阔别剧场14个月后，七幕人生带着百老汇音乐剧《近乎正常》中文版登陆上汽·上海文化广场，从3月4日一直演到21日。

《近乎正常》拿过美国戏剧最高奖托尼奖11项提名，还拿过普利策戏剧奖。可是2012年，当七幕人生CEO杨嘉敏萌生出将它搬上中国舞台的想法时，却犹豫再三。

“在国内没有知名度，甚至很难定义它的受众，毕竟谁会在意一个中年女人的悲惨生活呢?”

剧中的主人公戴安娜，患有双相情感障碍，也就是躁郁症，严重的心理疾病牵动着这个四口之家。生活近乎正常，裂痕却在暗处蔓延。这样的题材，会不会太沉重？

直到2018年，杨嘉敏第一次觉得，可以尝试将它放进小剧场，因为过去6年，她发现中国人对于心理问题，不再是回避状态，越来越多人敢于去讨论、去直面。

这一年，七幕人生将《近乎正常》中文版首次带给中国观众，收获无数好评。时隔三年，《近乎正常》中文版归来，升级进入大剧场，不仅集结了众多优秀音乐剧演员，还有伍嘉成、徐均朔、段奥娟等新锐艺人跨界加盟。

近乎正常就够了

“我不需要一切正常——那太不可思议。只要它近乎正常，我就可以。”当剧中的女儿娜塔莉向母亲戴安娜唱出这句歌时，观众席中有不少人在悄悄抹泪。“很虐心，又很治愈，哭得停不下来。”一位观众说。

为了在舞台演好一个精神疾病患者，戴安娜的扮演者朱芾采访了不少相关病例患者。“以前我并不能理解他们，但你真正近距离接触过，从他们眼光去看待世界后，会发现自己很狭隘。为什么他们躁狂和抑郁，因为他们对世界的敏感度比较强。”

2018年首演《近乎正常》时，曾有好几位观众守在剧场出口等朱芾，自述她们曾经和戴安娜一样煎熬。“好了以后再回头看，她们会发现是自己救赎了自己。可能也有朋友和家人帮忙，但真正走出谷底，还是要靠自己的力量。”

高雨晨在剧中扮演儿子加布，他也是母亲戴安娜心中的“病灶”。“我不希望她吃药和治疗，不希望她因此忘了我。我就像妈妈内心的另一面，想治愈，但又不想治愈，很纠结、很拉扯的状态。”

纪录片《四个春天》的导演陆庆屹为《近乎正常》拍摄了同名纪录短片，通过了解双相情感障碍患者的生活状态，关注他们如何为恢复“正常”生活而竭尽全力，倾听他们对生活不同维度的认知。陆庆屹说：“也许，这部音乐剧并不仅仅是讲述一个患病家庭的故事，而是每一个普通家庭在遭遇打击后如何去应对的故事。”

过山车般的情感体验

《近乎正常》2021中文版制作复刻了百老汇版的现场乐队。除了摇滚标配吉他、贝斯，更加入弦乐，用小提琴、大提琴描绘细腻情感。既有炸裂的摇滚风格，也有丰富而细腻的编曲。

戳心的现实故事，过山车般的情感体验，在酣畅淋漓的摇滚乐里找到出口。上半场，儿子加布演绎动感十足的《我存在》时，让观众仿佛置身于摇滚演唱会现场。当加布登上四层立体舞台中央，用漂亮的高音呐喊出最后一句“我存在”，现场乐队将气氛推向高潮。

“大多数人对音乐的定义是‘好听’，《近乎正常》里的音乐不是。”音乐总监赵继昀说，“它非常真实，非常写实。剧中人物的心理活动，你是看不见的，但它用一种听觉的方式让你感受。”

为了适应大剧场，今年的舞美从尺寸上和视觉上都具更大规模，更加饱满丰富。四层立体舞台上错综倒置的楼梯，构成了母亲戴安娜眼中的世界，也暗示着家中每个人的方向。舞美设计刘启薇说，这部剧的故事很痛，希望通过舞美消解观众的悲伤感，突出演唱会现场般的酷炫效果，加上热闹的返场，让大家带着被治愈的心情回家。

《近乎正常》打响头炮后，今年到明年，七幕人生还有一系列紧锣密鼓的制作计划：上海观众熟悉的《Q大道》将以全新的面貌、全新的跨界合作亮相；《我，堂吉诃德》将迎来十周年的升级版；曾经在国内掀起观演风暴的《玛蒂尔达》也将制作中文版，如今正在遴选儿童和成人演员。

文/上观新闻记者 吴桐

编辑/崔巍