诗词讲究格律对仗，所以诗人写诗也颇费工夫。

诗人的灵光一现或苦思冥想，造就的千古佳句，让后来人击节叹赏，回味不绝。

01

最深的情

1.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐《无题二首》

“身无彩凤双飞翼”写相思之苦，“心有灵犀一点通”写相知之深。

“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。

2.举头望明月，低头思故乡。

——李白《静夜思》

这两句诗，既没有奇特新颖的想象，也没有精工华美的辞藻。

它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，吸引了无数人。

3.慈母手中线，游子身上衣。

——孟郊《游子吟》

“线”与“衣”两件极常见的东西，将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出了母子相依的骨肉之情。

情感真挚自然，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡的语言中蕴含着浓郁醇美的诗味，千百年来广为传诵。

4.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

——元稹《离思五首·其四》

诗人借“沧海水”、“巫山云”这世间绝美的景象，表达了自己对爱妻坚贞不渝的感情，表现了夫妻昔日的美好感情。

意境深远、意蕴颇丰，情感炽烈却又含蓄蕴藉，成为人们喜欢借用的一副联语，后来不仅用来表达爱情深厚坚贞永固，还常被人们用来形容阅历丰富而眼界极高。

5.浮云一别后，流水十年间。

——韦应物《淮上喜会梁川故人》

这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。

别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了，意境空灵。

6.浮云游子意，落日故人情。

——李白《送友人》

天空中一抹白云随风飘浮，象征友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。

在这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人感到难舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。

7.感时花溅泪，恨别鸟惊心。

——杜甫《春望》

花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。

这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

8.露从今夜白，月是故乡明。

——杜甫《月夜忆舍弟》

明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。

然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

9.相思似海深，旧事如天远。

——乐婉《卜算子·答施》

表达了诗人与恋人分别时的痛苦之情，同时也体现出诗人与恋人之间一种生死不渝的精神。

既道尽别后的痛苦，又诉尽临别的伤心，若不是感情真挚的人，那是说不出的。

10.欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。

——韦应物《淮上喜会梁川故人》

久别重逢，确有喜的一面。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，十年的漂泊生涯，人毕竟是老了。

这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。

02

最妙的景

1.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

——王勃《滕王阁序》

落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

此情此景，令人心生向往。

2.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

——李华《春行即兴》

花开花落无人赏，大好春光无人知，以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞。

“自落”和“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。

3.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

——李商隐《锦瑟》

皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。

一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。

4.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

——王维《积雨辋川庄作》

雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂婉转，一则取动态，一则取声音；“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深。

两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得华意盎然。正是所谓“诗中有画”。

5.海日生残夜，江春入旧年。

——王湾《次北固山下》

海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。

不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。

6.白日依山尽，黄河入海流。

——王之涣《登鹳雀楼》

诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中。

而后人在千载之后读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。

7.大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》

边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。

落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。

一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。

8.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

——白居易《钱塘湖春行》

因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。

而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。

这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。

9.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

——王安石《书湖阴先生壁》

水“将绿绕”，山“送青来”，自然山水如此有情，也表现了主人爱好山水的情趣。

描写景物亦以表现人，写景见人，人于景中，表现了客观景物的美，又写出了人的美，颇有一箭双雕的感觉。

10.落花人独立，微雨燕双飞。

——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

“落花”、“微雨”本是极清美的景色，在本联中，却象征着芳春过尽，美好的事物即将消逝，怎能不令人黯然神伤？

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以致在梦后酒醒回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令读者不能自持。

编辑/王静