俞明锐不是一个高产的UP主，因为修复一幅书画或一本古籍所需要的时间，短则大半个月，长则大半年。然而，作为B站UP主“在下曼妥思”，他有35.6万粉丝，他发布的书画、古籍修复视频中最受欢迎的一条，观看量超过500万次。

在松江一个文创园区，记者见到了近日因为书画修复上了热搜的俞明锐。1998年出生的俞明锐，毕业于上海视觉艺术学院书画修复专业，是少数坚持从事本专业的年轻书画修复师。三年来，他修好了30多件有霉斑的书画、被老鼠啃食的古籍、残缺的地契……

书画修复就是“玩水玩纸”

俞明锐的书画修复工作室为一室一厅，厅里放了一张大红色的长方桌，乍一看很普通。待记者跟着俞明锐走了一圈，才发现工作室里处处是细节。

“我是看了不少房子，最终才租下这个工作室的。”俞明锐说，层高较高、能上下水是基本要求，最好房间还是坐南朝北。“书画修复总结起来是洗、揭、补、全四个步骤，说白了就是玩水、玩纸，每个步骤都会涉及潮湿与干燥。有些一碰就碎的画，遇水后，纸张纤维会稍微膨胀一点，整体的强度会比干燥时略高，更方便操作。所以房间里一定要有水。”

工作室里，挨着洗手台有一台冰箱，俞明锐从里面端出一盆冷藏的糨糊，这是书画修复过程中经常用到的材料。“放了近一个月，这是我的陈年老浆，隔一段时间要换一次水。”他说，“老糨糊没有火气，新糨糊火气重，拿新打的糨糊刷纸，纸会卷曲得比较厉害，用老糨糊会更平整。”这是书画修复师的秘诀。

记者注意到，工作室层高约4米，有一整面用于贴画的木墙，木墙上留有很多白色的方框，层层叠叠、大小不一，都是修复好的古画下墙后遗留的痕迹。“白色方框越多，说明修复的画越多。”俞明锐感慨，工作室里的框框还不算多，“学校那面墙基本上看不到墙的颜色”。

书画修复也“靠天吃饭”

很少有人知道，书画修复是一个“靠天吃饭”的行业，空气湿度会直接影响纸张的状态。所以修复师要挑天气干活。

俞明锐边介绍，边走向窗台，拿起一个机械温湿度计，显示室内湿度50%左右，并不是最理想的状态。“最理想的湿度是60%—70%。”墙角的空调也基本是摆设，“一开空调，湿度下降10%—20%，对画来说很危险”。选择北向的房间作工作室，原因也在这里——要尽量避免阳光直射到画上，防止对古画产生损害。

至于在工作室正中央摆放颜色艳丽的大红色方桌，也是俞明锐刻意为之。在拿到破损的古旧书画后，修复师需要先评估其状态，再用热水或合适的清洗试剂对书画进行清洁处理，以去除其表面长期累积的污垢、灰尘、霉斑等。清洗过后，就是最关键的“揭命纸”步骤，即针对有装裱的书画，把书画原本的裱褙层从书画的本体上小心揭取下来。而“补”，就是对书画上存在的破损、残缺部分进行修补。“全”又称“全色”，作为书画修复的最后一个环节，修复师需要针对书画上因褪色、掉色、残缺等原因造成的色彩不完整情况，按照原作的色彩风格、色调等适当补色、添色。

“修复时用的桌子最好是红色的。揭命纸时，能透过红色的深浅程度去判断纸张的层数、厚度。”俞明锐说，揭命纸是最重要也是最难的一环。“有些画已经烂成泥了，最好的办法就是手搓，一点一点把命纸搓下来。”

书画修复是手上功夫，而功夫在细节处。俞明锐记得，学书画修复时，第一堂课就是做工具，竹片做的起子、用于给纸打孔的针锥，都是书画修复师自己做的。现成的棕刷，拿到手后，要先把刷子修出一个弧面，才能更好地刷纸；排笔，得在笔根的地方用胶水加固一遍，不然容易掉毛。“所有工具都不是拿到手就能用的。”他拉开抽屉，里头竟然还有一袋黄豆、一块石头。黄豆用来打成生豆浆水，涂在纸上，“生宣”就能神奇地变成“熟宣”，修复师补颜色时便不容易晕开。石头则是用来把画的背部“砑”一遍。古画修复好后，背部要先打上蜡，再通过砑画的操作，把蜡均匀推平在画的背面，使之变得更光滑平整，“画作卷起来后，背部的纸张会碰到画心，如果太粗糙，会对画心造成损坏，所以要磨得光滑”。

因书画修复成为UP主

在众多专业中，书画修复算是冷门。俞明锐的同学中，有人进了博物馆、拍卖行，有人彻底转行。让他下定决心从事书画修复，是因为他看到了同时成为一名UP主的可行性。

“我喜欢摄影，早期会在B站上发一些旅拍的vlog，大二那年制作的一个视频有20万的播放量，给我涨了近2万粉丝。”俞明锐说。由于有做短视频的经验，大四时，他选择了不太一样的方式，即用修复一张古画与一条记录全过程的短视频来完成毕业设计。“我制定了详细的修复、拍摄计划，还请了摄影系的同学来当摄影师。”那一周，俞明锐每天只睡两三个小时，赶在7天内完成了80%的古画修复工作，“很辛苦，好在结果还算顺利”。等到毕业时，他已在B站上积累了不少粉丝。

记者采访这天，工作室的墙上贴着一幅他刚修复好的花鸟画。“刚收到这幅画时，品相不是很好，用于悬挂的天杆整个缺失了，整张画心遍布污渍，肉眼可见一条条白斑，还有成分不明的污染物。”他介绍，这幅画的画师是被誉为“清代第一女画家”的陈书，落款“乙未秋日”，即1715年的秋天，距今300多年。

“网上有一种说法，修复师在修复画作时，也是和古人的一次对话。”记者看到，经重新装裱的这幅古画，采用的是宣和裱。俞明锐镶画，特地挑了阴雨绵绵的天气，空气湿度达到80%。“镶画是把不同材质的部件黏在一起，湿度高，内部应力不会太大，部件相互黏合在一起时就不会卷曲得太厉害。”

今年，俞明锐还花了小半年时间修了一本族谱。古籍修复和书画修复，两者都是纸质类修复，虽有相通之处，但也有不少不同的地方。“最开始修族谱时很不适应，修书画与修古籍，节奏差很多。假设都是100个小时的修复时间，修书画可以专注地坐在那里，但古籍修一张可能花了20分钟，修好后要立刻拿起来，放到边上，用吸水纸压平，再拿一张新的。”他说，“从动线上来看，修古籍要一直走来走去，前期不适应这个节奏，很难专注。”

修复是越学越深的行业

如今，从事书画修复三年多时间，俞明锐反而觉得，自己重新回到了如饥似渴学习新知识的阶段。“有一句老话：先学三年，通行天下；再学三年，寸步难行。我已经过了‘通行天下’这个阶段，当所有技法都掌握后，你会越来越不敢操作。这个行业越学越深，修复时会面临很多选择，这幅画最终要变成什么样子，你会想得更多，思考得更多。”

在他看来，大学四年学习，对于书画修复这一行业来说，还只是“刚刚入门”。他坦言，书画修复需要坐得住冷板凳，收入也不会很高，“但做自媒体，有一些商单，能增加一些经济收入”。这个月底，他要作为嘉宾去中华艺术宫，参加B站发起的“跟着UP主学非遗”线下活动，现场展示书画修复过程，并带观众从“拼图”开启修复之旅。

文/张熠

编辑/倪家宁