日前，“踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展”在保利艺术博物馆开幕，呈现傅抱石先生在中国画上所取得的卓越艺术成就。

本次展览是傅抱石诞辰120周年系列纪念展览中不可或缺的重要组成，展出近120件作品，以“上古衣冠”“代山川而言”“抱朴守真”“笃学治史”为线索，旨在全面展现傅抱石各个时期的艺术成就。其中《对弈图》《高山仰止》《江山如此多娇》《溪山高会》《西园雅集图》《柳溪仕女》《前后赤壁赋图》等傅抱石重要代表作领衔，从而为公众提供一个近距离、深入了解与欣赏大师作品的机会。

开幕当日同期举办了“踪迹大化——纪念傅抱石诞辰120周年展”学术研讨会。从“其命维新”到“踪迹大化”，傅抱石如何推动中国绘画的发展，与会嘉宾展开深入讨论。

著名书画鉴定专家、傅抱石研究专家萧平介绍：“傅抱石先生在其短暂的一生中为后人留下了丰富的艺术遗产。先生创作了约三千件艺术作品，其中亲手刻制的图章，数量逾千。此外，他还留下了对艺术史的深刻论述，字数累计高达数百万。这些作品和文字，不仅是傅抱石先生留给后世的宝贵财富，也是艺术史上的重要篇章。”

萧平进一步指出，“在人物造型方面，傅抱石与顾恺之同样重视人物眼睛的表现，但他们的表达手法迥异。顾恺之的人物画作中，人物眼眶通常不绘眼珠，而是在最后用浓墨点睛；而傅抱石则采用由淡墨至重墨的层次渲染，使得他笔下的眼睛呈现出透明之感。这表明傅抱石在汲取古人精神的同时，并未完全照搬其技法。”

首都师范大学美术学院教授张鹏表示：“傅抱石先生能够置身中国文化的最深处汲取革新的力量，将学术研究与笔墨实践内在互动，将民族性与现代性的同构中探索和推动20世纪中国画的演进与变革，傅抱石的意义不仅是艺术史的，更是立足当下且面向未来的。”

江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长黄戈认为，“傅抱石并不是一般画家靠勤学苦练去解决问题，而是顿悟，且与当今画家拜在某个名人、名家门下亦步亦趋不同。他的《中国绘画变迁史纲》中带有非常主观性的研究，选择对艺术语言本体最有用的东西，而并非现在美术史学者强调的旁征博引。傅抱石先生对新金陵画派的形成和发展有开创之功，因此我们称他为20世纪中国画大师。”

据悉，本次展览展出至11月22日。

记者/金力维

来源/北京日报客户端

编辑/乔颖