由雷佳音、张子枫、张新成领衔主演的《天才基本法》正在爱奇艺和央视八套热播，虽然视频平台热度值已达到“爆款”量级，但近几天的剧情因为对原著改动较大招致争议，导演沈严跟编剧聂成帅被封为“罪聂沈重”组合，“其实拍之前，就知道是要挨骂的，心理准备现在兑现了。” 

它是今年继《开端》之后第二部以现实主义“平行时空”为关键词的作品，为什么没有拿到高额题材红利？另外，该剧导演沈严是公认的“情感关系”高手，过往作品《中国式离婚》《手机》《我的前半生》《流金岁月》每每掀起广泛的婚恋话题热议，为何走出舒适区，改讲“父女情感”以及用他自己的话说“谁会爱看”的数学? 近日，沈严导演接受了北青报记者采访，介绍了这部 “非典型情感剧”的“基本创作法”。 

沈严导演

想做中国版《当幸福来敲门》 

北青报：您以前比较喜欢通过作品探讨都市人的爱情婚姻关系，这次选择改编《天才基本法》是出于什么考虑? 

沈严：《当幸福来敲门》是我深爱的一部电影，曾经想过很多年能不能拍一个中国的，直到四年前，腾讯影业和我第一次接触《天才基本法》这本小说，我觉得就是我心目当中的中国版《当幸福来敲门》。但那是四年前，还没有类似《开端》这样的戏出来，可以想见未来要冒多大风险。另外，影视化牵扯到穿越、平行空间、数学——怎么改编的好看一点，这是一大难关。还好腾讯影业和阅文影视看到我当时决绝地想做，就有机会做到现在。 

北青报:这部剧包含数学、亲情、爱情、平行世界、悬疑等大量元素，要如何融合和平衡? 

沈严:这个问题其实我也是想跟大家聊，因为骂得比较惨。在剧作的过程中，我们讨论了很久，最终决定把亲情作为首选，其次才是数学。平行世界只是我们用的一个工具，爱情被放在了最后，这样的排列方式是我心目当中《天才基本法》的一个顺序，也是小说打动我的感受。 因为我想拍一个跟孩子对话的戏。我今年 50 多岁，孩子十几岁正在慢慢成长，是我特别想要表达亲情关系的时候。包括我跟编剧今年拍的《大考》，也是跟孩子相关的一个戏，下面还有关于少年的第三部戏。 

北青报：原著中您一定不会改变的核心主题是什么?

沈严：首先亲情是我在这本书里看到的一个核心。其次，它也是生活当中的安慰剂。无论对于老林，还是小林，生活都有不如意的地方，老林原来是一个天才，现在是一个阿尔兹海默症患者；小林的父亲、朋友，暗恋对象都是天才，自己就是一个普通人……然而你能怎样?就像张叔平跟小林说的那段话一样，我们需要给自己一个借口。 

北青报：您对几个重要角色提取的关键词是什么?

沈严：林朝夕就是“你我”，99.9%的芸芸众生；老林是“少年感”，作为孩子，如果我有如此少年感的父母，会特别幸福，可惜我爸不是，但我希望在孩子心目当中是有少年感的，天真一些，中二一点，别那么实际；裴之，就是人神之间。 

传说中“别人家的孩子”，现实中厉害的小戏骨 

北青报：关于“天才”这个设定，您作为父亲怎么看待“别人家的孩子”这个说法?剧中又是如何塑造“天才”? 

沈严：就是恨嘛，为啥我家孩子都是学渣呢?我家俩孩子还真是学渣，真没辙。我喜欢《当幸福来敲门》也是另外一种励志，威尔·史密斯让我记忆深刻的一句话就是跟他孩子讲，做你自己就好。 

这部戏中的天才，一个是老林，一个是裴之。老林这个人物，实际上我们多少是心虚的。雷佳音在片场不只一次跟我讲，“我这个样子能像一个数学天才 吗?”我之前跟他拍《功勋》，花了所有的力气来营造物理天才于敏的形象。而 老林我们更多心思则放在亲情——天才掉落人间，变成普通人的状态。他天才的那一面，在最后十集会有所展现，是不是能令观众满意，我不知道。 

裴之，这两天被大家所讨论的，关于他该不该有私心，在他心目到底 林朝夕重要还是他爸重要，他爸重要还是他妈重要?他为什么为了父母干出这种事来......我特别赞成编剧聂成帅老师的做法，他把天才落地处理，即使他是一个数学天才，一个特别高冷的人，但他有人性上最简 单的需求。在做剧本的时候，策划团队也有不同意见，我们的理由是:男主人公 为什么不能是不完美人格的体现?他就是有挺大缺陷，那又怎么样呢?当然从整 个创作初衷，因为爱情往后排了，对裴之这个人物我承认是有损伤的——我们更多的是在保护老林，保护林朝夕。所以用裴之的损伤去完成更大的剧情推动。 

北青报：剧中三个小演员非常出彩，如何挑选?在拍摄的调度过程和管理过程中，是不是会有一定的难度? 

沈严：我们找了好多好多小孩，花了挺长时间。我一度也想找辨识度没有这 么高的小演员。但后来通过试镜，发现确实像圣迪，傅铂涵这样的“小戏骨”更厉害。拍孩子戏特别难，尤其是现场执行导演，每天“疯”了，耳朵是炸的：比如王圣迪他们要是跟大人一块演戏，会老老实实坐那，顶多跟你聊聊天。但是只要小孩跟小孩在一起，原本成熟的小孩也变成了一个小孩，闹成一片，记得有一次他们分别扮演我和执行导演，手里拿着喇叭，大夏天头上裹一个毛巾......(笑) 

北青报：张子枫、王圣迪都是认知度非常高的演员，您怎么看当下新生代演员在整个市场的表现? 

沈严：后浪获得越来越多的信息量，自我意识越来越强烈，对表演是很大提升。将来越来越多优秀的演员会在这些年轻演员中产生。雷佳音跟王骁在拍戏的 时候，经常跟我聊的一个话题就是张子枫的表演值得研究，他们也不断从年轻演员身上找到表演的更迭，用新的刺激来审视自己表演上固有的东西。 

现实主义“穿越”是为了反穿越 

北青报：原著林朝夕对裴之的暗恋是非常重要的一条感情线，改编可以想见书粉的不满足；另外，明明林朝夕一个人的世界被改成双穿，裴之也有一些违观众期待的设计。为什么明知被骂还要这么做? 

沈严：其实开篇小孩的戏份已经被骂得很惨，但是前十集基本上还原小说的程度是最高的，越往后原创度越高。其实我自己也是书粉，但是我到了工作当中就会面临许多影视化改编的难题，例如林朝夕一个人的世界， 为什么会两个人?我也看到网友说两个人他们跟谁交流去?他到了那个世界谁也不信这个事，他得花多大的力气找一个人说，告诉你，我是穿过来的。这个算是投机取巧；双穿，还牵扯到穿过去之后现在林朝夕跟裴之反目，裴之想要留下来，这都是跟编剧讨论原创的。我知道裴之在原小说当中叫“裴神”，可是神怎么写成影视剧?你让演员在那永远像神一样地站在那不说句话吗? 我们就让裴之“落地”处理。

北青报：书粉的争议很大原因是电视剧“破坏”了小说中提供的芝士世界，把现实更加赤裸裸地展现在面前，改变了故事整体的味道；我没有看过原著，能感受到您似乎在用穿越表达反穿越，让观众不要那么惧怕现实，您是如何看待现实主义“穿越”作品的? 

沈严：我觉得任何艺术创作，讲穿越，讲平行世界，归根到底一定要回到现实，你要勇敢面对，这是躲不掉的。所有穿越小说、穿越剧最爽的部分就是靠作弊改变这个世界。但是我坚信，任何一个再懦弱、渺小的人都会觉得，今天要面对的事一定要再面对，我是逃避不了的。任何一个创作者都不敢去违背这个亘古不变的道理，我们虽然很卑微，一样可以活得好。但是改编得好不好，写得对不对，那是我跟编剧的水平问题，大家骂，就是该骂。但是用平行世界让人珍惜当下的主题不会动摇。其实大家没有自己想得那么不堪、脆弱，遇到事以后， 一样也会像林朝夕、老林一样坚强。 

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/贺梦禹