尔冬升导演新作《海的尽头是草原》正在热映，被其形容为“定海神针”的陈宝国在片中扮演哥哥杜思瀚，在60年后踏上了寻找亲生妹妹的路途。关于如何理解这一角色的复杂心理，陈宝国表示：“这其中有他的忏悔，有他对亲情的留恋，有他对生命的追随追寻，还有就是要完成母亲的临终托付。”观众将在观影过程中跟随哥哥杜思瀚的脚步，逐渐揭晓妹妹杜思珩的人生轨迹，犹如翻开一本贴满回忆的旧相册，背后每段故事都将令人怀念和感慨。曾经的大草原上，质朴无私的人民用爱维系着一个又一个超越血缘的家庭，陈宝国说：“这个故事展现的其实就是一个字‘爱’，我们国家这么辽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事。”

问：您在接这部戏之前，对“三千孤儿入内蒙”这段历史有什么了解吗？

陈宝国：之前在报告文学里面看过，还有一个重要的来源就是，我记得是习总书记在2021年全国两会期间，讲了两个和内蒙古有关的传奇，一个是聚力建包钢，建设大工业；一个就是“三千孤儿入内蒙”，体现了这种民族大爱。这是共和国历史上有两个非常传奇的事情。

作为创作者，我觉得这是特别好的故事题材。后来见到博纳影业的于冬先生时，他说：“我们去年已经开始在写了，已经在抓这个题材了，我们还在写，等开了春内蒙古的草返绿了以后，我们大部队就会冲进去，希望你能够加盟。”我马上答应了，于是乎就有了这么一段跟尔导团队合作的经历。

问：您扮演的哥哥杜思瀚是一个怎样的角色呢？

陈宝国：我演的杜思瀚是一个生活在上海的知识分子，他跟亲生妹妹分离60多年了。他为什么60年以后来到草原上，不远千里来寻找他的亲生妹妹？我觉得其实他的心情是很复杂的。

“找”一个字，就是我全片的任务。“怎么找妹妹”“为什么要找妹妹”剧本都规定好了。那么我怎么去把握找妹妹的心态？我觉得其实是一个很复杂的心理过程，一直在那搅和。就像一个大缸里面盛满了各种颜色的水迹，原本你不搅动它，各种颜色你能分得清。而从他踏上旅途的那一刻开始，这个棍子就在大缸里搅。这其中不可否认有他的忏悔，有他对亲情的留恋，有他对生命的追随追寻，还有就是要完成母亲临终前的托付。

问：导演形容您是“定海神针”，您的表演也非常内敛沉稳。

陈宝国：在那种环境当中，我的表演不是大开大合、大喜大悲式的，因为这不符合剧本、不符合剧作家和导演对这段生活的阐释。他们要的不是这些，他们要的是你内心的那种感受，那种时不时往上拱，在眼神里，能够让观众看到的，那种寻找亲人的不确定性。而且在他留在世上的生命期限又很短的情况下，他是一种什么状态，我想我能完成这个就可以了，因为这是一个群像的戏。

问：这次拍《海的尽头是草原》，跟您对戏的很多都是内蒙当地的演员，甚至还有一些非专业演员，您有什么特别的感受或者体验吗？

陈宝国：这部影片聚集了很多蒙古族演员，有些人我认识，是在银幕上认识的，看过他们演的很多角色，我觉得他们是表演艺术家。你能看出草原对他们的那种雕刻感，不只是面容上的，还有性格、言谈话语中流露出来的。导演挑这些演员，让他们演几十年以前的蒙古族人，我是相信的。跟他们的合作非常愉快，他们的汉语说得非常好。

印象最深的是我跟妹妹相见的重场戏，那场戏里有一个停顿，这个时候出来了一位90多岁的额吉，她整个人充满了慈祥的气质，所有在场的蒙古族人，大人、孩子，尤其是那些话剧团的台柱子们、大咖们，都走向她，包括原来坐着聊天的，看到她的时候，大家都起立，都向她走过去。

我以为额吉是他们都认识的、一位很受人尊敬的长者。后来我问他们，原来他们并不认识她，大家当时是那样的反应，就是源于他们对母亲的爱。这个画面，让我感受到这个民族对母亲的崇拜。在空旷的草原上，烈日当头，一帮蒙古族汉子，一帮蒙古族孩子，扶着一个90多岁的老奶奶，给她送上很多祝福。他们说蒙语我听不懂，但是我能知道它是祝福语。

导演很睿智，说“好，这个场景不动，现在马上把宝国叫过来拍这场戏”，戏里头有一场就是我跟她见面那场戏，此情此景跟片中完全吻合，这是可遇不可求。他们对母亲的这种崇拜，是我觉得这几年来在外景地感触最深的一个场景。

问：您这次还跟李滨、许还山等老艺术家合作，跟他们合作有什么样的感受吗？

陈宝国：他们这些老艺术家的发挥一如既往，我们合作非常愉快，我觉得导演在挑选演员的时候非常准确。我们拍戏空闲的时候也聊两句，很难得。

问：您首次跟尔导合作，觉得他是一个什么样的导演？合作中有什么有好玩的事情？

陈宝国：他对自己要拍的这个故事是有真情的，他有浓烈的情感寄托。而且他心里有数，知道这个故事怎么拍，全部都在他心里面。他每天的创作状态是非常高昂的。

我跟过很多摄制组，一般来讲都是搭一个棚子，然后有几台机器就摆几台，摆两个监视器，坐在这看屏幕画面。尔冬升导演不一样，他不坐着，他站着，他那个屏幕是搁在一个架子上，有人扶着。他永远是站着看监视器，看到拍的内容，他觉得“行”，他第一时间就可以到摄影机跟前，监视器离摄影机很近。我记得我刚入行的时候拍电影，导演都是站在摄影机旁边，有时候跟摄影师你挤我我挤你，就为了看演员的表演。尔导让我回想起了类似于那样的场景，因为他离摄影机很近，他在监视器跟前站着，然后就非常迅速地反馈“可以”“再来”，他是这样的，给我印象特别深。

问：您认为这部电影在当下时代的意义是什么样的？特别是对年轻人有什么样的作用？

陈宝国：电影是一个文化载体，我觉得它一直对创作者有一个要求，创作者真正动情动心地拿起摄影机去拍一部电影的时候，他一定有某种情绪要宣泄、挥发出来，是什么呢？我觉得是爱，情侣的爱、父亲母亲跟孩子的爱、战友的爱、男人老哥们儿的爱、女孩儿闺蜜的爱，实际上它就一个主题——“爱”，还有真诚。我觉得这是这部影片的内核，它能够感动现在的观众，靠的不是别的，靠的也是这个。

能够进电影院去看《海的尽头是草原》这部影片的观众们，你们无疑是幸福的，在我们国家这么辽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事，你们今天看的是其中的一个。谢谢你们走进电影院。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖