由孙红雷、张艺兴、刘奕君主演的《扫黑风暴》正在电视和网络平台持续热播。根据德塔文电视剧景气指数，该剧已实现登顶，成为年度最热门的剧集。

一部根据真实案件改编的涉案剧如何引发全民追剧热潮？导演五百接受记者采访，讲述了该剧幕后创作的历程。

五百曾打造过多部精品悬疑类涉案剧，但这部剧仍然让他面临了极大挑战。五百说，《扫黑风暴》和其他剧不太一样，一是没有可供借鉴的小说原著，二是没有可供参考的样本范式，所以创作中需要对情节的合理性反复推敲。

腾讯在线视频影视内容制作部高级总监、《扫黑风暴》总制片人李尔云介绍，《扫黑风暴》以国家开展的扫黑除恶专项斗争为主题，剧本创作没有固定的要求，剧组从中央政法委提供的案件目录中进行挑选，选择一些关键要素进行创作，至于核心人物应该怎么设定，如何通过线索勾连出扫黑除恶专项斗争的全貌，这些都让主创团队面临一个个巨大的难题。情节的合理推进，节奏的紧凑衔接，人物的性格禀赋，每一个要素都需要天衣无缝。

五百透露，剧本开发的过程是极致焦灼的，“几个案件打散揉碎了联系在一起，使得我们剧中的线索极其繁复，要保证剧情逻辑和人物线索的顺畅，对我们是一种考验。《扫黑风暴》和以往作品比较不同的点是，这部剧集的意义不仅在推理，更在警示。在剧本的打磨过程中，我们要让这些案件和人物线索具有可观性，还要让大众了解违法行为总是伪装藏匿在我们身边，要警惕也要自省，哪怕只是影响了一个人，这个作品的社会意义也是会让我们自豪的。”

在《扫黑风暴》中，五百运用了很多视听手段对涉案剧的表达进行创新。剧中孙红雷饰演的李成阳耳鸣的老毛病时常以画外音的方式出现，晃动的主观镜头搭配回忆的闪回和跳切，风格化的叙事加强了李成阳的主观视角，也让观众产生了更多代入感。五百透露，他有针对性地用了很多的特写镜头和留白镜头，并没有对所有犯罪行为都进行了具体拍摄，“过去我们的刑侦涉案剧都是形式感很强、节奏推进特别快的拍法，这部剧就是要反其道而行之。很多剧情逻辑是在空白处形成，我们相信观众完全可以通过这种留白的表达想象到真实情况，不一定要展示出来。”

《扫黑风暴》取材于现实，又从现实中高度抽象的表达，也让观众加深了对国家扫黑除恶专项斗争的理解。五百说，在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后，主创团队决定把案件拆散，用碎片的细节放入故事主线，“不能是纪录式的表达，也不能过度戏剧化的描述罪案，这个‘合理的真实性’是我们在创作过程中一直在反复讨论的。”

腾讯在线视频影视内容制作部天璇工作室负责人、《扫黑风暴》制片人黄星也表示，主创团队既希望能承载向扫黑英雄致敬的使命，又想使这部剧充分具有影视剧自身的逻辑，既有意义，又要好看。为实现这个目标，团队给自己增加了很多困难，反复在推翻之前的想法，但最终也在所有人的共同努力下做到了兼顾，“观众今天能给我们这样的反馈，我们觉得虽然很难，但是值得。”

（原标题：《扫黑风暴》跻身年度最热剧集，导演五百揭秘幕后创作历程 创作的重心不仅在“推理”更在“警示”）

记者/李夏至

来源/北京日报

编辑/乔颖