2012年，倪匡以编剧身份获得第31届香港电影金像奖终身成就奖，倪匡领奖时全场掌声雷鸣，为他颁奖的徐克更是激动不已，而淡定的倪匡却是两次转身都忘了拿走奖杯，最后还是在徐克的提醒下，倪匡才拿走了奖杯。

蔡澜曾讲过，倪匡在邵氏写的剧本，拍了的有200多部，还有近200部没拍。徐克在金像奖上也激动地说自己很小的时候就喜欢看武侠片，那时几乎所有的武侠片片头出来，上面永远写着“编剧——倪匡”。

徐克说自己做导演后第一个愿望就是，邀请倪匡能为他写一个剧本，合作之后他发现倪匡永远准时交剧本，只要你先付钱。而且他从来不改剧本，也从来不开会。

张彻、胡金铨、楚原三位大导演，曾经开创了香港武侠电影的辉煌，倪匡功不可没。1967年，张彻导演的电影《独臂刀》上映，成为首部突破一百万元票房大关的港产电影，张彻以赤膊见肉、刀剑见血，开创了一个新的电影武侠时代，这部电影的编剧正是倪匡，倪匡与与张彻合作十多年，堪称他的“金牌编剧”。

楚原以拍古龙电影奠定自己的“江湖地位”，而伯乐也正是倪匡。

1972年，楚原导演了《爱奴》。虽然他个人十分喜爱这部电影，但可惜没票房。于是他有9个月没戏拍：“每次拿了剧本去找老板邵逸夫，都没被老板通过，担心不卖钱。”

楚原生前曾回忆，有一天他和老板邵逸夫等人一起吃饭，他的剧本又没通过：“正好倪匡在，他问我喜欢古龙小说吗？我那时都没戏拍，所以虽然不了解古龙，我也说喜欢，倪匡说古龙正在写《流星蝴蝶剑》，写得很好。倪匡问我喜欢吗？我都没看过，怎么说喜欢，可是我9个月没戏拍了，就说喜欢，然后老板说让倪匡写剧本，我来拍。当年倪匡先生写的剧本邵先生是比较有信心的，也全靠他帮腔，否则我死定了，已经9个月没有戏拍。”

就这样，有了1976年的《流星蝴蝶剑》。这是古龙电影首次被改编成电影。从此古龙成为影视“宠儿”，开启了古龙作品改编电影的黄金时代。

1972年，倪匡担任《精武门》的编剧工作，为李小龙量身塑造了“陈真”这一经典形象。电影上映后，李小龙拉倪匡去戏楼观看。李小龙紧张得手心出汗，倪匡却十分佛系。电影大火之后，专家们开始研究陈真其人，倪匡听闻，哈哈大笑：“陈真的故事，都是我编的。”

金庸曾赞倪匡说：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。” 不过，倪匡自己并不觉得他是多么“天才”，他坦承自己除了写作之外，没有其他的谋生本事。倪匡说自己初到香港时，无以为生。去工厂做杂工，收入低得不得了，他看了报纸，觉得报纸上的文字他也能写，就去投稿，没想到文章发表挣了稿费，而且稿费数目让他很满意，“我就想这一行干得过，我就可以去写小说了。”

据说倪匡写作速度每小时可写3000字，而且从不涂改、从不回看，曾同时为12家报纸写连载。倪匡曾撰写对联：“屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说”，说的是自己平生最得意的两件事。

84岁时，倪匡曾现身香港书展，他透露自己已经很多年不写书了：“写作配额都用光了。晚上9时睡觉，早上8时起床，读报纸、看书，然后梳洗打扮，上午11时吃饭，然后午睡至下午3时，活动都在3时后。人家叫我写自传，都不知写什么好。”倪匡表示自己生命的配额越来越少，人生乐趣越来越少，病痛越来越多。喝酒、抽烟、写作的配额都用光了，但有一样除外，就是睡觉，“一碰枕头就睡觉，而且不断做梦，我也不知道为何年纪越大，睡得越多。”

在香港书展活动结束时，倪匡曾笑着与观众告别：“我要跟你们说，来生再见。” 

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/贺梦禹