“从十年奋斗之人感受十年发展之变”“贴近生活，真实感人，在他们身上看见了我们，在我们身上看见了中国”……这是观众对日前收官的《我们这十年》的普遍观感。

作为“礼赞新时代、奋进新征程”——迎庆党的二十大优秀电视剧展播活动重点剧目，《我们这十年》自播出后，掀起追剧热潮，收视热度持续飙高。

一部命题式的时代报告剧如何突破创作瓶颈，以“大格局、深立意、高质量、新观感”开启主旋律创作的新模式？这源于华策影视对新时代中国故事的敏锐洞察和品质把控。复盘这部剧的创作经验，华策影视集团总裁，《我们这十年》总出品人、总制片人傅斌星总结表示：“做新时代的献礼项目，既要吃透理论和政策，又要坚持原创故事。只有创作者走入田间地头、车间班组，写出来的故事才有广度，人物才有深度。”

200个选题中选优，11个单元看中国成就

重大主题剧不好拍，首先难在选题。面对国家广电总局对华策影视提出的“拍一部作品聚焦党的十八大以来这十年中国以及百姓生活的变化和成就，着重展现国家富强历程和老百姓的获得感、幸福感、安全感来体现习近平新时代中国特色社会主义思想”的创作任务和要求，如何破题就成了关键。

作为献礼党的二十大的重大主题剧，《我们这十年》从创作之初就得到了总局领导的悉心指导和支持。“《我们这十年》前期策划和后期创作、拍摄过程中，国家广电总局电视剧司专门为这个项目召开了36次各种类型的会议，20多次出函及电话沟通，全程参与了创作指导和组织实施。”傅斌星说。

这十年变化太大，改革的方方面面都可以书写。展现百姓的幸福感、安全感、自豪感、获得感，成为《我们这十年》的选题方向。傅斌星表示：“无论是哪个选题切口，基本都是围绕着这几个点。在总局指导下，我们的策划团队仔细研读文件、领会精神，围绕‘百年决议’总结的十三个方面伟大成就，统筹选题，从经济、政治、文化、社会、生态文明这五个方面入手，在200多个选题中一轮轮筛选，去寻找真实的细节和灵感。从从严治党到扫黑除恶、从民族团结到乡村振兴、从科技自强到海外援建，最后选定的11个单元故事涉及了人民生活的里里外外，社会的方方面面。”

走近百姓，深入生活，近一些，再近一些

明确了主题方向，剩下就是如何具体落实到一个个单元故事创作和拍摄中。相比于其他单体量电视剧，《我们这十年》有11个单元，就有11个剧组，规模大、人员多、辐射广，项目难度超乎想象。“我们有一个包括总制片人、总策划、总编审、艺术总监在内的核心微信群。这个群24小时都有人在说话，每天都在不断处理各种各样的问题。”傅斌星如是说。项目核心成员具体分工为总出品人、总制片人傅斌星从选题的市场性、落地性给出判断；艺术总监毛卫宁从选题的独特性、可拍性提出想法；总编审程蔚东、总策划张晓东则从故事的可看性、人物的思想性、立体性给出建议。

期间，《砺剑》单元编剧刘戈建接受这个创作任务时恰逢要做手术，写作时间非常紧张。为此，他为了保证项目时间，特别推迟了自己的手术；《一日三餐》编剧郝岩不惜推翻原来创作的《回乡记》，按项目要求整整改了6稿。大年初一就离家千里去广东调研，下生活；《唐宫夜宴》在郑州拍摄时，正赶上最热的天，地表温度能达到四十八度。戏里刚好讲春晚和元宵节，赶上两场下雪。于是，大家都穿着厚羽绒服，戴着围巾和手套在酷暑中拍下雪戏，而且剧中白百何、张慧雯、万鹏等演员都有专业的舞蹈功底，非常敬业。“成功的背后，有很多我们看不到的艰辛和付出。全剧组共4000多人，拍摄地点涉及10多个省市，同时还要考虑疫情、天气等不确定因素，给创作带来了很多困难。但全体主创人员经受住了一次又一次考验，完成了一个又一个看似不可能的极限操作，最终成就了这部作品，才有了大家喜爱的《我们这十年》”傅斌星说。所以真实。因为真实，所以动人。谈到《我们这十年》引发追剧热潮，广受好评的原因，傅斌星说：“最主要的原因是真实。最好的故事源自最真实、最生动的人物原型和最生动的故事。所有单元创作取材也是来自于这十年，来自于我们，来自于每一位主创的现实题材创作，所以情感是真实的、脉络是清晰的、立场是坚定的、故事是精彩的。”

傅斌星表示：“从十年奋斗之人看十年发展之变，真情讲述‘我们’的故事，这是一次见微知著、由小见大的贴地创作。”一部好剧体现在方方面面，包括音乐。随着剧集热播，该剧主题曲《写故事的人》也走红网络，火爆出圈。早在项目启动之初，傅斌星就对《我们这十年》的音乐非常重视，“很庆幸遇到了钱雷和唐恬两位音乐人能写出这么好的词曲，歌唱家雷佳能把这首歌演绎得温暖动人。”该剧研讨会上，也被盛赞：“这个主题曲写得非常好，歌词写得有哲理，旋律也很优美。《写故事的人》本身就是对人民的深情礼赞，也是我们文艺创作的真实写照。”

接地气、有温度、有共鸣。《我们这十年》通过塑造鲜活、有生命力的普通人形象串联起中国故事，完成了“我们”书写、书写“我们”的时代画卷。正如光明日报评论：“既有从新时代高度对人生百态的俯瞰，也有从个体角度对心灵深处的探微，以人物多样、类型兼备的风格手法，让现实题材剧显示出纵深感和延展度。可以说，这是一场真正扎根生活、直面人生的全景艺术再现，这是真实的、具体的、可感的、发展的‘人的历史’”。

立足中国，走向世界，推动“华流出海”

值得一提的是，华策影视的“华流出海”战略在《我们这十年》也得到进一步体现和实践。该剧除了在浙江卫视、东方卫视、江苏卫视、广东卫视和优酷视频、爱奇艺、腾讯视频、芒果TV、咪咕视频播出，还在海外20多个频道播出，覆盖200多个国家和地区，并翻译成英语、越南语、法语、阿拉伯语、西班牙语、泰语、俄语、印尼语等多个语种与全世界的观众们见面。这样的传播魄力和国际化大手笔在近年来的中国电视剧制播中非常罕见。

“从技术角度讲，我们希望能够全球同步，我们也会力争全球同步。”傅斌星表示《我们这十年》在创作上并非只是当成一个中国主旋律剧来做，而是在选题策划阶段就考虑到全球观众，希望做成‘新主流剧’，不仅中国观众能喜欢，海外全球观众也能喜欢。”

为此，华策的海外发行团队和本地运营的字幕团队日夜奋战，让20多种语言同步翻译上字幕，海外观众和全国观众实现了同步观看，这是华策影视做的一次新尝试和新突破。傅斌星表示：“《我们这十年》是极限后期制作，同步供带。我很感谢全球各地运营团队的辛勤付出，这次确实是极限操作。这部剧播出之前也有海外平台担忧内容上是否能被海外接受，因此我们在宣传和排播顺序上也做了布局，整体效果很不错。外国观众其实不会太区分主流剧和非主流剧。他们还是看重故事，他们也会被《唐宫夜宴》中的舞蹈吸引，也会为《热爱》中的新疆景色和中国风貌赞叹，由衷觉得中国是值得来的地方，这点让我很开心。”

在傅斌星看来，主旋律作品没有固定定义，没有人定义主旋律剧一定要怎么拍。实际上，票房破15亿的华策电影《万里归途》一开始就是按商业剧规划，整体故事也是商业向的。“很多题材和内容都是我们在研发中发掘出来的，在项目备案时获得了政府主管部门的高度认可和支持。所以我认为在创意阶段，这个项目首先要能打动我们自己，我们是否对这个故事创意发自内心的热爱，然后去考量是否能拍，是否能够拍好，什么样的创作伙伴是最合适的等这些直接的制作问题。”

“做电视剧一定要与时代同步，与人民同心。只有与人民心心相通，故事才能飞进千家万户，走入人民的心灵深处。这是《我们这十年》带来的创作启示，也给华策影视指明了创作方向。”未来的华策，仍然会以内容为核心、“制作+发行”双轮驱动，以国际视野坚持创作社会效益和经济效益兼具的华流作品。

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/弓立芳