《山河月明》正在优酷和北京卫视同步热播。该剧讲述了明太祖朱元璋（陈宝国 饰）第四子朱棣（冯绍峰、成毅 饰）从年少起就征战沙场，逐渐成长为一名杰出的军事将领，最终开创了“永乐盛世”的故事。该剧从宏观角度向大众展现明初历史的同时，也对每位历史人物进行了微观细腻地刻画，旨在为观众呈现出一幅真实、温情、充满烟火气息的明初画卷。
开播短短两日可见，《山河月明》没有迎合快餐式产出模式化历史剧的风潮，而是秉持“匠人之心”去挖掘历史，营造明朝恢宏浪漫又富有温情的氛围感，拉进与观众距离，传递了历史性与烟火气共融的明代美学。
潜心打磨还原历史场景 细腻笔触描绘人物群像
首播的剧情中，开篇即呈现了大明将领率军北伐齐王的壮阔场面，两军交战尘烟四起，万马奔腾阵势恢弘，将洪武北征浩浩荡荡的战争场面，全数展现在观众面前。据悉，《山河月明》之所以能呈现出真实、恢弘的场面，皆来自背后无数人辛勤的汗水、努力与坚持。为了让观众沉浸式感受明朝历史之美，主创团队多年潜心打磨剧本，参考多部文献，辗转各地取景，在尊重历史大故事背景的前提下，运用影视艺术化手法，将史诗级的战争场面尽力还原出来。据悉在剧中这样的场面不胜枚举，值得期待。
在呈现历史巨幅画卷之余，对于人物角色的刻画，该剧也为观众展现出不乏真实、立体、鲜明的明初人物群像。首播的剧情中，明朝开国皇帝朱元璋会接地气地自称“老子”；马皇后作为后宫之主，左手能纳鞋底，右手能做羹汤；英武凛然的大将军徐达久经沙场，却始终抵挡不住“烧鹅”诱惑；太子朱标，为人处世稳重且宽和，颇有少年老成的意味；朱棣逃婚之后化名进军营，将桀骜不驯、潇洒恣意的少年形象尽显......值得一提的是，该剧在对小人物的性格诠释上，也不吝啬笔墨，张玉的侠肝义胆、齐王妃的坚韧不屈、朱能的拼搏精神等，都在剧中体现得淋漓尽致。
而在人物关系情感上，该剧也聚焦于日常生活的小点，在厚重的历史中，传递出一些小温情。在释出的预告和首播剧情中，朱元璋马皇后相识于微时，携手度过风雨，两人的相处也如普通老夫老妻一般吵吵闹闹；朱棣与徐妙云，从一开始的“冤家”到后面相扶相持，情感笃厚又深刻；朱标与朱棣的手足深情，以及于家于国的人生探讨......这些情感在宏大历史框架中缓缓流出，为厚重理性的历史添上一笔温情暖意。
该剧中的女性角色也令人印象十分深刻，皆有着十分鲜明的性格特征。譬如马皇后并没有作出高高在上的姿态，而是上得厅堂下得厨房，并且能为朱元璋排忧解难；徐妙云被称为“女诸生”，饱读诗书聪慧伶俐，能看清局势发展作出有利的抉择；书香气十足的吕妃温柔自持，善解人意；哪怕出现篇幅很短的齐王妃，在面对危难时刻展现出的坚韧不屈的精神......都令人印象深刻，《山河月明》不同于以往宫斗权谋影视剧，她们或坚毅或睿智，都是有独立思想的女性，不再是男性视角下的单薄的花瓶角色，而是很好地诠释了女性“她”力量。
精美服道化高质量还原 匠心制作诠释明朝美学
历史泱泱长河流淌到明代时，服饰也变得更加注重等级化，对不同的阶层所能穿着的服饰类型、配饰甚至颜色都有严格的规定。《山河月明》中文官的朝服上绣的是禽鸟，而武官朝服上则绣猛兽。这是因为当时的官服制度规定文武官员朝服和祭服所配之绶，按不同品级织以不同飞禽花锦，这种制度也被称为“补子制度”，主要用于区分文武官员。文官儒雅娴静，故着禽鸟为补子图案，彰显贤德；武官骁勇威风，故官服着猛兽为补子图案，彰显威仪。除了绣纹的差别，文武官员朝服的颜色更能体现出这种鲜明的等级化差异。《山河月明》中有众多文武百官上朝的场景，官员着颜色各异的官服，站立位置也有所的不同。此是，参照了明代官服颜色按品阶高低进行设置，一至四品绯色，五至七品青色，八至九品绿色。《山河月明》中对明朝服饰的还原将历史的沉重感藏于服饰中，不仅能提高剧集质感，还能助力于中华传统服饰的推广，将明朝的美学传递至千家万户。
除了服饰上的“复刻”，《山河月明》在道具上也用心还原，尽力将明朝生活的缩影通过道具展现出来。明代家具以朴实高雅，韵味浓郁以及简洁明快的造型而著称，其家具的品种、式样也极为丰富，也已经形成了成套家具的概念，采用对称式的方法进行布置。《山河月明》中有着大量的生活场景，不乏有众多的家具作为道具，剧中所用的道具轮廓线条简练，装饰线脚做工细致，与明朝家具如出一撤。除了家具，《山河月明》中的其他道具也致力于还原明朝恢弘浪漫的历史。《明史》曾记载道 “帝每御膳，后皆躬自省视”，马皇后虽贵为皇后，仍每天亲自操办朱元璋的膳食。《山河月明》以具体的场景切入展现了这接地气的一幕，马皇后身着对襟圆领，头仅戴一只木钗子，亲自为朱元璋下厨。舞动热烈的灶火，随处可见的锅碗瓢盆，四处弥漫的烟雾，烟火气肆意的厨房一下子拉近了历史与当下的距离，钗荆布裙的马皇后熟练挥着大锅铲的场景也显得愈加真实，仿佛历史重现，在观众对剧集的理解和对明朝美学的吸收上增添了极大的助力。
除了服装道具，该剧在角色妆容处理上也细致入微。朱棣作为《山河月明》的主线人物，从一个肆意洒脱的少年郎到王者之气四溢的帝王，前后期的差别较大。其外在表现就是妆造，成毅饰演的少年燕王明眸皓齿、剑目星眉，而冯绍峰饰演的明成祖朱棣束发金冠，鬓若刀裁。从“尽其精微”到“以形达意”，通过精美妆造打造别样个体，该剧使人物的脸谱更加写实与丰满。从精微处区别出生理与心理年龄跨度，消弭观众对历史人物的距离感从而更深刻地领略明朝之美。
品味新阶历史大剧内涵 确立影视行业创作新方向
在剧情上，《山河月明》围绕宏观明朝历史脉络下，注重对微观历史人物的情感表达。如：朱元璋与马皇后的相处，嬉笑怒骂皆有；朱标对朱棣，既是手足情深，又是长兄如父；朱元璋与徐达抛去身份后的兄弟日常等，处处皆表现出该剧以情为系、以人为镜，深度挖掘明史魅力，引发共鸣。以此将历史的厚重感与日常的烟火气交织，紧抓细节放大差异看点，使得该剧从人物到剧情都鲜活了起来，观众与历史人物的距离也被拉近了，为观众带来极具新意的历史大剧。
在整体创作上，《山河月明》是从时代全局观出发定义的“新阶历史大剧”，没有重主角光环、日常情感，轻历史史实、时代进程，而是将两者结合勾勒出一幅集思想、文化、艺术融于一体，将历史、人物、事件与艺术描绘相结合的明史画卷；同时历史性与影视艺术的共存，降低了历史大剧的观剧门槛。该剧还以巧妙的叙事方式，侧重历史的大事件描写，将一些冗长的历史故事进行压缩，既缓解了观众的审美疲劳，又将明初历史脉络全貌勾勒在观众面前。它破除大众对历史剧的固有印象，用真实、充满烟火气的方式表现历史人物和故事，以此立“新阶”之意，展现对国产历史剧发展的承上启下，为打开历史剧新篇章奠定基础。
作为“新阶历史大剧”的《山河月明》，不仅在制作和立意上为历史题材影视作品树立了新典范，更是给行业带来了深思。当下影视产业“快消”剧当道，创作缺乏耐心，让人能沉淀下来细细品味的影视作品少之又少，历史剧更是凤毛麟角，因此《山河月明》的播出把握住了国内影视产业历史大剧的市场缺口。
传统历史剧注重历史史实的叙述，易产生晦涩难懂的问题，而如今的历史剧，多执着于人物情感、服化道等，而忽略故事内核。无论偏重客观事实还是艺术加工，都降低了观众沉浸式观剧的体验感，因此需要一部“新阶历史大剧”，将“客观历史与艺术真实”进行一个平衡地呈现，并将明朝历史通俗易懂地演绎。而《山河月明》正是在尊重历史大背景的情况下，围绕历史人文、家国情怀预人物情感，在叙事中对情节性和日常生活化的强调，通过对影视剧的叙事张力与艺术性上的创新，以人民群众喜闻乐见的形式呈现于当下，符合大众口味的同时让更多人关注到明朝历史，也为未来历史剧创作提供了新思路。
文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/崔巍
