“东西南北中：学院雕塑邀请展”于昨天（8日）下午在上海美术学院美术馆开幕。按照地域来划分，“东西南北中”五个方位词分别指代上海美术学院、四川美术学院、广州美术学院、清华大学美术学院和湖北美术学院。

展览展出了五所美术学院35位教师创作的50余件雕塑作品，具象、抽象、抗疫为主题的创作纷纷在这场展览中体现出来。

本次展览策展人马琳认为，每个学院的雕塑虽然有各自的特征，但在创作主题的选择与表现手法上也有共通的主张。展出的作品反映了教师们的创作成果和学术思考，是东西南北中雕塑艺术风格的一次交流与融合。另外，在展示方式上，展览突破了美术馆的室内空间，几件具有公共艺术属性的雕塑作品环绕在上海美术学院建筑周围，展览现场呈现了一个交流和对话的空间。

以上海美术学院邱加的作品为例，他的那些木质雕塑——半身、头像以及局部的肢体，大多采用雕刻、榫卯、铸造等传统手段完成，造型浑厚而朴拙，充满着木特有的原生质感及力度。

另有一件作品《梯·窗》旁突兀地立着一把木梯，与主体雕塑保持着若即若离的关系，邱加笑言，这把木梯其实是早晨布展方“ART ZHOU”作业后无意中留下的。邱加觉得这把木梯的出现给出了一个向上延伸的维度。处于梯子一边的作品《梯·窗》如果从正面看，不会注意到它是一个突出于墙面的物体，只会注意到它的平面属性。在正对观众的切面里，邱加放入了许多旧木头物件的局部，有贴纸都未曾撕干净的桌板，有反向的桌子一角，还有桌子毛毛糙糙的贴边，邱加说这就是流逝的时光所赋予物件的痕迹，“我只取一角用而已”。

上海美术学院院长曾成钢担任本次展览总策划。他认为艺术学科的发展从来不是单一的，跨学科、多维度的发展已经成为共识。立足新时代、融合新技术、建设新文科，希望通过这次展览，能够加强各学院的交流与互动，共同推动中国当代雕塑教学与创作的发展，也希望这种交流以后能够成为一种常态。

中国雕塑学会副会长、批评家孙振华认为，上海美术学院提出了新海派的概念，实际上这个新海派也恰好是符合国家所提倡的新文科这一理念的，这个展览的策展主题和论坛也是紧紧围绕着这两个概念。

2020年是新文科建设的重要一年，在新时代创新发展的要求下，守正创新、面向未来是新文科建设的必由之路。该展览由中国雕塑学会、上海市美术家协会、上海美术学院共同主办、上海美术学院美术馆和上海美术学院雕塑系承办。

文/记者 徐翌晟

来源/新民晚报

编辑/乔颖