在首部长片《二手杰作》中,导演王子昭放进了自己的“少年心性”,而观众感受到的却是“中年狼狈”。中年人有心无力、柴米油盐,却依然放不下年轻时的鲜衣怒马、激昂梦想,这种错位有点尴尬,也是王子昭喜欢的荒诞局面。而王子昭的幽默天赋在这部电影中得到了淋漓尽致的发挥,他在接受北京青年报记者专访时笑称,北京人说话自带喜剧效果,自己就擅长温和地“打镲”,10月27日上映的《二手杰作》,也是他在致敬自己心中的“喜剧美学”。
跟宁浩聊剧本的时候,慢慢学会搭房子的事儿
《二手杰作》讲述了一个很有梗的发疯文学故事。高中语文老师马寅波(于和伟 饰)人到中年,事事不顺,儿子马墨(郭麒麟 饰)更是意外坠楼“自杀”,马寅波为了面子替儿子写了一封才华横溢的遗书,竟然让儿子一夜爆红,而他也假借儿子的名义,实现了自己逐梦文学圈的愿望,出书、炒作、颁奖,红得不亦乐乎,但儿子的突然醒来,让整件事情的发展变得越发离谱……
儿子“死”了,爸爸“红”了,王子昭一看到这个创意就非常喜欢,接下来的两年多时间就是在怎么丰盈这个故事,期间剧本改了多个版本。王子昭透露,甚至在临开机前20天左右,已经看景的过程中,他还在调整剧本。王子昭把这个过程比喻为盖房子,“创意虽然好,但只能算一根柱子,需要有起承转合,儿子醒了之后,这件事往后怎么发展?人物的刻画是什么?主题要传递什么?这是我后来一直琢磨的事儿,有了扎实的基础,才能用一个完整的戏剧结构立起影片的‘承重墙’,搭起屋子。”
《二手杰作》是宁浩与其坏猴子厂牌推出的风格化新片,也是导演王子昭首部电影长片,上映后让观众很惊喜,无论是影片中的金句频现、一路笑梗,还是所呈现的人物在名利中登顶的癫狂,都有一种直刺内心的犀利,而王子昭坦承,自己作为年轻创作者,这次从宁浩导演身上学到的就是如何确立故事结构,“观众感受到的幽默、讽刺、爆笑,那其实都是‘装修’的活儿,而房子怎么盖才是最关键的。当时,我跟宁浩导演聊剧本的时候,我才慢慢学会搭房子的事儿,宁浩导演说,你先不用跟我聊具体的,咱哥俩就先说你要怎么盖房子,你是什么装修风格,我从你拍短片的时候就了解了。影片的气象、气质,那是装修的活儿,对于装修,谁都有自己的审美和风格,但是,盖房子可不是谁都能会的。”
王子昭觉得《二手杰作》之所以让观众颇有共鸣,就是因为有一个不错的“结构图”,“我们拍电影的就是施工方,可能观众最终看到的是一个装潢不错的空间效果,但其实,最难的部分是里面下的功夫,那是别人不容易看见的地方。”
根据于和伟的特质对角色进行了“量身剪裁”
《二手杰作》既有强烈的现实感,又有现象的奇观变形,一众演员在其中收放自如,不落痕迹地将戏剧张力拉满。于和伟精准的演技更是让观众赞叹,王子昭透露,于和伟是宁浩导演帮忙介绍的,“在确定了于老师出演后,剧本还根据他的特质进行了‘量身剪裁’,调整了许多。”
王子昭透露,自己先开始对于马寅波的设定有点“简单粗暴”,就是邋里邋遢、不修边幅的中年男人,然而,于和伟对于这个人物的形象设定给影片加分很多,“于老师也观察了身边一些文化圈的朋友,觉得马寅波心里藏着文人的清高和虚荣,他的虚荣不在于会戴着大金链、劳力士手表,但他一定是干净的、体面的、风度的。观众可能没注意到,马寅波在片中的头发其实是比一般的语文老师稍长一点的,他有那种对自己优雅、帅的要求。于和伟老师的呈现方式是准确恰当的,甚至是让我惊喜的。一个优雅而帅的人却又苦闷而潦倒,这样的对比更强烈。”
在王子昭看来,郭麒麟则是饰演马墨的“不二人选”,“他有表现力、有演技、有喜剧的呈现能力,他还能呈现出一个普通少年懵懂的样子,非常难得。”
王子昭觉得“归于普通”是郭麒麟的一个巨大的优势,“要是找别的小帅哥来演,往往弄不像,最后还是一脸漂亮、特好看的样子,但是,郭麒麟平时帅归帅,但他捯饬捯饬,就能变成高中时期,校园里特别普通的一个小孩。”
郭麒麟还是王子昭喜剧上的“知音”,“郭麒麟的身上是有老灵魂的,他对于喜剧的理解,与我是完全契合的。虽然我们年龄相差挺大,但是我们聊天的时候,会发现在喜剧美学上的根儿是一样的,都还是受梁左老师、黄建新老师的影响。这对于现在的年轻演员是非常难得的。”
这闹腾的一家三口中,于和伟和郭麒麟扮演的父子属于不靠谱型的,而倪虹洁扮演的妈妈则是清醒的、务实的,“你想啊,马寅波是老夫聊发少年狂,马墨则有点傻、呆萌,这两个男人经常是‘不知道自个儿姓什么’,但是,女人往往能够让这些男人清醒一些。从表面上看,这个女人可能是泼辣、啰嗦的,可她骨子里面是正确的,这部戏我也是希望人物能够呈现这种多层次,面上是一个样子,内在又是一个样子。”
打小儿就是一路幽默着成长起来的
2016年,宁浩坏猴子影业启动“72变电影计划”,网罗年轻导演人才,推出的《我不是药神》《绣春刀2》《孤注一掷》等作品都非常成功,如今的《二手杰作》也已经赢得了口碑,谈及宁浩导演当初看中了王子昭的哪些特质?王子昭笑称:“大概是我那溢于言表的幽默和那种深藏不露的忧伤。”
幽默感确实是王子昭身上的天赋,打小儿就是一路幽默着成长起来的,他觉得很多北京人说话京腔里都自带喜感,逗乐的日常无处不在,所以,王子昭在这部影片中仿佛也是带着一点坏笑讲故事,极尽讽刺,喜感却是驾轻就熟、恰到好处。王子昭表示,这也是自己的“创作抓手”,“真要说创作上谁能故意弄出什么新玩意儿来?想象出一个新的语言、新的方式?其实都是根据你生长下来的环境去提纯而成的。”
然而,讽刺喜剧的分寸,王子昭掌握的挺好,犀利却并不刻薄,王子昭笑说这是因为自己讽刺的时候“态度端正”,“我其实是在‘自黑’,并与众人共勉。《二手杰作》里,处处都在讽刺那些‘特装’的人,马寅波、马墨喜欢的文艺女同学都特别装,不自量力的企图和难以掩饰的尴尬,其实呢,我讽刺的就是自己,因为我上学的时候就特别装,中学和大学那会儿,人家有的打篮球打得好,有的社会上朋友多,都是人家的谈资,可这些事儿,咱也拼不过人家,那我就去爱好文艺了,我书看的多、电影看的多,以此来武装和粉饰自己,好像就有点优越感了,其实不过是一知半解,一瓶子不满半瓶子晃荡。现在长大以后,再回想当年的自己那种状态就是非常可笑。对马寅波和那位文艺女青年的那种‘装’的反讽其实无关职业和性别,都是对准我自己,都是我对自己的剖析和反思。”
由此,《二手杰作》敢黑敢怼,但是不招人讨厌,反而让人觉得挺有道理和哲思,王子昭表示,这个分寸感的拿捏也是“天生”的,“我打小就到处惹事,但是别人也没特生气,因为北京人有个能力,就是我挤兑完您之后,您绝不会动手打我,因为没到那份儿上。”
在王子昭看来,目前有两种喜剧,“一种是那种特直截了当的,手段可能偏于杂耍式的,但也是自成一派,有完整的一套体系。另外一种就是带点拐弯抹角的,以讽刺为手段的。这两种无所谓谁好谁坏,但是我从小到大,接触喜剧的时候,更多地是亲近第二种。比如早期的时候,我受到的影响是王朔老师的书,然后是冯小刚导演、陈佩斯老师、黄建新老师的作品,以及梁左先生的《我爱我家》, 所以,《二手杰作》也是在致敬这种喜剧美学。”
尽量坚持创作讽刺喜剧 终于靠拍电影有了工作
《二手杰作》的戏剧结构扎实,其中的幽默感又是手到拈来,创作过程非常顺畅,唯一难的一场戏是天台上的那段情节,王子昭说:“专业上不难,难的是工业拍摄,我们以前没有干过这种‘大活儿’,那么高的楼怎么往下掉,威亚的安全性,那么多人怎么调配,机位的设置,这种工业活儿是最难的。”
此次,宁浩和徐峥导演都来为《二手杰作》客串、站台,对于两位导演的“爱才”,王子昭也是心存感激,“当初,我和宁浩导演还聊过,我说您干这扶植青年导演的事儿,感觉没什么搞头啊,别的公司都是弄IP、签剧本,可您签我们一帮年轻导演,谁也没带什么剧本来的,您说您干嘛呢,好像吃力不讨好啊。但是,宁浩导演说,因为他自己是做创作出身,他相信一个电影能干好,不是IP版权、不是故事怎么样,一定是导演这个人,他特别信任人。每年都有很多才华横溢的导演涌现出来,只是还没有被市场电影所相中,那他就作为‘能源’储备起来,目前看,这事儿真的挺成功的。”
而对于徐峥导演,王子昭说:“我跟徐峥导演住一个小区,我们经常在遛狗的时候就能碰见,我昨天还发微信感谢他,徐峥导演来是纯帮忙的,他跟宁浩导演,跟我们公司关系都特别好。”
提及未来的规划,王子昭表示,会尽量坚持创作讽刺喜剧,“其实,我并没有明确的计划,包括创作《二手杰作》剧本的时候,我也没有立下一个目标要拍成黑色幽默、讽刺喜剧,我就是能干这个,就干了,干着干着就成这样了。我不是一名什么都能拍的职业导演,今天悬疑、明天爱情、后天喜剧,我不具备这种职业能力,也没有太多的选择。”
不过,有了《二手杰作》这部拿得出手的作品,王子昭感觉到自己终于靠拍电影有了工作,“可能算是有了个营生吧,有了一个踏实的社会身份。之前,并不好说,毕业了号称是导演,但是没有作品就相当于无业。我拍广告拍到2018年,然后就专心酝酿电影了。人家搞金融、搞房地产的都有个具体工作,我说我搞电影,但是又没搞出什么,外人就没法定义你到底是干啥的。而这部戏之后,我就好意思说自己是干啥的了,至于未来,就一步一步地走着瞧吧。”
王子昭今年36岁,问他是否设想过自己中年时候要成为什么样的人?王子昭说:“我就希望我千万别像《二手杰作》里的马寅波那样, 被成功和名利所蛊惑和迷失。不过呢,我还是想体验、经历一下成功的感觉,我保证不会像他那样走到歪路上,但成功可千万别不来。”
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/贺梦禹
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