11月22日，“荣程·百花文艺周”之“百花小开本”分享会暨数字藏品首发式在津读书苑举行。“百花小开本”数字藏品于当天上午10时在藏韵旗下口袋数藏平台（MetaPocket）正式发行，全球限量2000份，仅34秒即告售罄。

20世纪80年代初，百花文艺出版社首创了一种小32开特型规制的散文图书，当时并无特称，后为藏书家、文化学者共同命名为“百花小开本”。“百花小开本”诞生后，至80年代风靡全国，荟萃了孙犁、季羡林、巴金、冰心、冯骥才、宗璞等名家名作，被视为中国当代散文创研的精神地标，在藏书市场多次造成洛阳纸贵、一册难求的风潮。

分享会上，百花文艺出版社总编辑汪惠仁首先回顾了百花与散文的深厚缘分：他说创刊于1980年的《散文》和创刊于1993年的《散文海外版》，作为连续出版物对于读者、作者的影响颇深。尤其是在20世纪80年代初至2000年左右，两百余册规模的“百花散文书系”构成了前无古人的散文知识谱系。而这一切，汪惠仁认为，都与诞生于20世纪60年代的“百花小开本”有关，可以说“百花小开本”为百花的散文出版打下了坚实的基础。

南开大学新闻与传播学院教授刘运峰先生分享了他个人“百花小开本”的读书与收藏故事，从1987年至2010年，他陆续收集“百花小开本”共计100种。刘运峰还从专业文学史、出版史的角度，对“百花小开本”产生的历史背景、装帧特色以及繁荣原因做了深度分析。

资深美术编辑郭亚非从三个方面谈了“书妆”之美：“百花小开本”异型设计在我国20世纪60年代开书妆创新先河；当时的“百花小开本”设计师多为国画家、插画家、装饰画家、漫画家等，完全手绘，因此其封面绘画风格呈现多样性；另外铜芯版技术、专色印刷使得封面呈现版画效果。

最后，汪惠仁现场展示了孙犁《澹定集》及宗璞《丁香结》的封面设计手稿。他总结说，那个年代生产工艺非常繁琐，设计师本身就是艺术家，他们十分了不起，愿意俯下身子，做一些笨活儿，因此“百花小开本”数字藏品不是单纯的一个图书封面收藏，更是对于一个年代的致敬。

“百花小开本”数字藏品于2022年11月22日上午10时在藏韵旗下口袋数藏平台（MetaPocket）正式发行，全球限量2000份，仅34秒即告售罄。

文/北京青年报记者 张恩杰
编辑/崔巍