展览|当绘画凌驾于哲学之上
北京青年报客户端 2022-08-30 20:33

艺术家尤勇的同名个展近日在当代唐人艺术中心北京总部空间开幕,展出艺术家自2010年以来创作的人物、风景、静物等精选作品约70件。

陈丹青这样评价:“尤勇近乎全能,肖像、人体、风景、静物、大尺寸、小件、布面、木板,他都画。他也近乎全知,从埃及的法尤姆肖像到新世纪具象画各路妙品,当然,包括中国的传统美学,他都在眼,而且在心。”

尤勇有着完整的学院体系教育背景,从央美附中、中央美院一直到中国艺术研究院杨飞云的博士生,画风扎实,既有良好的绘画训练基础又有独特敏锐的绘画感觉。在绘画边界无限拓展的当下,面对诸多选择,尤勇善于思辨,有独立的眼光和内在的勇气,专注积累,不拘泥一隅,不断追反思的实践中,走出了自己的一条绘画道路。正如批评家汪民安所说:“我们今天看到了各种各样的肖像画,其中的许多作品都是要反复地抹去曾经的训练要素——它们肆无忌惮,大胆变形或者通向抽象;而相反的情况是,另一些作品只看到了训练的要素技术,而没有看到人的目光,灵魂和内在性。尤勇的意义在于,他同时保留了这二者,保留了这看上去难以相融的二者。”

《而立之日的侧面自画像》,木板油画,42 × 30 cm,2018

尤勇的肖像人物通常充满了隐蔽的激情:沉默,冷峻,凝重,不苟言笑,似乎心事重重。他们身份迥异,形形色色,但是,他们的共同特征就是不快乐。在尤勇的画中,似乎所有的人既不快乐也不放松。除了这些纯粹的单幅肖像画,那些在室内的多人肖像,那些双人肖像,即便他们共同生活,即便他们在一起,即便处在休息状态,他们也不快乐和放松。

《写生海错图》(局部),木板油画 ,40 × 1150 cm(23联),2021

而他的另一件巨幅作品《写生海错图》中大量的鱼则谈不上快乐与否。他在一幅长达十米的巨幅画中画不同的盘中鱼,他让不同的鱼在不同的盘中展现,不同的鱼和不同的盘碗有一种独一无二的容纳和空间关系。这幅画中的每张盘中鱼都是一张单独的自主小画,它们横向地陈列和并置在一起,它们在相互对照。没有一条鱼居于统治地位,也没有一条鱼没有一张画居于次要地位。汪民安评价:“尽管都是死鱼,但是,每条鱼都奇特地显得活灵活现,每条鱼都是通过自己的死亡,都是通过自己的特异性,通过自己和其他鱼的差异性来展现自己的生命。但这并不是试图通过绘画去探索死生的哲学问题,而是用死生的哲学问题去探讨绘画。绘画凌驾于哲学之上,也可以说,绘画和绘画技术、绘画方式问题就是艺术家的生命问题——是在这个意义上,绘画凌驾于哲学之上。”

文/北京青年报记者 史祎

编辑/刘江华

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