这是个宛如鬼魅的影子，难觅踪迹却又“无处不在”；这也是个充满魅力的影子，身形儒雅舞姿翩跹……他为达目的痛下杀手，在恶的边缘疯狂试探，然而最终，他的爱、他的恨都随着那一把火消失殆尽，在爱人如天使般的那一吻中幡然醒悟，徒留一朵最终未能送出的玫瑰。   

昨晚（5月11日），上海芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《歌剧魅影》在上海国际舞蹈中心首演。谢幕持续整整五分钟，观众以一阵又一阵的掌声，给予这部舞剧肯定和礼赞。有舞迷感叹“魅影”颠覆了她对芭蕾的想象：“和以往印象中唯‘美’不同，它多了一份引人入胜的悬疑色彩。”

芭蕾舞剧《歌剧魅影》根据法国作家加斯通·勒鲁1910年发表的同名小说改编。英国编舞大师德里克·迪恩为保持“魅影”神秘感，并增添悬疑氛围，费尽心思将他“隐藏”并赋予其“魔法”。舞台上，“魅影”如风难以捉摸，他时时出现却又转瞬即逝，他能停下时间也操控着所有人的命运。

为“藏”魅影，舞台上的那面“魔镜”被设置成传送门，多媒体灯光的巧妙运用让镜子中的魅影若隐若现。每一次，当他藏身镜后，镜面水波荡漾，影子便消失不见。借助魔镜，魅影来去无踪，也成为笼罩在歌剧院的那份阴霾。他亲自教导并将柯莉斯汀捧为新星，为帮她扫清障碍甚至杀了台柱。

这是吴虎生第一次戴着两层面具跳舞，也是他第一次颠覆形象以极其丑陋的面目跳出心中的爱。黑色面罩下那一张狰狞的“脸”，第一次排练时甚至吓到了舞伴戚冰雪。但舞台上，人们依然能从他的舞姿中读出“丑陋脸庞”下，那颗自傲又卑微的灵魂对于美好的向往和对爱的渴望。

最让人心碎的是最后一幕。歌剧院大火之后，“魅影”半挟持地将柯莉斯汀带到歌剧院下自己的小屋。穿过幽暗的河道，来到那个藏着爱意的小屋，有他为爱人准备的婚纱，白色的婚纱闪耀着圣洁的光，与暗黑的环境形成鲜明的对比，宛如藏于黑暗的“魅影”内心的向美向善的渴望。

面对追至此处的情敌拉乌尔，“魅影”因嫉妒的怒火而发狂，他掐住拉乌尔的脖子眼看就要化身魔鬼，是柯莉斯汀拿起婚纱唤醒他心中的爱，那“天使一吻”并不为着爱情，却也让他获得救赎。剧中以三朵玫瑰作为爱的表白，但自卑的“魅影”都只敢在“时间暂停”时献上玫瑰。最后那朵玫瑰始终未能送出，徒留一声叹息。

开演之前，很多人好奇，芭蕾舞这样的足尖艺术要如何诉说如此复杂的“魅影”故事。事实上，多媒体的巧妙运用让故事线变得清晰，令这个沉重的故事多了一份童话般的魔幻色彩。

用素描笔绘出的巴黎歌剧院，就像是漂亮的建筑速写，有白色的小人穿梭其中，那是大火后魅影带着柯莉斯汀在逃生。喷泉广场上，雕塑后天空会随着剧中人的心情而变化。柯莉斯汀和拉乌尔谈情时，是将夜未夜时分，透蓝的天空中挂着一轮新月；而等到因目睹这一切的魅影登场时，天空仿佛也因他的妒火而燃烧，翻滚着黑色的浓烟。

昨晚的现场座无虚席，观众中既有芭蕾舞爱好者，也有《剧院魅影》这一IP的粉丝。上海国际舞蹈中心的常客刘羽说：“这部剧戏中戏的设置，让人既能看到古典芭蕾的韵味，也有现代芭蕾的元素。特别喜欢练功房的那一幕，女孩们穿着简单素净的芭蕾舞裙，就像法国画家笔下的芭蕾舞女。”

而之前刚看了音乐剧中文版“魅影”，昨晚特地“转战”来尝鲜的吴雨桐则很好奇芭蕾舞的版本要如何演绎：“我发现，（他们）虽然不开口唱，但肢体的张力还是很震撼。我最喜欢最后那一幕，三人舞的演绎能清楚看到每个人内心的挣扎。尤其是面临选择的柯莉斯汀，‘魅影’最后拿着玫瑰绝望的神情也让人心疼。”

文/新民晚报记者 朱渊

摄影/新民晚报记者 王凯

编辑/乔颖