在纪念中国工农红军长征胜利90周年之际，由北京市文联主办的“如何讲好红色故事——长征题材影视作品创作研讨会”13日在京举办。围绕电视剧《伟大的长征》、电影《四渡》等近年来的重点长征题材影视作品，从历史真实与艺术表达、人物塑造、叙事模式创新、影像呈现、红色题材作品传播等方面展开深度探讨，为新时代讲好长征故事、推动红色题材影视创作守正创新探路明向。

中国影协副主席、北京影协副主席、博纳影业董事长、电影《四渡》总制片人于冬从四个层面分享创作体会。一是初心，长征路上红军将士平均年龄只有20岁左右，一群和今天年轻人年纪相仿的人，靠着智慧和信仰在绝境中走出一条生路，这正是跨越时空与当下对话的精神入口。二是下笔，从“造神”到“写人”，要诀是“大处着眼，小处落笔”。影片采用双线结构，一条是毛泽东与蒋介石博弈的战略线，以跨时空沙盘对弈的手法呈现复杂谋略；一条是普通红军战士的命运线，在尊重历史规律的前提下，让宏大叙事有了温度。三是手法，讲红色故事没有捷径，靠的是扎扎实实的笨功夫，全片场景全部在贵州、四川长征旧址实景拍摄。四是现实意义，今天的年轻人在求学、就业中，都有自己的赤水河要渡、娄山关要翻，《四渡》不是一段需要背下来的历史，而是一份可以借用的力量。

“一代人有一代人的长征路。每一代创作者面对长征题材，都会找到自己的出发点和新的挖掘角度。”北京歌华影视股份有限公司董事长、电视剧《伟大的长征》总制片人刘国华表示，该剧在尊重历史、尊重党史军史的基础上展开创作。一是全景呈现，以中央红军为主线、兼顾多路红军，把长征理解为“一个寻路历程”，讲清中国工农红军在长征中经历的历史考验、思想转变和道路选择。二是坚持“大事不虚、小事不拘”，坚持革命现实主义与革命浪漫主义的两结合。三是下足笨功夫，主创团队用两年多时间三次走遍长征沿线，梳理浩瀚史料，把采风中新发现的故事写进剧本。四是追求电影影像质感，遵循历史原貌，突出真实情感。在观众习惯短平快的当下，希望以长剧特有的优势，让年轻人沉浸式从伟大的长征中汲取力量。

“主创人员最重要的是情感问题。”导演、电影《我的长征》总摄影穆德远认为，主创对长征怀有真挚的感情，这比艺术水准更重要。只有创作者带着情感，观众才能产生真正的共情。一是写人，小人物的成长好写，领袖怎样成长、党怎样成长，至今仍是需要细心琢磨的难题，删去把人当神的细节，挖掘人物真正的过人之处。二是求真，过去要求领袖扮演“一定要像”，今天更求“神似”。历史细节未必都能完整还原，但历史的逻辑和规律始终存在，在守住真实底线的前提下，细节必须回到当年。三是立魂，拍成战争片固然好看，但对长征的挖掘终究要回到“长征是宣言书、宣传队、播种机”这一根本上来，类型可以多样，出发点不能变。

“长征难拍长征苦，然而我们的难和苦尚不及当年红军的万一。”武警部队政治工作部宣传文化中心文化服务站大校创作员、编剧翟小乐引用父亲、著名导演翟俊杰的感言，回顾父辈“三拍长征”留下的创作启示：一是找准切入点，电影《长征》以与围追堵截之敌、与恶劣自然环境、与党内错误路线斗争为三条主线，把党在长征路上不断自我革命的故事呈现给观众。二是大题材、小切口，电影《金沙水拍》以领袖胸怀与凡人情怀相交织，凸显各族人民群众始终与红军心心相印，折射出万千红军必胜的信念；《我的长征》以红小鬼王瑞“跟着走”为线索，这三个字正是人民军队坚持的“步调一致得胜利”，体现的是把中华民族和全国人民根本利益放在首位的长征精神。翟小乐表示，目前正以宁夏同心为背景进行创作，把当年播下的革命火种与今天党和群众携手踏上新长征路的故事连在一起。

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/胡克青