刘岩出身军人家庭，十几岁从军，在军队开始从事导演工作。2010年，刘岩找到同为军人的编剧周志方，启动了一个项目的创作孵化。2013年，这个名为《爱在八月》的军旅情感故事，获得了国家广电总局首届优秀剧本扶持奖。2014年春节期间，时任南京军区文工团副团长的嵇道青，为这个剧本所触动，成为了该剧总制片人。

其后，围绕着锻造“王牌”的主题，将全剧情感从“和平时期的军人情感”扭转到“面对战争与和平，军人使命下的军人情感”的大格局上，确立了“双雄并立”的故事结构，重写了边境战争这个全剧的转折点和结构性高潮。2014年因为体制变革，项目暂缓。2019年，这个项目再次启动时，刘岩已退出现役。

这个历时十年的项目，便是如今的《王牌部队》。

“真”是王牌部队的魂

曾经的军人刘岩，如此阐述她心目中的“王牌精神”：心中有爱，追求卓越、出手必赢、高于生死，忠于祖国。“我们不渴望战争，但是时刻准备着，假如战争来临，我们的军队是一支‘召之能战、战之能胜’的、让老百姓信赖的军队。”

创作《王牌部队》，是主创们对军人的使命感和军队情感的多年浸润。总制片人嵇道青是原南京军区文工团副团长，今年军龄42年；编剧周志方是原海军政治部创作室主任，军龄31年；导演刘岩是原广州军区电视艺术中心主任，军龄34年。“剧中人与我们几乎是同龄人，我们写的就是自己曾经的军旅青春。”

采访中，刘岩聊起剧中种种来自真实军人和军旅生活的细节。《王牌部队》全片开场战地誓师的口号，“宁可前进一步死，绝不后退半步生”，就是当时边境战争的新兵、现职陆军某部的杨少将告诉她的。剧中234师的番号，也是由原型部队的番号演变而来。剧中的“生死在一起连”，是某连的连魂。

阿秀的故事，有真实生活的原型。这是当时参加边境战争的尖刀班长、后来曾任某集团军副军长的崔少将告诉刘岩的：部队凯旋时，一位战友牺牲了，归来的路上，所有战友都躲着那位战友的新婚妻子，不敢面对她，不知该如何告诉她这个消息。刘岩说：“我当时听完眼泪就下来了。”

作为真正有过军旅经历和军旅题材创作经验的导演，刘岩认为，对于军旅题材创作，尤其要注意“真实感”。

刘岩说起了真实的部队训练演习中，军人的荣誉感、胜负欲特别强。比如当年的“蓝军司令”王聚生，现在蓝军旅旅长满广志。他们面对训练、演习都是“来真的”。“这种军人之间真练真打的东西，不是靠想象出来的，它来自部队生活。”刘岩说到，以前下部队采风的时候，看到部队门口挂着四个大字：真军人来。“我当时汗毛都竖起来了，这个‘真’字，就是王牌部队的魂。”

据悉，《王牌部队》的演习、训练、战争战斗等动作戏加起来，比重很大，占了全剧的五分之一。刘岩强调，一支王牌部队的成长，不仅是说出来的，还是练出来、战出来、打出来的。筹备时刘岩与稽道青等主创达成了共识，她对主创们说，所有演习和训练，全部按照真实氛围的战斗状态来拍：来真的。

“人物的成长靠真实的训练锻造；重要的是战争部分，一定要拍人物在战争中的恐惧、颤栗与绝望。人物在这样情境之下的蜕变和成长，才见力量。”

据刘岩介绍，该剧的动作拍摄几乎全在山野湖泊悬崖风口的场景上进行，山雨下来、海水涨潮、帐篷被大风掀开、现场人员浑身被蚊虫咬得没好地方……都是拍摄中常有的事。

也是为了真实质感，总制作人嵇道青带领制片团队，提前几年就在做各种军用武器装备、运输车辆、枪械道具的搜集和准备。更是从开拍一年前，就针对“老营房”、“军训场”的年代质感，进行了跨三个省、三个军区的选景调研，确定了四个大方向的拍摄场景。该剧美术设计郑晓锋，曾是海军老兵，熟悉军队和那个年代，很早就进入筹备。军事指导胡正纯，是原广州军区电教室主任，对于演习作战训练等等细节和流程非常专业，对军事地图、沙盘、军用武器都一一做了考究和要求。视效总监庄严经验丰富，早就对一些找不到的武器装备进行特效建模，按照年份需求进行筹备。

造型设计师陈敏正曾荣获过金马奖最佳造型设计奖，也曾在济南军区服过役，对剧中的时代熟悉。“剧中军装包括65式、78式、85式、87式、97式、99式、07式等各个时期的军装，几乎囊括了我军军装演变的编年史。另外还要分清领章、肩章、符号、作训服、常服、礼服、夏春秋冬装的穿戴要求和换装时间，这个必须符合军队换装规定，不能出错。”这对造型部门是个很大的挑战。

刘岩自述，《王牌部队》年代背景的元素都尽量做得扎实。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的电影是什么？电影里的人物，对那个年代的人的影响是什么？“比如电影《佐罗》，高粱跑上火车模仿的就是佐罗动作，那个时候的男孩是看这些电影长大的；还有‘黑龙十八掌’，这是军体拳最原始的版本；那个年代是诗的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部队合唱《我和我的祖国》，歌曲是1983年创作的，与我们剧中的故事年代吻合；比如江南征的海鸥相机，是那个年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像来源，比如高粱哥哥的手表桥段；比如1996年禁枪令的颁布等等，这些都是时代元素特点，播出时我们发现很多观众是很愿意去了解这些的。”

剧中有一场拍摄难度很大的戏：军嫂阿秀追火车。“这场戏对场景要求很高，为了还原年代质感，需要带蒸汽火车头、铁轨焖罐车厢、公路三者的关系，这个景全国找遍了，只有调兵山有。”总制片人嵇道青明知成本昂贵，但痛下决心，率几百号人浩浩荡荡奔赴东北。“每拍完一条，就要等火车去车站掉完头再回来，大约等40分钟我们才能继续拍，来回一共拍了三十多条。八月东北的太阳很毒，火车再开来时，演员要站在行进的闷罐里开门表演，还要时刻警惕不能掉下去。拍摄拖车的速度要与火车速度相匹配，不能快也不能慢，能够带上关系拍摄的最佳距离只有不到两公里，各个方面都需要默契配合……拍完那场戏后，摄影指导马晓波直接病倒了。”

“他们有困惑的权利，也有自我破茧的能力”

《王牌部队》中，“双雄并列”的人物设置，是戏剧结构上的亮点之一。

“没有对手和敌人，军事题材是很难做的，军人的对抗性和热血感怎么出来？”所以要建立和塑造“对手”。

高粱和顾一野是本剧两个代表人物。一个普通农民，一个军干子弟。高粱代表着部队中构成基础的那部分出身基层的指战员，顾一野则代表着人民军队中象征着专业性、职业性传承的那部分。“两人一热一冷，一繁一简，形成强烈反差。”

刘岩认为，黄景瑜对于高粱这个人物的塑造是具有自我突破的，其中一点体现在他的情感表达上。高粱的人设哭戏很多，“景瑜为了‘哭’好，在拍摄前总是主动与我沟通，讨论人物的心里依据和动机，在表演前做足了功课，他的临场爆发力好，经常会把现场的我们感染得热泪盈眶，到处找纸巾，吸溜声一片。”

有一场戏，是高粱负伤，腿部不听使唤了，医生要给他做针灸，为了真实，刘岩要求真来。躺在床上的黄景瑜没有说话，针灸师在他腿上扎了三十多针。“结束之后，他从床上颤巍巍地下来，床单上两条被冷汗浸湿的腿印儿。我才知道其实他晕针的，但咬着牙没说。事实证明，他突破了自己，做得很好，他塑造的高粱会让观众喜爱、心疼。”

在选顾一野的演员时，刘岩认为：肖战骨子里有种翩翩君子的气度，眼神干净，符合上世纪八十年代的味道。为了塑造角色，肖战提前进组参加军训体验生活，每天5:30出操，与军人同吃同练同住，烈日下高强度训练。

在剧中，顾一野和军人遗孀阿秀的情感走向上，最初剧本团队有两个方案，一个是“责任”方向，一个是“真爱”方向。刘岩更希望，“顾一野这样的人物，能让人信服地向‘爱’低头。”因此文本预留了修改的空间，“我们想，如果顾一野的演员能完成好这种从‘责任’到‘真爱’的转变，那就很幸运。”

而在确定肖战出演顾一野后，让刘岩感到欣慰的是，看了剧本的肖战，直接跟她提出了这个“责任”和“爱”的问题。“我当时觉得这个演员看到了这个人物最核心的东西。然后我问他，你觉得顾一野能爱上阿秀？他很坚定地说，可以。那天之后，我们就把文本关于顾一野和阿秀的情感全调整了。这是一种演员和创作团队的默契。”

对于《王牌部队》中军人情感的表达，刘岩认为军人的个人情感与家国情怀既紧密相连，又天然存在冲撞和博弈，“这种冲撞和博弈，呈现出来是激烈的、热血的、荡气回肠的东西，是一种升华的情感。军人是个特殊的职业，小到家，大到国，他们的情感层次是非常丰富的。从职责上讲，军人通常会把自己与国家、主权、人民、群众连在一起。军人的使命是保家卫国，是奉献牺牲。”个人情感与家国情怀两者互相呼应。

“一个青年军人的成长，情感都是一个重要的、必须面对的东西。”刘岩认为，剧中的青春情感，基本都是“在遵守纪律的前提下共同进步、共同砥砺的战友情基础上展开的”。“高粱这个人物出身贫寒，是孤儿，通过爱一个女兵，慢慢爱上奋斗的自己，爱上了奋斗中的军队集体，最终他成为一名让人尊敬的逆行者和承担者。高粱对江南征的情感与对军队的情感是一脉相承的，他对江南征有多爱，他对军队、对人民就有多爱。”

而顾一野这个人物，在成长过程中深受父亲的熏陶，自小立下雄心，要在军队建功立业。“他知识储备充足，风格迥异，极具感召力。但如何让高傲的顾一野落地，融入集体，成长为团队中的承担者？”

“在顾一野的情感成长上，我们也做了由小爱向大爱的转换，比如顾一野选择了阿秀的情感，在很大程度上混合了军人和军属、军人和百姓那种超越爱情的，包含依靠、依恋、责任、信任、亲人般的多重情感。”

除了高粱和顾一野两位男主，《王牌部队》中钟楚曦饰演的江南征这个女性角色，在刘岩看来，也十分重要。“江南征在本剧里，很多观众都是从情感戏的标准去看这个女孩，其实江南征有更多维度去解读，她很自立自强，她是一直砥砺前行的那个女兵，没有停止脚步，江南征是我军信息化建设的代表性人物，是我军向信息化、高科技发展、科技强军的观念的生动体现，她也是军中优秀女性的代表。”

采访最后，刘导总结了剧中年轻军人们的成长，几句话让记者印象深刻：“他们是朴素的、有缺点的，他们有困惑的权利，也有自我破茧的能力，他们并非生来就是王牌军人，他们要面对失去，面临生死，经历战火洗礼，经历真实的成长淬炼，穿越绝境，才能战胜自己。”

文/澎湃新闻记者 杨偲婷

编辑/崔巍