影厅灯光缓缓暗下，观影众人也随之安静。黑暗的大厅里，银幕右侧的角落透出一丝微小光亮，在小台灯的映照下，口述员李芷筠紧握手机，另一只手将话筒抵在唇下，双眼上下转动，紧盯银幕画面的同时，快速浏览手中的口述文稿。随着电影画面的出现，一个清晰柔和的女声从银幕前方传出：“紧密的擂鼓伴奏下，满江红三个大字由远拉近，占据屏幕中央，随着音乐往右快速移动。画面一转，7名佩刀士兵在屋屋衔接、院院相连的大宅内快速奔跑......”电影原声之外，李芷筠正在细致地描述银幕中出现的一切——场景布置、人物造型与动作、关键道具、特殊运镜等等。此时此刻，观众席上众人或侧耳倾听，或低头思考，她就是观众们的“眼睛”，一同担任口述员的，还有来自广州星辰社的曾海燕和赵恒艺。

这是一场为视障人士准备的专场电影。2月19日下午，来自广州图书馆、星辰社等团队的志愿者们将热门院线电影《满江红》无障碍化，用口述画面的方式，在广州卢米埃影城合生店与40多位视障人士（含陪同）一同“观影”。这也是疫情过后，广州图书馆与星辰社筹备的第一场无障碍口述影像活动，在此之前，他们已搭档举办29场口述影像活动，为视障人士提供了丰富的“观影”体验。

影像口述员：为了让残疾人共享社会文化成果

放映开始前，曾海燕站在台下用十分钟时间为视障观众们介绍电影的故事背景、人物关系和特征。这是一部情节紧凑、对白密集的电影，在没有剧透的前提下，曾海燕叮嘱大家：“要留意影片中的一些细节，也许会成为剧情的重要铺垫。”对视障人士而言，声音和对白是感受电影情节的主要方式，观影前充分了解故事的背景信息，尤为重要。

曾海燕是助盲公益社团星辰社的统筹人，李芷筠则是广州图书馆的阅读推广馆员，二人已搭档举办无障碍口述影像很多年。“星辰社名字取自‘点点星辰，汇聚成光’，起初是我女儿上高中时与同学搭建的公益社团，家长们为表支持，也会参与一些志愿活动。”如今女儿外出求学，曾海燕反而成了放不下这份事业的人，她和几位家长接过孩子们的统筹工作，继续在广州组织口述影像等志愿公益活动。

李芷筠常年在广州图书馆举办读书会，不少视障市民乐于参加她的有声阅读会，“沟通交流时，他们提出‘想看电影’，毕竟电影的音效和临场感受和有声书是有差别的。”李芷筠回忆多年前开始做口述影像的初衷，“广州有五十多万残疾人，其中的视障人士有6万多，让残疾人共享社会文化成果也是我的职责之一，所以我们就去尝试了。”

在参与口述影像志愿活动前，曾海燕自称是个“门外汉”，直到2016年，因为工作原因观摩了一场《美人鱼》电影无障碍专场，她才感慨“竟然还有这样的视听体验”。更令她印象深刻的，是2017年初次尝试做口述员后，现场视障观众给予她热烈的反馈，虽然知道自己还存在许多不足，但观众们依旧表现出十分的满意和包容，“他们能从我的描述里感受到电影的细节，以我为眼看到画面，那就是值得的。”

李芷筠说，目前国内的无障碍口述影片活动仍以非商业的公益性质为主，无论广州图书馆还是星辰社，或是其他志愿团队，大家都在无偿参与其中，口述光影为视障人士的生活带去光亮。

“口述影像”走进影院不容易

实际上，国内的商业影片在视觉无障碍方面还少有适配，视障观众进影城欣赏热门院线电影的机会并不多。此次进影院的口述稿，就是李芷筠、曾海燕和赵恒艺三人联合创作而成。由于是正在热映的电影，没有数字版本供写稿时反复观看细节，在多次购票认真观摩后，她们只能对照着在网上找来的“抢先版”视频，利用业余时间反复调整稿件，增删旁白内容，练习口述节奏。李芷筠也知道盗版视频不可取，她希望未来能有商业影片发行团队在视觉无障碍方面有所关注，为口述影片的志愿团队们提供帮助。

此前，她们的口述影片活动更多安排在广州图书馆等公共场馆的报告厅，放映的也是非院线电影。“并不是不想让大家体验最新的电影，院线电影的上映周期通常只有一个月，我们要在这期间准备好口述稿件，招募足够的视障观众和服务志愿者，还要协调影院的场地，非常仓促。”曾海燕说。

谁来出钱购买电影票，是更现实的一个难题。目前，国内的无障碍口述影片活动仍以非商业的公益性质为主，无论广州图书馆还是星辰社，或是其他志愿团队，大家都是无偿参与其中。一场院线电影的包场费用通常在2000-5000元，能为几十、上百位视障人士提供观影座位，李芷筠和曾海燕至今筹划过三次口述电影进影院活动，据她们透露，三场电影的购票资金都是影片主演的粉丝所赞助。

充当视障观众的“双眼”

写一部电影的口述稿就是一次再创作的过程，这并不简单。曾海燕曾拜访香港口述影像协会创办人梁凯程，“梁博士给一个半小时的电影准备口述稿，大概需要90-95小时。这是经验丰富的专业人士需要的时间，我们只是业余写稿的志愿者，耗时可想而知。”

虽然还自称“业余口述人”，但在广州要想找到比李芷筠和曾海燕经验更丰富的人，或许很难，多年的实践让她们总结出一些心得，能够更好地去充当视障观众的“眼”。

首先，挑选影片就有讲究。“剧情太复杂、太抽象的不建议多做，要顾及大部分观众的接受程度。平铺直叙的片子，更适合刚接触口述影片的盲人和志愿者。写口述稿除了要反复看很多遍电影，还要去了解它的创作背景、使用的艺术手法，包括导演、编剧是谁，都要尽量了解清楚。”

其次，要尽量以客观角度陈述画面内容，从画面中捕捉关键信息，宜精不宜杂。曾海燕提及写稿时的心情：“遇到内容丰富的场景时，常常恨不得仔仔细细介绍个遍，但电影的节奏不会等你，所以写好以后免不了要删删减减。”即使是一部经过删减确定下来的口述稿，最终也有数万字之多。

最后，口述稿用词要简练、平实，让观众容易听懂和理解。“讲一部电影时，通常有2-3位口述员接力工作。”李芷筠说，由于不同口述人写稿风格不同，大家会在写好后多次统稿，尽量将风格调整一致，“尤其是外国电影里的一些描述信息，一定要做到统一，这也是我们摸索出来的经验。”

作为视障观众的“眼睛”，口述人的知识储备、文化素养往往也决定着影片画面的描述效果，更多时候，口述人要尽量去用盲人生活中能够接触到、能够感受到的东西和层面去表达。李芷筠的团队曾为视障观众讲述过一部关于潜水救援的影片，她们特意借来潜水设备，让视障者们从听觉和触觉上都能得到体验。

志愿者与视障群体的“双向奔赴”

放映结束后，现场观众们坐在椅子上久久不肯离去，有人举起双手大力鼓掌，既是在给影片好评，也是在向志愿者团队致意。视障人士“六一娃娃”难掩兴奋地分享感受，视觉全盲的她是第一次进入影院，为了更好感受口述影像，事先做了不少功课，“影厅的音效和讲解声音仿佛让我身临其境，也有很清晰的画面感，非常满意！”

“我们希望能够以点带面，让大家都意识到，视障人士也能够走进电影院，感受最新的电影。也希望更多社会力量参与到无障碍电影的制作中来。”广州卢米埃影城营销经理薛碧姗说。在此之前，他们已和广州图书馆与星辰社合作放映多场无障碍版院线电影。

在曾海燕看来，口述影像活动能够鼓励视障人群走出家门，帮助他们积极地参与社交、感受生活，而自己也从中体会到不一样的人生，“我经常被他们热爱生活的精神感动，这也算是一种双向奔赴吧。”

文/魏志鑫 杨伽 王樱淋 李韵琪

编辑/倪家宁