话剧《鳄鱼》首演,莫言:每个人都能在戏中照见自我
澎湃新闻 2024-05-05 15:08

5月3日晚,由作家莫言创作的剧本《鳄鱼》在苏州湾大剧院全国首演。赵文瑄、张凯丽、邓萃雯等演员共同带来了精彩的演出。

莫言本人也来到现场。他一进场,全场立即发出热情的掌声与欢呼。许多观众纷纷起立,也将手机的焦点对准了莫言。等人坐定,莫言也拿出手机,先拍了一张舞台。

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《鳄鱼》剧照 本文图片由主创团队提供

演出分为四幕九场,全长三个多小时,两条观众走道也成为舞台的一部分。期间张凯丽和邓萃雯的“飙戏”多次让观众忍不住鼓掌,赵文瑄的大段内心独白别具魅力,演出尾声干净清澈的童声合唱也让不少观众泪目。剧中台词妙语连珠,在黑色幽默的基调下,又有着令人深思的哀鸣。

演出结束后,张凯丽代表全体演员将莫言请上舞台,莫言一时感慨良多,“我非常激动,很多的情节是那样的熟悉,又是那样的陌生。这就说明我们的创作团队,确实在这个剧本的基础上进行了新的创造。每个演员都对各自的角色有深刻的理解,他们的演绎甚至超出了我的想象。”

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莫言(左四)与话剧演员们

他说,尽管《鳄鱼》写的是一个贪官的故事,但它更是一个人的故事。剧中人物呈现的是人性的共同点,包括人的优点、人的弱点。

“我想一部好的戏就是人生的一面镜子。它让我们每一个观众都能在这个镜子面前照见自我,照见自己的高尚,照见自己的纯洁,也照见自己的和剧中某些人物类似的一些弱点。这样一种观摩,这样一种欣赏,就不仅仅是欣赏艺术,也是对自己的一种人生的观照。”

人类的欲望,有时就像鳄鱼

《鳄鱼》的灵感来自莫言早年在《检察日报》当记者时的见闻和思考。话剧主要情节围绕外逃贪官单无惮及一份特别的生日礼物“鳄鱼”展开。鳄鱼有一个特殊的习性,如果始终把它放在一个很小的空间里,它是不长的,但一旦把它的生长空间放大,它便会跟着变大的空间快速长大。

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在国外的十年间,单无惮身边各色人物粉墨登场:前妻欲与情人争夺别墅所有权;“外甥”一边从单无惮身上榨取“素材”,一边劝诱单无惮加入国外行为艺术;老部下前来劝导,看似动情,实则任务在身……矛盾的心理日益加剧,单无惮却在鳄鱼身上看到了自我。他不断为鳄鱼更换更大的鱼缸,纵容它渐渐成为长达四米的庞然巨兽。

而人类的欲望,有时就像那条鳄鱼——如果不限制它,便会快速地膨胀,甚至有一天吞没了人本身。

在话剧《鳄鱼》的导演、央华戏剧艺术总监王可然看来,《鳄鱼》是他二十多年戏剧从业经历中极其难得碰到的好剧本,是一部具有极其复杂而精妙的“行动性”的剧作。

“剧中有一个表面上若有似无,内核却极其强劲深刻的‘主人公’,那便是——光,每一个角色心里都在追着这个‘光’,所有的救赎没有这个‘光’便不可能存在。”

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演出的风格,最贴近原来的构思

此次话剧演绎集结了强大的创作阵容。作曲家梅林茂为《鳄鱼》带来创作生涯中的首次戏剧原创音乐,舞美、服装、灯光设计皆为活跃在法国各大剧院的艺术家:艺术家菲利克斯·德尚-马可、安东·格朗科恩担任舞美设计,玛缇德·富尔提耶-盖丹为该剧灯光设计,服装则由玛卓兰·芒梭设计。

演员则包括赵文瑄、张凯丽、邓萃雯、么红、白凯南、李宗雷、李龙吟、王菁华、付兴、林子濠、白文显、张贺钦、王子力、陈奕君、李桐羽等。

赵文瑄表示,这是他第一次在艺术戏剧中担任主要角色,“这个人物(单无惮)人如其名,在面对欲望诱惑的时候,可以说是无所畏惧。”

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张凯丽直言《鳄鱼》中的前妻是她“从艺40年来最具挑战的角色”。

邓萃雯说排戏的过程让她好像去上了一个大学课程,一直在学习,“上完这个课程之后,还可以再演30年。”

莫言非常肯定主创团队的付出。“这个戏,我相信完全可以有另外的风格来演绎,但是目前这个风格,我觉得是最贴近我原来那种构思的。这个戏毫无疑问是隶属于现实的,建立在现实主义文学的基础之上。”

在发言最后,他还特别感谢了参与演出的小演员,“这么晚了,小朋友们还没休息呢。”

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从小说家到剧作家,始终关心的是“人”

“我曾发下誓言,用我的后半生完成从小说家到剧作家的转型。”2019年,莫言与余华、苏童拜访莎士比亚旧居,在莎翁塑像前,莫言表达了自己全力投入戏剧创作的雄心。

尽管读者更熟悉的是作为小说家的莫言,但莫言对话剧一直有着深深的迷恋。因为大哥的文学教材,他从小就迷上了《雷雨》《日出》《北京人》《屈原》等剧本。他真正的处女作也并非小说,而是一部名为《离婚》的剧本。

“戏剧创作方面,我是一个学徒。但我有成为一个剧作家的野心。”

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莫言剧作精品集

在《鳄鱼》之前,莫言已出版《我们的荆轲》《姑奶奶披红绸》两本剧作集,收录其中的《霸王别姬》和《我们的荆轲》曾在国内外先后上演百余场。《霸王别姬》去过非洲、德国、东南亚演出,《我们的荆轲》更让莫言获得了话剧“金狮奖”的编剧奖,这部戏也成为北京人艺的保留剧目,每年都会演,之前去了俄罗斯、法国,这个月还将去塞尔维亚演出。

在话剧之外,莫言还创作了《英雄浪漫曲》《姑奶奶披红绸》等影视剧本,《锦衣》《高粱酒》等戏曲剧本。他的小说更不乏戏曲的身影:《蛙》以一部话剧结尾,《檀香刑》更有着鲜明的戏曲特征。

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自剧本《鳄鱼》于去年面世,一股“莫言戏剧热”也随之而来:《蛙》同名话剧在俄罗斯普希金剧院轰动上演,《红高粱家族》同名话剧亦在全国巡演。当莫言带着剧本《鳄鱼》走进北大、复旦、华师大等高校,每场活动都人山人海,名额往往一抢而空。此次苏州湾大剧院首演之后,话剧《鳄鱼》也将开启全国巡演。

话剧演出后,莫言还来到苏州湾书院,就一个作家的责任与理想展开分享。无论是小说还是剧本创作,莫言始终关心与追问人性,希望自己写出的是活生生的人,而非仅仅是添上标签的“好人”或“坏人”。

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《鳄鱼》剧组合影

在他的故事里,我们看见他人,更看见了自己。

文/澎湃新闻记者 罗昕 发自苏州

来源/澎湃新闻

编辑/乔颖

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