电影《烈探》上线,导演陈大利:武戏好看,必须由文戏去推动
北京青年报客户端 2022-07-09 10:49

“我一直做好人,为何还是有这么多不幸的事发生在我身上?”电影《烈探》中,任贤齐饰演的阿荼遭遇了太多的艰辛波折,他只能用自己的一拳一脚去抗争、搏命。而对于现实中的普通人来说,如果他们感受到某些无力又将如何?导演陈大利在接受北京青年报记者采访时表示,希望用这部动作片给人们注入一个信念——做好人终会有好报, “我想鼓励大家在面对人生艰难的时刻,不要放弃,积极去消解自己的痛苦。”

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导演陈大利

对于文戏与动作的节奏起伏把控力是“偷师”叶伟信

电影《烈探》于7月8日在优酷“超级首映”上线。影片由香港新锐导演陈大利执导,邓力奇编剧,谷垣健治担任武术导演,集结了任贤齐、陈瑶、李子雄等实力派演员。电影讲述了东南亚某国华人干探阿荼(任贤齐饰),为救落入人贩之手的儿子小介,不惜孤身奔赴千里之外和亦敌亦友的苏苏(陈瑶饰)一起捣毁一个庞大的国际人贩集团的故事。影片强大的制作阵容、真实生猛的实战打戏、浓厚的港片气质,以及千里追击救子的动作警匪类型,与优酷“超级首映”对“新精品”电影的探索不谋而合,因而成为登陆“超级首映”的首部影片。

导演陈大利在接受北京青年报记者采访时透露,这部影片是先有片名,后有的框架故事,“因为我们定的是做警匪动作片,所以‘探’字是确定的,我们想渲染一种刚烈的气氛,所以用‘烈’字来点题。”

陈大利认为,警匪动作片依然是香港电影很重要的一个特色,“比较容易让观众去看见我们、接受我们”。陈大利之前曾经做过《叶问4》《叶问外传:张天志》《黄金花》等电影的编剧,因此,对于文戏与动作的节奏起伏把控力很强,陈大利谦虚地表示,自己也是从叶伟信导演那里“偷师”来的:“动作片要好看,某一场打戏要打得好看,必须要从文戏去推动,你写剧本的时候,先要让观众代入主角的情绪,跟着他的情绪一步一步地提升,去到最顶点的时候、爆破点的时候就来一场大的打戏,这是规律。有些动作电影,就算用很大的资源去拍场面,如果代入感不强,那就会浪费了一场打戏。所以,《烈探》希望让观众有跟阿荼同步的感情,就会觉得很痛快。”

陈大利执导该片不仅能与编剧、好搭档邓力奇合作,还与知名国际动作导演谷垣健治撞击出创意火花,陈大利非常欣赏谷垣健治在动作上追求的格斗的真实感,认为他不仅学习了香港动作特色,同时创立了属于自己的风格,“《烈探》现在剪出成片,观众会觉得打得很刺激,但是,在拍摄现场或者看一些原素材的时候,其实是打得很狼狈的,跟平常看的那些动作片分镜头不一样,这种狼狈感就是真实的原因。我们不是在强调哪一拳、哪一脚,而是要拍出整体打斗的混乱的感觉。”

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任贤齐挨打的戏份很精彩

陈大利透露,《烈探》在剧本方面调整过几十遍,也设想过各种可能,最后选择了父子情的故事,并找到港片中的“熟面孔”任贤齐出演,“任贤齐很适合这个角色,他之前在杜琪峰电影里参演了很多警匪片,但没演过一个打戏如此激烈的动作电影,这对于他是一个新的形象。而且,任贤齐在大学里面读运动系,完全可以胜任角色。”

据悉,影片中的打戏大概拍了15、16天,“差不多一大半的拍摄周期了都是拍动作的,我很担心演员会受伤,这次基本上任贤齐有一大半全都是在打,他非常专业、非常努力。”

由于动作戏的难度太高,《烈探》在拍摄之前有一个月的时间,把所有动作场面都拍过一遍,这样到现场的时候,所有人就已经知道要拍摄什么,演员记了招式,危险就降低了。而在团队方面,跟任贤齐对打的演员选择的也是专业的动作演员,剧组是高手云集的武术班底。

最终任贤齐的表现超出了陈大利的想象,“影片里面那些爆烈复杂的招式他完全记得住,这是非常难的。如果大家有研究或一些动作电影,就会知道,很多人可能连记招都记不住,而任贤齐完全没有这个问题。”

有趣的是,让陈大利觉得好看的一场动作戏却是任贤齐挨打的戏份,“那场戏,阿荼有一个动作是抱着头,两手放在头上,用肘去攻击。那个动作是我跟健治导演在开拍之前就在讨论的。我们觉得任贤齐被打、不停地挨打,比他不停地攻击对手好看。抱着头那个动作其实是一个防守动作,然后,看准机会才会攻出去,健治导演这方面的想法比较多,所以,他就实现出来,如果看动作片看得多的人,会觉得很新鲜 。”

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动作片中的女主角不应是花瓶

对于女主角陈瑶的表现,陈大利也称赞不已,“其实我一开始接触她的时候,只看过她在《无心法师》演的岳绮罗,我担心她跟《烈探》会不会有点出离,毕竟我们这部电影是很写实的。但是,我第一天看她造型的时候,我觉得她已经入戏了,拍造型片的时候,我觉得已经完全是苏苏那个人。”

令陈大利印象深刻的是一场戏,是苏苏在酒吧里面被人欺负了,去洗手间洗脸、照镜子的情节,“本来这场戏打算在半个小时之内拍完,但是拍的时候,却比原定时间长,因为陈瑶酝酿了很久情绪,她把看镜子的镜头做了很多个层次出来,从吐酒开始,然后慢慢洗脸,洗脸后她想了很多,眼泪怎么样流出来,她演出了很多层次。我夸张一点地说,我真的觉得是有一点点影后级的演技了,我觉得她可以去拍艺术片。那个时候,我觉得她是一个超级好的演员,我在这个镜头拍完之后,就觉得这场戏写得不够,然后,我又加了一些戏份,我觉得这个人物才完成。”

还有一场陈大利喜欢的文戏是在湖边,苏苏对阿荼说出了自己的身世,“那场戏很简单,两个人在湖边聊天,但是,在剧本上,我们其实设计了一个关键的转折点,她突然间说出了自己的身世,就把很多前面一些带有问号的悬念一次打通,打通之后,还会把他们二人的关系再度提升,他们要一起走下去。当时的阿荼可能已经有点想放弃了,而苏苏通过自己的经历鼓励他继续走下去。这样的拍摄的手法是有点魔幻的,苏苏去救小孩就是救赎她自己,这是重要的点题。”

尽管这是一部打戏为主的电影,但陈大利表示,不希望把女主角变做一个花瓶,她是一个很重要的角色,“我们希望可以有更多的女性观众喜欢这部电影,不仅欣赏动作场面,也能去品味演员的细腻表演。”

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动作片面临人才断层 需要寻找新出路

谈起对于这部电影的期待,陈大利笑言:“当然是破圈了”,“我跟力奇都是做编剧出身,我们希望把故事基本功写好。而从制作层面,我们也是一个国际化的院线主创班底,希望90分钟里面,大家觉得这个戏是好看的,我们希望在网络电影的版图上留下一些历史性的时刻。”

陈大利相信内地观众的“港片情怀”依然在延续,这对于创作也是有助益的,“这些情怀给我们提高了拍摄动作片的机会”,不过,他也表示,不能长期依赖情怀,毕竟情怀也会有用完的那一天,“如果我们没有去想怎样进步,就浪费了这些机会。如果可以,我们会多做一些尝试,用新元素、新思路把动作片变得更有新鲜感。”

让陈大利觉得动作片面临的一个艰难的现状是人才的断层,“现在,动作片面临严重的青黄不接的问题,要找一个真的很能打的新生代演员,真的很难找到,“以前成龙、甄子丹经过很多部电影的积累下来,观众才会认可他们。但是现在我们真的没有很多这样的动作演员。希望随着科技的进步,在动作设计上,我们可以研究出与科技、视效的结合,找到关于动作片的一个新出路。”

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/弓立芳

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