无论是古是今，无论何种背景，无论是小人物的奋斗，还是精英人士的拼搏，是她们千姿百态的样貌，共同构成了2020年国产剧的女性图鉴。
追问、思考、探寻、剖析……传统大女主剧“退烧”，局限于爱情、情感以及婆媳关系等家庭伦理剧“归隐”，取而代之的，是关注女性困境和女性议题，且为女性发声的电视剧正日渐增多——越来越丰富和多元化的女性角色，在光影世界披荆斩棘，她们正在努力打破社会对女性的刻板印象，以及不断地拓宽女性题材剧的边界。
暮去朝来，昨日不复。
不平凡的2020年终将离我们远去，回首今年，有太多太多令人难忘的瞬间，看似因疫情“低迷”的国内娱乐圈亦是如此。我们感伤，于兰、沈力、陈爱莲等艺术家的逝去；我们见证，女导演赵婷、中生代女演员刘敏涛等人的崛起；我们欣喜，这一年的荧屏之上，与那些“她力量”的不期而遇。
2020年，是女性题材剧如繁花绽放的一年。
进入众口相传的影视寒冬，又遭遇上半年影视界几乎停摆的意外，但女性题材剧却呈现了井喷之势。与前几年有所不同，以女性逆袭为主的大女主剧渐显颓势，聚焦女性话题、塑造女性群像、讨论女性生存困境的现实主义题材剧，却到达了前所未有的热度。与此同时，人们对国产剧中女性角色的讨论攀上了新的高峰，那些性格迥异的女性角色，也留下了属于她们的独特印记。
爱情、事业、婚姻、家庭，避不开的人生命题中， 30+女性如何在真实生活的波折重重中经历成长和完成独立？由童谣、毛晓彤、江疏影主演的电视剧《三十而已》，或许无法给出令每个人都满意的答案，却让我们看到了三位背景、职业、环境截然不同的女性在面临困惑时如何做出忠于自己的选择。而近乎完美的女主角顾佳，更是成为现实中人们倾慕的新女性范本，她才能出众、积极向上、能屈能伸，勇敢并有担当。
内心强大、独立自我，总是能从容面对生活给予的难题，顾佳打破了人们对传统意义上的全职太太的定义，也满足了人们对“完美女性”的幻想。即使《三十而已》的结局并不理想，也不能带给人们足够的反思与力量，去对抗女性于生存中真正的困境，但顾佳的出现，还是成为2020年荧屏上最靓丽的风景。
因为顾佳，因为顾佳和她的两个伙伴，《三十而已》成了今年唯一一部能与2019年的现象级电视剧《都挺好》匹敌的爆款。
同样以年龄拐点为主题的电视剧《二十不惑》，与《三十而已》同期播出，也取得了不俗的收视成绩。青春烦恼、成长困惑，《二十不惑》是以四名即将大学毕业步入社会的女生的视角展开叙事的，难能可贵的是，走写实路线的《二十而已》，不主打怀旧风、不以爱情为主题，涉猎校园、职场、青春等多种元素，拓宽了青春题材电视剧的新领域。
还记得她们吗？
关晓彤饰演的梁爽外表高冷但内心真诚、善良；卜冠今饰演的姜小果学习勤勉、八面玲珑；李庚希饰演的罗艳自由散漫，一直努力摆脱母亲的掌控；董思怡饰演的富二代段家宝，外表乖巧、性格单纯，拥有与世无争的笃定，也有追逐梦想的勇敢……四个贴着不同标签的女孩，追寻着未来的每一种可能，在成长的过程中，找到了属于自己的人生方向。
没有“女主光环”，不是精英人物，但《二十而已》中的她们，却展现了当下年轻女性不纠结、不气馁、乐于挑战、敢于表达的品质。
如果她们代表着光明，林绪之便是黑夜即将结束破晓时的曙光。由周迅、惠英红、赵雅芝等主演的网剧《不完美的她》，将家暴、虐童、遗弃、谋杀这样的罪与恶，置身于清冷、灰暗的色调中，拥有不幸童年的林绪之登场了。在追寻身世之谜的过程中，她偶遇有同样遭遇的小女孩穆莲生，与之共同走过艰难的路途，终与困扰自己多年的伤痛和解。
相互温暖，彼此救赎，剧中女性角色的悲剧人生最终止于她们对自己命运的掌控。冷漠、高傲的林绪之，忘记自己的心灵创伤努力学做母亲，依赖自己的才能护穆莲生的周全，也带着生母摆脱了恶父的纠缠；林绪之的养母袁玲，在苦难来临时选择放手不幸的婚姻，成为独立的女性榜样，她不仅事业成功，还独自抚养了三个女儿……《不完美的她》以绝对的女性视角，塑造了不依附男性、自我成长的女性角色。
也是通过她们，《不完美的她》对如何避免家庭暴力的发生、如何摆脱原生家庭影响等一系列社会议题做出掷地有声的回答:只有个体自我的觉醒，才能改变自己的悲惨命运……
尽管，由佟丽娅、陈数、黄轩主演的电视剧《完美关系》口碑不佳，但剧中的职场女魔头斯黛拉，却意外成了人们追剧的动力，即便她并非女一号，却以“王者之风”圈粉无数，被观众戏称“硬核女性”。或许是斯黛拉活出了现实中许多女人想要的模样——于职场，她智商与情商双双在线；于婚姻，她成熟稳重、冷静理智，面对丈夫出轨也能优雅不失分寸地处理危机。
斯黛拉的飒，让人们再次热衷于思考女强男弱的婚姻家庭模式，思考现代职业女性如何平衡事业与家庭这个专属于女性的议题。斯黛拉身体力行地诠释了女性独立的意义，独立不仅是物质上的自给自足，更重要的是精神上的完整自若。
在《锦绣南歌》《燕云台》等一众古装大女主剧口碑与收视率都不太理想的2020年，由赵露思、丁禹兮领衔主演的古装剧《传闻中的陈芊芊》却成功出圈，这也似乎是在今年热播的古装大女主剧中，最值得书写的一部。虽然只是一部小成本的古装甜宠轻喜剧，却凭借女尊男卑这样的反常态设定，以花垣城公主陈芊芊和玄虎城王子韩烁，携手化解两城性别观念冲突的故事，探讨重男轻女的残酷现实、对女性的歧视和偏见，以及新时代女性的生存困境等社会症结。
调侃冠姓权，讨论何为女性的独立意识，以及女性如何平衡事业与家庭、如何掌控人生等命题，在各种隐喻与反讽中，《传闻中的陈芊芊》这个以言情为主线的故事，借善良、正直、勇敢的陈芊芊之口，表达荒诞外表下的深刻内涵：真正的男女平等，是每个人都应拥有相同的权利。
属于行业剧而并非女性题材剧的电视剧《安家》，在热播期间因为房似锦这个角色频频登陆热搜。不过是折射那些在都市里漂泊着的女性的生存现状，却因房似锦“扶弟魔”的人设，吸引了众人的目光。
作为樊胜美的2.0plus版，房似锦更加备受怜悯:生于重男轻女的农村家庭，不被宠爱的存在本身仿佛就是一个错误。差一点被父母溺亡，被爷爷救起后独自扶养她长大，却在成年后被母亲毫无止境的“吸血”，不仅被剥夺读书的权利，还成了为家庭、亲人无条件奉献的机器。不管她多努力，也难承受家庭重担，也难摆脱家庭的束缚拥有自由。尽管，房似锦的人设最初并不讨喜，但她的遭遇，还是让她在网络上引发了人们强烈的共鸣。不过是，如今的现实社会里，仍然有许多人和她有着相同的境遇，走着相同的路。
何其有幸，房似锦后来的蜕变，意在告诉那些背负着亲情枷锁无法摆脱原生家庭伤害的女性，如何理智地看待亲情、面对生活。……
或许还有，只不过是这些角色的光芒太盛。
无论是古是今，无论何种背景，无论是小人物的奋斗，还是精英人士的拼搏，是她们千姿百态的样貌，共同构成了2020年国产剧的女性图鉴。
追问、思考、探寻、剖析……2020，传统大女主剧“退烧”，局限于爱情、情感以及婆媳关系等家庭伦理剧“归隐”，取而代之的，是关注女性困境和女性议题，且为女性发声的电视剧正日渐增多——越来越丰富和多元化的女性角色，在光影世界披荆斩棘，她们正在努力打破社会对女性的刻板印象，以及不断地拓宽女性题材剧的边界。
2020，是“她力量”的崛起之年。
一切过往，皆是序曲。未来，期待“她力量”在荧幕上的蓬勃，更蓬勃。
编辑/王雅静
