中国嘉德2022年春拍重磅呈现靳尚谊人物肖像名作——《老桥东望》。本作绘于靳尚谊艺术创作再登高峰的90年代，承继了艺术家一贯严谨的造型笔法，纳时代精神入画，又含蓄而精准地表达新女性神韵，深入完整的面貌标志着靳尚谊的古典主义探索走向成熟，堪称“新古典主义”写实肖像的里程碑之作，也是20余年间首次亮相市场。

在中国艺术界，靳尚谊的名字始终与新中国油画的发展紧密相连。作为在新中国美术教育体系下培养出来的第一代油画家、美术理论家、教育家，靳尚谊把欧洲传统古典油画精髓与中国传统民族文化精神完美结合，开创了中国油画新古典主义的先河，也是当代中国油画最具影响力的领军人物之一。

1979年以后，随着中外交流的日益频繁，靳尚谊先后访问了西德、美国、法国、意大利等国家。在欧洲的美术馆和博物馆，靳尚谊对众多欧洲历代大师作品进行了充分的研究，进而深化了他对于古典主义绘画的探索和认识。油画《老桥东望》便是靳尚谊这一时期的创新之作。

《老桥东望》绘于1997年，灵感源于1996年靳尚谊考察意大利佛罗伦萨时的经历。回国后，他依据对意大利的印象和看法，在王府井68号院家中，完成了此一时期三幅代表性作品，《老桥东望》即是其中最引人入胜的一幅。

在靳尚谊看来，年轻一代的生活态度，反映了意大利社会古老与现代的矛盾，这一认识构成了《老桥东望》意图传达的主旨。画面背景中的老桥是位于佛罗伦萨城南的石桥，它横跨阿尔诺河，距今已有千年历史。相传文艺复兴诗人但丁就是在这座桥上与恋人贝雅特丽齐相遇。古老的石桥、平静的河水，实际上象征了意大利社会中古老、传统的事物。而前景中的人物则进一步丰富了画面的内涵。这名年轻的修女身着深蓝色长袍，双手作祷告状，眼神却瞥向了别处，嘴角不经意的一丝笑意打破了祈祷时庄严肃穆的气氛。

《老桥东望》无论在题材还是手法上，都完美阐释了靳尚谊在新时期广泛接触和学习西方古典艺术之后，其艺术创作在思想性和艺术性两方面的精进与发展。内容上，该作通过新一代人对传统价值的背离，揭示了当代社会中传统与现代之间的冲突矛盾，反映了画家对于现代化社会的认识与思考；在形式上，靳尚谊汲取了欧洲古典油画传统的形式语言，在进一步提升创作表现力的同时，也深化了作品的主旨和内涵——即画家本人对于传统价值的认可。

文/北京青年报记者 王岩
编辑/贺梦禹