一部推迟上演将近一年的作品，被院长冯远征形容为“越沉淀越厚重”——这部去年北京人艺七十华诞时以片段呈现的《晚安，妈妈》，在首演前4天因主演龚丽君身体原因而推迟，时隔近一年，该剧以全新阵容再出发，而这一次，龚丽君成了导演之一。

龚丽君

此次北京人艺是以“全女班”打造女性题材话剧，从导演到演员、戏剧构作，都是女性。据悉，《晚安，妈妈》是美国剧作家玛莎·诺曼的代表作，1983年获得普利策奖，以一对相依为命的母女在一个晚上的交流对话为串联，将作者最擅长的严肃女性题材创作风格进行了淋漓尽致的展示。作品从女性的角度出发，对家庭、婚姻、生活进行了一番严肃认真的探讨。以往只有两位女性角色的话剧并不多见，在北京人艺的舞台上甚至是首次出现。虽然剧中探讨的问题有些沉重，但是此次排演却不希望用沉重的方式去展现。去年该剧首次排练时，作为项目人的龚丽君搭档同班同学陈小艺联袂出演，但由于个人身体原因，首演前4天，龚丽君经过慎重考虑，决定暂时放弃，“这个戏没有一个好的身体是坚持不下来的。”今年再度排演，剧院启用舞台中坚力量张培和孙翌琳搭档，导演也由唐烨搭档龚丽君。 

为了不让中国观众在心理上产生距离感，剧组首先在原文的基础上，把语言尽量捋顺，将文本中黑色喜剧般的幽默表达出来。唐烨表示，作品虽然是在讲亲人之间的关系，但更深层的是探讨生命的意义，“作品探讨的不只是亲人们在同一屋檐下心理的疏离感，还有对生命的意义，如何有尊严地活着等问题。”在唐烨看来，“如果说这部戏有所谓的本土化改编，其实是跟现代人的思考相结合的。比如原作中女儿因为患有癫痫而有自杀倾向，但我们又加入了抑郁症的因素。”虽然话题很沉重，但唐烨说，“我们并不想让观众看完以后越思考越觉得没有希望，我们还是想传递生活是有希望的，所以我们依然保留了它最后的结尾。就是当女儿真的离去以后，妈妈顽强地起来继续去拨通儿子的电话，一切还要继续，生活也要继续。”

唐烨

全剧场景极其简单，一间客厅，一对母女，在近两个小时的时间里，通过两个人的对话来展现生活和人物，表面波澜不惊，实则暗流涌动着生活真相。为了接近生活、还原生活，该剧在排演过程中，演员们每天都将自己的生活感受带入其中，“我们对亲人能不能真的理解，人和人之间能不能沟通？”剧中饰演母亲的张培之前的角色定位几乎都是大青衣，此次饰演妈妈，她将自己的思考带入到作品中。“如何从一开始交代了结局，后面还吸引观众看，这是对演员的考验。”饰演女儿的孙翌琳虽然年轻，之前却在人艺舞台上多次饰演妈妈甚至老太太，此次她和张培都没有按照自己熟悉的套路选择角色，颇具期待。而唐烨则表示，“这对母女关系和我们通常意义上看到的不太一样，妈妈其实更像女儿。我们还特别设置了一段这样的戏，晚饭后，女儿在整理厨房、收拾一切，妈妈很悠闲地听着收音机坐在后花园里，这个画面是之前没有的，是我们衍生出来的。在这组人物关系里，妈妈更自我。”

张培

孙翌琳

值得一提的是，两位女演员甚至提出不化妆出演，在小剧场的环境中为观众呈现最真实的状态。7月5日起，该剧将在人艺小剧场开启首轮演出。

文/北京青年报记者 郭佳
摄影/北京青年报记者 王晓溪
编辑/贺梦禹