5月21日晚，被誉为现代戏剧史上天才之作的《枕头人》在四川大剧院首演。舞台上，实力派演员周一围领衔主演，化身“黑色童话”作家卡图兰，为成都观众带来一出奇妙而迷幻的治愈系暗黑故事。演出结束后，周一围在后台接受封面新闻记者采访，分享他对《枕头人》的喜爱。

有人说，《枕头人》是个天才级的好故事。这部由马丁·麦克多创作的舞台剧，先后拿下2004年英国奥利弗最佳戏剧奖、2005年美国托尼奖六项提名和纽约戏剧评论圈最佳戏剧奖。该剧讲述了一个小镇，三个儿童相继失踪，其中两人已被证实惨遭杀害，而第三个孩子至今下落不明，一连串的证据将怀疑指向了在小镇屠宰场工作的业余作家卡图兰。

审讯室中，随着警探图波斯基和埃里尔的深入调查，卡图兰所写的一个个黑色童话的作品也呈现在了观众面前。作家和作家的智障者哥哥，谁才是真正的凶手？卡图兰的小说仅仅是一个个“黑色童话”故事，还是对现实世界“精神本质”的真实记录？剧中所呈现出来的恐惧、死亡、童年阴影，引发众多思考。

在周一围看来，男主角卡图兰“就是一个倒霉孩子，有那样的童年，然后努力活着。但他留下了什么，大概这就是这个角色让我看到的。至于这个故事背后藏着的什么，解释起来真的太难了，观众看到什么就是什么，我相信每个人都有自己的理解和解读。”

而在多年前，周一围还是观众时，就被《枕头人》深深吸引。从观众到主演，周一围直言自己非常喜欢这个剧本。“我喜欢这个剧本要表达的精神本质：他们怎么看待人生，他们怎么看待每一个个体，他们的那种悲悯，他们的那种同情，以及他们所认知到所谓的社会的真实现实，让他们写出了这样的一个惨烈的故事，最终他们想要让观众去重新自省。它虽然是一个悲剧，但悲剧背后藏着的，是我们会怎么样去过我们这一生？这个问题与我一直在意的一些主题是有着某种共同性的，就是我们到底要如何过完我们的一生，这是有意思的。”

在近3个小时的表演中，周一围全情投入，演技爆发，赢得成都观众认可，掌声不断。另一方面，观众也看到了周一围的辛苦付出，比如在被审时经历的套头、勒脖、头被按进水桶等。大段大段台词的飙出和情绪的释放，也让人感受到了他的敬业和实力。“这个剧太累人了，一方面是它确实耗体力，另一方面这个故事、这样一个人，也很耗心力，对表演者确实是比较有挑战。那天我还跟他们说，这个戏我顶多再演个5年，真的说一直不停地演是不可能的，耗不动了以后。 ”

【对话】

封面新闻：影视剧表演跟话剧表演有什么不同？

周一围：虽然两者都是表演，但是表演的形式其实是截然不同的。各自的形式看起来一样，其实是完全不一样的，都不容易，各有各的难。所以不管在哪种形式中能够做得好，都非常值得去说说的。

封面新闻：对你来说，影视和话剧相比，哪个有更具有挑战？

周一围：比如话剧，三个小时内持续时间比较长，它的好处是连贯，坏处就是时间持续的实在太久了，就好像我们说的，这是一个像马拉松一样长的赛事，而且还要不停地冲刺。不像影视剧拍摄时，中间可以停止，什么时候有感觉什么时候再开始，这是影视和话剧表演不同的地方。但是连贯有连贯的好处，不连贯也有不连贯的好处。所以，其实我们从结果论看会比较好，如果结果看这个比较愉快，那就是这个好，如果结果看那个比较愉快，那就是那个好。

封面新闻：《枕头人》首次在成都上演，你希望给观众带来什么？

周一围：这个戏很难明确的说它到底在传递着什么，我们很难说他的每一个层面到底是不是真的。那就让观众看完之后得出他们自己的结论，谁看见什么了，停在哪儿了，得到什么了就是什么了。

封面新闻：对于《枕头人》，你经历了从观众到主演的转变，这种转变，让你对这个剧的理解产生变化吗？

周一围：我原来很喜欢这个戏，觉得它的冲击能量很大，但是在演的时候就很痛苦，这个确实是很明显的一个区别。

封面新闻：表演过程中，会不会在某一个瞬间深陷人物角的情绪当中没法抽离？

周一围：其实在表演上，所有的东西都是清醒和理智的，只有个别的片段，进去了的瞬间可能会很享受，比如那些片段式的电影表演，很有可能会让演员更多地进入到某种状态某种情绪当中。舞台上全是技术，我们排练的21天里，是完完全全放开感官的一个过程，这样一个过程是会让人的感受力极其敏感，这段时间我的睡眠会出大问题。 在这样的过程当中，我得到了很多东西，有些东西真的在我的心底里住了很久。

文/封面新闻记者 荀超

编辑/崔巍