唱道：“努力完成它，写出一首我们能演唱的赋格。”女低音，尽管该声部的对位风度无可非议，但她却提倡一种大胆的反学院派创作方法：“不要理会我们怎么告诉你的，不要理会我们告诉你的一切，忘记我们所说的还有那些你拜读过的理论。”就此观点，女高音给予了肯定的支持，任何对于赋格规则设定中不足之处的冒犯都是可以谅解的。这些情绪如潮水般涌出——“不要理会，不要在乎”——与初始主题形成对位素材，“你是想写首赋格啰”主题在各个调上呈现，并不断认同强化这个观点：“写赋格的唯一途径便是毫不犹豫地去写，抛掉规则去写，勇于尝试。”最终，令人陶醉而兴奋的激进劝言转化为音乐结构中态度温和适中的映像。声乐部分更加紧密地重叠，猛冲入对紧接加速段一系列不稳定序列的模仿。在此，严厉的学术公正性要求它们放弃自由。最终，被征服者臣服于征服者，在赋格写作守护神前低头——“你依然能在创作中获得乐趣，快乐将降临，你会发现约翰·塞巴斯蒂安是一位非常讨人喜欢的家伙。”在无用空洞的平行五度面前，男低音与男高音放弃了自主权，正如任何原始艺术形态所告诫的，对位的溃败相当可怕。弦乐四重奏摆出致敬的姿态（同时也是对节制清醒的召唤）演绎四首杂乱的集腋曲，皆出自巴赫之手，一些有名气的主题（其中你会注意到有一首出自《第二勃兰登堡协奏曲》）。之后，四重奏适时地转向女低音，她正针对风头主义的危险发表演说：“不过永远不要为了显得聪明而耍聪明”。“因为倒置的卡农是危险的转换，来那么一点主题延长正强烈地诱惑着你。”伴随着警告，一段崭新的主题就此展开。随即，弦乐四重奏呈现出宏伟的类似《纽伦堡的名歌手》的轻微变形——此处乃典型的音乐小聪明，之后各声部重又加入欢快的再现部。男低音与男高音回到初始主题“你是想写首赋格啰？”。在女低音与女高音的辅助下，形成新的对位主题——“不过永远不要为了显得聪明而耍聪明。”弦乐声部持续在内部进行巴洛克风格的碎片式对话。……

节选自《乐之边园：格伦·古尔德文集》（加）格伦·古尔德 著（美）提姆·佩吉 编；庄加逊 译，曹利群 校；广西师范大学出版社｜我思Cogito

来源：我思

编辑/韩世容