抗疫题材时代报告剧《在一起》在十一长假期间播出，十个独立故事的抗疫众生相，从卡司到制作团队强强集结，看到观众眼眶湿润，重又扯起那段特殊时期的民族记忆和共情。从数据看，2020的国庆荧屏同样属于《在一起》：该剧在六大卫视播出十天，每集平均综合收视率是1.045%，连续两周进入当周黄金档收视率前3；截至收官日，#在一起#微博话题阅读量15.8亿，讨论量148.7万。

从2月份开始筹备，到4月份开拍，再到9月底播出。“时间紧、任务重”是《在一起》整个筹备和制作周期中最常被形容的境遇，反季节拍摄、演员档期、疫情小范围反弹等则是实际遇到的棘手问题。但同时，对于单元剧、短剧集的模式和发展趋势，对于主旋律作品如何更好地市场化等命题，《在一起》都给行业提供了有益的参照。该剧制片人孙昊近日接受了媒体采访，回溯困难、复盘成绩、总结经验。

书写平凡人的英雄主义 真实还原自有力量

“小人物亦是大英雄”是《在一起》贯穿始终的创作理念。十个单元故事几乎都是小人物视角，反映了医护人员、外卖小哥、社区工作者、普通志愿者等人性中的恐惧和人格上的勇敢。

“写普通人，这是创作上遵循的思路。因为普通人的故事更容易和观众形成共情，疫情就发生在每个人的身边，和每个人都息息相关。观众反馈和我们的预期没有太大出入，可能也是和单元故事主角的职业身份和社会角色有关，越贴近武汉人民的，越贴近普通人生活的，会更容易获得共情，”孙昊说。不过，像《搜索：24小时》的故事聚焦流调工作人员，很多人对他们的职业比较陌生，但他们又是疫情防控中不可或缺的环节，这个也是必须要有的。

编剧圈有个共识，那就是普通人的事儿最好写也最难写。好写，是因为大家对这些事儿都很熟悉，甚至是很多人的经历；难写，也是因为熟悉，一旦写得不真实更容易被吐槽。

“时代报告剧有两个很重要的特点。第一，紧握时代脉搏和时代精神，报告主要指的就是要还原真实，要建立在真实原型的基础之上，那么某种程度上我的理解就是有点像报告文学，它要以一种真实的面貌去还原。第二，时代报告剧有它自己的一个成长空间，它以后可能不仅仅作为重大题材的一种形式，主旋律的一种形式，它也可能会是纪录片和电视剧之间的一种中间地带：既还原真实，同时通过一定的戏剧加工和演员的演绎，把某种情感在短时间之内表达出来、释放出来。”

《在一起》在创作过程中，出品方和编剧交流最多的就是真实、真实、再真实，切忌做过多的戏剧设定，因为真实是最有力量的。

“具体地说，要做到人物的真实、台词的真实、情感的真实、场景的真实、服化道的真实等等，像人物之间的情感表述方法是不是现实中存在的，编剧都要去做大量的采访。”

单元剧适合呈现重大题材，但重大题材并非都要做单元剧

时代报告剧、单元剧都是《在一起》的标签，一个是题材上的再细分，一个是模式上的探索创新。《在一起》最终呈现出的十个单元故事，20集体量，既有客观上的原因，也有主观上的考虑。

孙昊透露：“第一，时间紧。因为2月份接到任务，10月份要播出。如果按照一个常规的电视剧创作的话，时间是不够的，所以就考虑用这种单元剧的方式，同时也借鉴了《我和我的祖国》这个成功案例。第二，我们在策划的时候，去搜集了大量的抗疫期间的新闻报道和原型人物的故事，希望这部剧能够涵盖到抗疫过程中的方方面面。比如，医护人员、疾控，社区工作者、公安、部队等等，就是尽可能的像通过10个故事涵盖到抗疫一线能够涉及到的领域，用单元剧的方式是可以实现这个目标的。”

大银幕上有《我和我的祖国》、《我和我的家乡》，小荧屏上有《在一起》，以及正在筹备中的《功勋》，这些作品的模式都在印证着主旋律作品市场化的一条成功之路。那么，单元故事的模式会越来越多吗？在孙昊看来，会是一个趋势。

“第一，单元剧的模式都和重大选题有关，这类选题都是立足当下、基于现实的展现。以《在一起》为例，又要结合时代报告剧的特点，要用短平快的方式来呈现这么一个话题和人物，那么单元剧就符合这类“轻骑兵”的特点。 第二，总局一直在提倡“小正大”，就是集数不要那么长，通过凝练的故事和人物在短的篇幅里呈现更多的内容，所以我觉得这是未来的一个趋势。第三，从市场方面考虑，是可以集结更多更好的资源，把大家都凝聚起来。 ”

因此，单元剧还是更符合重大题材的呈现。

但是，也并不是重大题材都宜采用单元剧的模式。

“要看具体的故事，还是内容决定形式。有的重大选题是聚焦在某一点上，这一点是有着广度和深度的，那就适合拍长剧集。像刘江导演正在拍的《光荣与梦想》就不是单元剧。再以抗疫题材举例，如果有足够的时间打磨剧本，有更多的故事容量，将来出现长剧集也是有可能的。

在未来一段时间之内，疫情的影响不止在人类的身心，或许会在生活中更多的领域有所显现，说不定也会考虑去做传统的剧集。”

成功的短剧集有题材的特殊性 是否成为现象有待探讨 

相比国产剧动辄四五十集，《在一起》20集的长度只有一半不到的体量；再加上爱奇艺迷雾剧场的出圈和火爆，“短剧集”成为了下半年行业最热门的现象。

“一些成功的短剧集有题材的特殊性，比如涉案悬疑，它具有垂直领域的特征。但是，短剧集对行业来说是否具有普遍意义，还需要从内容创作上进行探讨。”

《在一起》十个单元故事，每个故事2集的模式也是基于内容的决定。“我们在2月底接到《在一起》这个创作任务后，始终和国家广电总局、上海广播电视台保持着密切的联系。 基本上我们每天都会把选材选题同步，在总局和上海台的指导下，我们确定了选题、故事和原型人物。 

在这20集中，我们希望能够尽量全面且有所区隔，《生命的拐点》是人类和疫情遭遇战的紧张仓促，到《摆渡人》的有点困惑、人生的命运的转变，到《救护者》的紧张甚至有点残酷，再慢慢过渡到了《方舱》《我叫大连》《武汉人》等稍显轻松的风格，这样的情绪波动发展也是当初创作的一个初衷，我们不仅仅是去记录某一种情绪，更希望通过故事的编排传递出更积极的、振奋的情感体验。”

孙昊同时指出，做短剧集还需要考虑是不是能实现这种短平快的播出机制？“《在一起》的播出，要非常感谢国家广电总局做了大量的协调工作，才能够突破一剧两星的播出模式。这次是四星，同时是还有两家非黄档和三家的网络平台。总之，短剧集很考验制作公司和平台对于题材的判断能力、生产能力以及对于播出机制的适应性。”

商业回收机制也是重要的考量因素，这些都会左右短剧集如何发展。“从市场收益看，肯定是集数越长回报越多。短剧集不一定是最有利于的商业回报模式，能不能带来足够的商业利益和市场空间还有待观望。今年上半年几部高开炸走的戏，他们并没有在商业上成为未来的方向。”

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/贺梦禹