一百多年来，京剧舞台上，有一家连续七代投身梨园不曾间断，并且同工生行这一个行当，这不仅在京剧界内是个奇迹，就是在全世界的演艺行中，恐怕也是绝无仅有。这一家就是名噪海内外的谭家。

颇带传奇色彩的谭门七代，引来多少文人墨客的兴趣，援笔投书，为谭家诸艺术家讴歌立传。写谭门的书很多，惜缺少一本通写谭家七代从艺经历的专著。《百年英秀堂》的问世，弥补了京剧史传这方面的空白。《百年英秀堂》全书近四十四万字，无一幅插图，正文前既无名人为此书作的“序言”，文后也无作者抒写的“后记”，可以说完全是“干货”，拿到手里沉甸甸的。也许只有这么浩瀚的文字，才能把谭门七代从事京剧艺术这几十号人的能耐、本领说清道明。

本书作者和宝堂既有文字功力，更有丰富的戏曲知识。六十多年前，他毕业于北京市戏曲艺术职业学校（下简称“北戏”），学老生并得谭派、余派诸多名师教诲，留校后又向诸多研究京剧史论的教师求教，经过自己努力，后来长期担任戏校专业教学教研室主任。

五十多年来，他投名师、访高友，无论是对京剧理论的认知还是对文字的驾驭能力都与日俱增，并著书立说，有《松柏庵往事》《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》等专著问世。他利用长期在北戏工作的机会，结识了许多著名京剧表演艺术家，特别是因为与谭门六代的谭孝曾有同窗之谊，他得以不断向谭门五代掌门人谭元寿老爷子求教，并结下深厚友谊，成为谭府的座上客。这也就是后台常说的，他是见过“真佛”的人，是从“真佛”处得到亲口讲述的种种材料的，而不是道听途说、似是而非。2015年，北京出版社拟出版一部写谭家七代的长书，谭家人推荐和宝堂作为此书的作者。宝堂先生也不负重托，从2015年到2023年，用力不懈，反复修订，耗时八载方才书成，付梓出版。

谭小培（中）、谭富英（右）、谭元寿祖孙三代在家中合影

谭元寿（中）、谭孝曾（右）、谭正岩祖孙三代同演《空城计》

谭门七代凡与艺术沾边的资料，作者除参阅以往的有关出版物以外，大部分来源于对谭元寿先生的采访记录。作者学习京剧老生出身，因此，既可以厘正过去介绍谭门事迹不够准确的书报，同时又增添了许多新的材料，丰富准确，又是行家里手，把一些专门的生行知识解释得一清二楚，这也正是该书的可贵之处。

《百年英秀堂》全书分为三大部分，第一部分主要介绍谭家第二代名家，即名金福、字鑫培、号英秀、后来被大家尊称为“伶界大王”的谭鑫培。英秀堂就是他成名后的堂号。在这一部分，有二处是前人没有提到的：一个是“家世之谜”。过去有的书说谭鑫培是湖北江夏小东门外田家湾人，有的则说他是湖北江夏沙湖熊家湾人。那他的老家到底在哪里呢？经过作者的追踪访问，现在终于有了正确的答案——田家湾是谭鑫培的出生地、老家，沙湖熊家湾是他的姥姥家，两处都是谭鑫培少年的家乡，这是“谭志道、谭鑫培父子亲口认定的”，是可靠的；第二处是在“百年谭剧”这一章中，作者用了大量的篇幅，详细地阐述了谭鑫培五十多年演艺生涯中最擅场的三十出文武名剧。谭鑫培能戏甚多，有一百多出佳剧至今仍流传在京剧舞台上。作者所讲述的这三十出名剧的特点，言简意赅，点中要窍，其中除了人们熟悉的谭派名剧《失空斩》《四郎探母》《李陵碑》《洪羊洞》等外，也写到了谭鑫培早年享名的武戏《挑滑车》《长坂坡》《镇潭州》等，令人有身临其境、亲聆老谭佳剧之感。难怪时人称颂“四海一人谭鑫培”“无腔不是谭”。

第二部分写谭家第四代、四大须生之一的谭富英，除写他精湛不群的谭派老生技艺外，更写了他道德高尚、屈己待人的一面。他在京剧二团与风华正茂的裘盛戎共事，不但不争、不抢戏码和角色，甚至还为裘派花脸艺术的发展“捧着唱”，最后形成“十净九裘”的局面。北京京剧院有“五大头牌”（马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠），谭富英对年长的马师哥，恭谨有加；对待后加入剧院的年轻花旦赵燕侠，和儿子元寿一起为她唱开场戏《晋楚交兵》。这些是我们知道又不详知的事，让我们深刻地认识了这位忠厚长者、这位优秀的共产党员。

现代京剧《沙家浜》剧照，谭元寿饰郭建光

最后一部分是讲当今文武老生翘楚谭元寿的。他幼年到富连成科班学艺、出科后曾到天津、济南、上海及江南等地唱了四年戏。他在富社怎样学戏，在外地及上海天蟾大戏院又唱的什么戏，过去缺少文字记载，本书弥补了这方面的缺欠，让读者了解到，无论在科班还是在外地，谭元寿都是学他老祖，既唱文戏又唱武戏。特别是他在上海与李丽芳、张鸣禄、班世超等诸多优秀青年演员组成共和班——“天蟾实验京剧团”，一唱就是二年多，既唱谭门本派的诸多老生戏，又唱了《长坂坡》《挑滑车》及全部《武松》等长靠、短打武生戏。令人想象不到的是，他还演出过《金钱豹》《智激美猴王》等戏。此外，那时他就大演《野猪林》《打金砖》，回到北京后，又向乃师李少春深造这两出好戏。作者也用了较多篇幅写谭元寿如何在上海连演四十场《沙家浜》的情况，为了连续演好这出有文有武的现代佳剧，他最怕的也严防的竟是感冒。读到老年谭元寿为了京剧的赓续与发展，不计年迈教子授徒的感人事迹，使人不仅想到当年其高祖如何尽心尽力培养杨小楼、梅兰芳、余叔岩，从而使京剧继续高歌猛进，终成国粹艺术的往事。

本书还有一些篇幅写了谭孝曾、正岩父子的谭门六代、七代的梨园情和演艺史。谭门七代，不忘初心，故正如本书封面所介绍的那样：“绵延近二百年，堪称一部浓缩的中国京剧史”。

（原标题：京剧舞台上，这一家创造了个奇迹！在全世界演艺行中恐怕也是绝无仅有）

文/张永和

来源/北京晚报

编辑/乔颖