史依弘:北京观众让我特别感动,跟窦唯合作很有意思
北京日报客户端 2022-09-25 09:15

今年中秋佳节,上海京剧名角史依弘在国家大剧院举办“八月中秋月光明”专场演出,连唱了三晚传统大戏。从《四郎探母》的家国情、到《红鬃烈马》的夫妻义,再到《贵妃醉酒》的帝妃恋,每部作品都是梅派经典,也都和中秋主题相关,陪伴京城戏迷在剧场里度过了非常过瘾和难忘的三天假期。

9月9日中秋前夜,就在史依弘在国家大剧院舞台上演出《四郎探母》的同时,她的声音还令人惊喜地出现在了著名音乐人窦唯的首次线上音乐会《秋文宴乐》中,二人合作的一首长达56分钟的长曲《胡笳十八拍》首度面世,同时还合作了一首《百家姓》,让乐迷和戏迷们都为之赞叹不已。当晚观众人数突破2000万。据透露,史依弘今年12月还将再次进京演出,带来让戏迷们期待已久的《大唐贵妃》。

多年来,早就成名并获奖无数的史依弘一直在坚守和弘扬京剧传统同时,大胆尝试各种探索和创新。又传统又时尚的她,尝试着用跨流派、跨剧种、跨行当,甚至跨界等各种方式,拓展京剧艺术的表现力,同时也为京剧吸引更多的爱好者。为此,本端记者特意独家专访史依弘,请她畅谈其中心得体会。

北京观众热烈捧场让自己很感动

问:您之前曾多次来北京演出,但这两年因为疫情受到了影响,今年中秋节终于又出现在了北京的舞台上,连演三天传统大戏。能谈谈这次北京演出的感受吗?

史依弘:前几年中秋节,我一直在国家大剧院过,2018年演出了《梅尚程荀》专场,2019年演了《新龙门客栈》。但因为疫情原因,停了两年,今年终于又续上了。中秋节是团圆的节日,我也是来和大家团圆的。重新站在国家大剧院的舞台上,见到久违了的北京观众,我特别感动。尤其第一天《四郎探母》演出时,我一上台,台下观众给我叫了半天“碰头好”,连我开唱的时候都在叫好。北京观众真是太热烈了,让我特别特别感动。还看到很多观众在网上说,说我从侧幕一出来,他们就飙泪了。这么多年,我跟北京观众已经建立起了感情,再加上这么久没来了,大家都非常想念,尤其现在在舞台相见太不容易了,所以都会有特别激动的情绪。大家给我的热情捧场也让我特别提劲儿,三场戏都唱得特别好。

问:听说这次因为您的琴师鼓师都因为弹窗没办法来京,所以您是一个人来到北京,和北京京剧院的演员合作的,合作过程如何?

史依弘:这次我来演出的三出戏,虽然都是很经典很熟悉的戏码,但因为我长期合作的琴师鼓师都来不了,所以最开始心里有点不安。但因为请到了舒健老师和耿连军老师来救场,而且和北京京剧院整体合作也都感觉非常好,所以很快就很安心了。我跟张建峰以前在北大演出过《四郎探母》,当时很轰动,这次都很高兴能再次合作。我跟杨少彭以前合作过《大探二》,这次第一次一起演《红鬃烈马》,也很有新鲜感。他们都是非常优秀的演员,有很丰富的舞台经验,大家也都很认真,很珍惜这样一次合作机会,所以状态都很好,演出效果也很理想。

机缘巧合与窦唯合作《胡笳十八拍》

问:今年中秋节您除了在北京登台演大戏,还跟窦唯有了令人惊喜的合作,能否具体介绍一下这次合作的过程和感受?

史依弘:我以前并不认识窦唯老师,对他的了解不多,只知道他是个非常有天赋和才华的音乐人,作为乐手吹笛子的技艺也很天才,很多人都是他的粉丝,很多搞音乐的人也都非常膜拜他。他以前玩摇滚乐,现在的创作主要在研究我们的传统文化,像胡笳十八拍、百家姓、唐诗、宋词等等,不断涌现新的作品。我和他能够有这次的合作机缘,是因为我曾经参演了电影《不成问题的问题》,制作人当时想请窦唯老师给电影写音乐,虽然因为各种原因没合作成,但他听到了我在电影中的三段唱,就反馈给制片人,说我的声音给他印象太深了,希望有机会可以合作。

没想到已经过去好几年了,他这次办线上音乐会,觉得我唱《胡笳十八拍》可能比较合适,就联系上了我。最开始我有点忐忑,担心自己能不能胜任,因为我没尝试过这样的歌,不是戏曲,也不是京歌,而就是窦唯作品,空旷又辽远。他自己唱录了一半,我一听很好听,就更打退堂鼓了,既然他唱得这么好,为什么还要女声唱?但窦唯老师说应该有女性色彩,刚好我中秋之前又要来北京,特别巧,所以就答应了。

来了以后,进棚录音,一开始也没有谱子,没有谱子就很难抓,因为太缥缈了。窦唯老师特别客气,待人很好,他很耐心给我讲解,一句一句的录。结果一录,感觉就对了,他很高兴,觉得这就是他想要的声音和感觉。我也觉得我的声音跟他的音乐很合拍。本来第一天只是先适应一下,没想到一下就从下午3点一直录到晚上8点半,录了六拍,录制过程非常顺利,大家都没觉得饿,都沉浸在合作的喜悦中,很开心。

第二天,我又继续录了五拍,最后七拍由窦唯自己唱。他对做完以后的效果很满意,说觉得挺美妙的。《胡笳十八拍》就像是蔡文姬的日记,回忆她从出生到今天走过的路,有一种深邃、辽阔的空灵感。窦唯老师的音乐不是故意地悲伤,听上去是缥缈的,安静的,自由的。就像梅派,永远没有过度悲伤,但直击人心,比如《霸王别姬》是诀别,悲伤在骨髓里,但演起来云淡风轻,而云淡风轻,却更悲伤。因为我们录得太顺利了,两天就录完了,他就说“你把《百家姓》也融入吧”,所以《百家姓》最后一段,也是让我唱的。

问:您对窦唯这个人有什么评价呢?你们以后还会继续合作吗?

史依弘:我觉得窦唯老师的耳朵太厉害了!他对音乐的感觉是一流的,他的音乐造诣很深,对创作又一直保持着热情,这么多年不断学习创作再学习,那么专注、执着和热爱,也很幸福。我非常高兴他能喜欢我的声音,能够参与他的作品,是一件非常有意思的事情。我以前也做过很多艺术的融合,包括跟交响乐的融合,但是跟现代音乐一起创作还是第一次。没想到竟然很巧妙地融合在一起,没有任何违和,让我也很意外。也得到很多反馈,说听到《胡笳十八拍》都流泪了,很感动。所以我也很期待以后能够继续合作。我觉得这样的现代作品,融合了流行音乐跟戏曲,又是古诗词题材,如果做的好的话,会有很多人喜欢。因为好的音乐谁也拒绝不了。

创新路上感谢观众一直支持陪伴

问:从疫情一开始,您就积极尝试线上直播,如今也是经常通过网络形式传播戏曲艺术,最近做的一次首场线上京剧全息声演唱会直播,观看人次突破了414万,请问您有什么心得?

史依弘:对于线上传播其实我还是比较小心谨慎的。因为线上跟舞台是两回事。我们舞台演员是要见观众的,可是直播时,你是对着一个机器,虽然观众也有留言和反馈,但是完全不一样的感觉。所以对于京剧演员来说,这其实是有挑战的,2020年疫情很严重的时候,我在家里自己做过一次直播,当时天南海北的观众很多,很感动,觉得关注自己、关注京剧的人很多,挺开心的。

但这次做演唱会直播不太一样,我们是几个团队一起合作,而且是要排练的。我们也很认真的进行了准备。这次直播主要是把梅派的唱腔介绍给观众们,告诉大家如何欣赏梅派艺术,我还讲述了自己学戏的过程。这么做其实挺累的,因为声音要不停转换,讲述时用“大嗓”,演唱时要变“小嗓”,对演员很有考验。但是观众们很喜欢,他们会觉得有一种亲切感,而且可以知道很多有关京剧的知识。

我们后来了解到,414万观众中,其实只有3%是京剧观众,其他97%是非京剧观众,这让我真的非常意外。所以我觉得这样的传播方式是好的,让更多人了解到了京剧的美和有趣。有朋友说我有这么多粉丝,应该接下来再赶紧继续做。但我不希望重复,不想说趁着热度就使劲推,还是要想一想做什么样的内容才有价值和意义。

问:这么多年来,您一直坚持守正创新,一方面将传统艺术发扬光大,另一方面尝试各种新形式、新内容、新作品,在这个过程中,您最大的感受是什么?

史依弘:每一次拿出创新的东西,都会得到观众很好的反馈和支持,这种支持鼓励,对演员来说是非常大的鞭策。尤其演员跟观众之间这种互动和紧密的关系,在现场是可以直接感受到的。这种正向的反馈,给人很多力量,促使你不断想继续做下去,想把我们最好的东西介绍给别人,就会一直有这样的一种心情。所以我很感谢观众们,是大家的鼓励,让我能在创新的道路上一直走下去。

记者/王润

来源/北京日报客户端

编辑/乔颖

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