5月22日晚，全国首档情景喜剧IP孵化综艺节目《开播！情景喜剧》正式播出，首期节目中，杨超越发起的《家有姐妹》和尚敬导演的《薪剧场》两个情景喜剧作品被推向了PK赛场。在《家有姐妹》观众投票领先的情况下，四位首席顾问打分时，沙溢和高亚麟把票投给了《薪剧场》组，李诚儒把票投给了《家有姐妹》组，而英达导演经过再三考虑后，最终把自己的关键一票投给了杨超越组，使得《家有姐妹》总分领先，在首轮比赛中胜出。为此，记者在节目播出后独家专访了英达，请他谈谈为何做出如此选择，以及对节目和情景喜剧的看法。

支持年轻人但不讨好他们

问：看了节目后，特别想知道为什么您称赞尚敬导演“真棒”，认为他导演的《薪剧场》是一个“真正的情景喜剧”，但是最终却把票投给了杨超越发起的《家有姐妹》呢？

英达：那个时刻我确实非常为难，因为两个作品各有短长，两个组也都有我的熟人——尚敬虽然比我岁数略长，但在情景喜剧上算是我带出来的学生；《家有姐妹》里的范明也跟我合作过。尚敬导演的《薪剧场》比较中规中矩，是按经典情景喜剧的结构、调度、规矩来做的，可惜年轻演员们没能把包袱吃透、使响；《家有姐妹》虽然有些处理不太情景喜剧，但现场效果好，而且“熟脸”演员也更吸引观众——老百姓看喜剧不就是图个乐子么？我特别犹豫的是，把票投给“做法正确但不够理想”的，还是“做法不是最完美但效果更好”的作品呢？但我相信参加这个节目的初衷，尚敬导演与我是一样的，都是来支持和鼓励年轻人的，所以我最终把票投给了杨超越组。

问：这次看到已经创作出了《武林外传》《炊事班的春天》等经典情景喜剧的资深导演尚敬作为选手参赛，让人很意外。您对此有何感想？有没有想过也作为选手参与一下呢？

英达：我很敬佩尚敬导演。说实话，我也多少有些遗憾没去当选手，去和年轻人竞争。节目组当初邀请我去做“首席顾问”，说如果英达不坐在上面，这个节目则不具权威性。况且我近来健康情况也确实不好，就这样吧……

问：您来《开播！情景喜剧》担任首席顾问，出于什么考虑？

英达：来这个节目，我想的就是：甭管谁来，做得怎样，只要是情景喜剧，只要年轻人对它有兴趣，我就鼓励！我不需要用“经验”、“批评”或教科书式的“教导”浇灭他们的热情。我们要支持和鼓励年轻人，因为我们希望他们把好的东西传承下去。同时我们不能讨好他们，拍年轻人的马屁，琢磨年轻人喜欢什么，流行什么，去追他们的东西，而把自己应该传授给他们的东西丢了。现在许多青年其实很少看电视，看电视的很多是老人和孩子，情景喜剧要顾及他们。我相信如果拍得好，年轻观众也会回归的—— 就像他们追美剧、网剧那样。

拍情景喜剧的时机到了

问：您在节目宣传片中说道：“当年《我爱我家》的播出，带来了中国情景喜剧的春天”。但中国情景喜剧是从什么时候开始经历冬天的呢？您觉得中国情景喜剧能回春吗？

英达：我不知道“冬天”何以来得那么快，我只能说希望这一次是情景喜剧的春天再度来临。因为这次东方卫视做《开播！情景喜剧》这个节目，并不是某个人的情怀，或者只是有人自己想起拍情景喜剧来了，应该是时机到了。《我爱我家》播出30年了，虽然后来出了很多不错的情景喜剧，但之后所有的大投资、顶级明星、播出平台都流向甜宠剧、职场剧、宫斗剧，对此无论是观众、专家还是主管部门，都早有话要说——创作，不再是编剧、导演的艺术追求，影视沦为公司或者平台的资本运作工具，尤其流量明星的巨额报酬，已经不管不行了！已经影响我们行业的健康了！所以情景喜剧此时回归，我觉得是大势所趋。

搞喜剧我们是严肃的

问：您觉得情景喜剧的优势和特点主要在哪些方面呢？

英达：首先它价廉物美，投资少，规模小，拍播快，回收早，性价比最好。第二，情景喜剧大多数是现实题材，能够直接反映老百姓关心的、具有时效性的事情，大家喜闻乐见。

问：那您觉得现在情景喜剧最欠缺的是什么呢？是好剧本还是好演员？

英达：各方面的人才都缺。喜剧难写，也不好演。尚敬导演说得对：情景喜剧是年轻人成名的乐园。但是很多人成名以后就不回来了，因为情景喜剧的收益太低。现在业内人士都过于轻视情景喜剧，觉得搞这东西既没什么钱，又忒小菜。其实不然，不管你在别的领域是大腕，到情景喜剧这里，依然必须百分百投入，必须重新学习和研究它的规律才行，因为情景喜剧的学问太多了！你必须尊重它，所以说“搞喜剧我们是严肃的”！的确，做情景喜剧的付出和收益不成比例，学问杂，雷区多，必须具有大智慧的人来写来演，但回报很小。这就是矛盾。还有一些从业者，在别的地方没混好，以为情景喜剧里好混，结果把情景喜剧也给连累了。

好“段子手”写不了情景喜剧

问：现在这个节目能汇聚到这么多各个领域的人才，您觉得对他们和情景喜剧都有什么影响？

英达：这个节目原本叫《开播！情景剧》，但其实没有“情景剧”，只有“情景喜剧”。情景喜剧不是我的发明，而是舶来品，原名叫作“sitcom”，这个“com”就是喜剧——comedy。它有自己的规律和原理，它的本质是不可能为流行和时尚而改变的。这些规律不是我们发明的，而是要我们去发现、学习和运用的。如果想吃喜剧这碗饭，不管以前是演脱口秀的，还是说相声的，是做搞笑视频的，还是搞幽默短剧的，最后都会归到情景喜剧里来，因为它是容纳所有喜剧类型的终极喜剧，正如小沈阳所说，他一直想搞情景喜剧，因为情景喜剧对小品来说，它是系列小品；对相声来说，它是化装相声。

问：现在网络上有很多智慧的网民，一出来什么事，就总能看到网友们创作的各种机智有趣的段子，这些对情景喜剧创作会有帮助吗？能够挖掘出一些人才吗？

英达：现在是全民创作时代，确实偶尔出现好段子，常让我觉得，应该把这人才挖过来呀！但真请这些高人来写情景喜剧，就发现他们写成规模、成系列的作品，一集都写不出来，因为他们不了解喜剧的结构和规律。这也让我想到已故梁左大师说的话：“情景喜剧的创作是一个大工程，靠小聪明没用，首先要耐得住寂寞，还得有系统的知识，否则出不了好作品。”

文/王润

来源/北京晚报

编辑/贺梦禹