看《新神榜：杨戬》的感觉很奇特，基本可以总结为四个字：又爱又困。精气神基本就靠120分的美术和特效撑着，负分的剧情则时刻把我往瞌睡的深渊里拖。

跟上一部《新神榜：哪吒重生》一样，《新神榜：杨戬》走的又是原创的东方蒸汽朋克风。值得点赞的是，上一回是“民国风蒸汽朋克”，这一回是“仙界风蒸汽朋克”，追光又创新了。遗憾的是，连故事背景都跟上一部没啥关系了，所谓“新神榜宇宙”目前看来仍是一盘散沙。

127分钟，基本每一分钟都是奇观。随便说一个，因为上次大战，神仙们都失去了飞行能力，如今他们往来仙岛都是靠飞船，动力是一种叫“混元气”的能源，为此仙界还专门弄了个加气站。更厉害的是，飞船从A岛到B岛根本不用慢慢飞，只需要穿过一个类似时空穿梭仪的装置就能瞬间到达。只不过是个交通设计，但这“奇幻+科幻”一整套下来，就需要美术和特效好好捣鼓上几个月了。

动作设计也是没得说的。就拿魔家“四大天王”跟杨戬的对战来说，化乐为斧，化光为剑，这回可算把咱中国神仙的神通给展现了个淋漓尽致。还有能玩“降维打击”的超级法宝“太极图”，人只要进入水墨画便立刻从三维变成二维，所谓“既古且新”大概就是这个感觉。

只可惜，美术有多拉风，剧本就有多拉胯。别的不说，挺简单的剧情，看完竟然让人觉得仿佛没看懂。杨戬和沉香这舅甥俩的传说是串到一块了，但“女镇山，男劈山”的家族使命却只简单套了个“这就是宿命”的解释，根本没在人物心理动机上好好下功夫。

尤其是身为男一的杨戬，前三分之一段落主要负责起范儿，展现杨戬虽然落魄但仍是这世间最潇洒不羁的“男纸”。中间三分之一突然探案，巫山神女托杨戬寻贼，杨戬发现贼竟是自己的外甥沉香，此段心路历程欠奉。最后三分之一又变成情感饱和的伦理片，慈祥师父露出反派大boss真面目，杨戬惨痛发现自己只是一个棋子，最后果断支持外甥劈山救母……

之所以感觉看懂了又没看懂，本质上还是因为人物塑造的失败。尽管在认知层面，我能看清楚每个人物的行事目的，但情感层面我却完全无法跟他们共鸣。沉香？他应该想救母吧。杨戬？他应该想守护天下兼保护沉香吧。就像玩剧本杀时随机抽到的人物小传，想要再深刻一点丰富一点都欠奉。

那么，只看美术和特效行吗？严格点说，其实不可。且不论“剧本乃一剧之本”这样的大道理，人物和剧情的逼仄，难道真的不会影响整个故事的世界观吗？撇开所有令人眼花缭乱的设计，《新神榜：杨戬》其实像极了一个我们过去看惯了的武侠故事：一个曾经深信自己出自名门正派的男主人公，发现自己的师父才是反派，于是在反叛师门的过程中完成了痛苦的自我成长。这个故事里，虚伪的名门、盗亦有道的坏人、亦正亦邪的神秘女郎，还有被天下人误解的英雄，哪个不是武侠剧里拍滥了的人物设置？再看看片中的海外仙山场景，说到底不过就是天界版酒家、赌坊、钱庄……故事一旦套路了，场景设计再新也不过是个壳而已。

所以说，什么“史上最帅杨戬”，套一句人们常说的：帅则帅矣，可惜毫无灵魂。

国内动画创作者常迷恋于宏大世界观的铺陈，或是因为这最能展现也最能挑战他们对技术的驾驭力。但就《新神榜》系列来看，对剧本创作的忽视已经初现恶果。两部电影都是花了大力气新创一个元素丰富的奇妙世界，但观众欣欣然走进后却只看到几个形象刻板、动机单薄、情感别扭的身影，最终败兴而归，何其可惜。

国漫崛起，如今缺的早已不是“大”，而是“小”。技术展现再怎么美妙奇特，还是得先讲好一个小小的人物，一场小小的际遇，一次小小的成长，方能走进观众心里。而做到这一点，便需要动画创作者放下对剧本的掌控执念，走出自己的小世界，与真正擅长讲故事的人携手。

这种心态转变，不知下一部《新神榜》能否等得到？

文/羊城晚报全媒体记者 李丽

编辑/弓立芳