3月29日，已经上映了57天的《长津湖之水门桥》还雄踞当日实时票房榜的第二位，而新近上映的好莱坞大片《月球陨落》《新蝙蝠侠》《神秘海域》的表现却不达预期——尽管有时候短暂地超越《长津湖之水门桥》，更多的时候只能无奈地排在后面。票房数据表明，流水线生产的快餐电影已经难以对中国观众产生足够的吸引力，好莱坞大片正在失去中国观众。

3月的电影市场作为春节档后的波动低谷，一直以来都以平淡居多，尤其是受到疫情影响，更是持续低迷。在过去，“引进大片”被影院经理们视为“救市”良方，如今却已经难以奏效。猫眼数据显示，在3月21日至3月27日这周，新上映影片8部，票房只有1.67亿，比上一周下滑了16%。而三部上映的好莱坞影片在美国本土票房相当不错，到了中国却越来越“水土不服”，无法起到提振市场的作用。 

《神秘海域》3月14日上映，内地票房8800万人民币，北美票房1.33亿；《新蝙蝠侠》3月18日上映，内地票房1.15亿人民币，北美票房3.31亿美金；《月球陨落》上映5天，目前内地票房6875万，北美票房1900万美元。好莱坞大片在内地的破亿之旅如此艰难，确实是出乎意料。

几部影片投资不菲，特效和制作堪称精良：《新蝙蝠侠》投资1亿美金，片长3小时，以文艺片的手法来讲述蝙蝠侠和哥谭陷入的困顿，超英电影变成了暗色调的侦探片，有人觉得“高级”，有人觉得沉闷、压抑；《神秘海域》投资为1.2亿美元，根据电子游戏改编的爆米花电影，轻松悦目，“荷兰弟”领衔，但剧情偏弱；《月球陨落》投资1.46亿美元，是《后天》《2012》灾难大片的导演罗兰·艾默里奇执导的新作，场面宏大，但剧情前期铺垫太多拖累了节奏。

三部影片都没能改写好莱坞大片在中国的遇冷境况——和去年的《沙丘》《007：无暇赴死》一样，反响平淡，难起波澜。这与疫情有关，但更与中国观众的审美口味发生改变有关。“中国叙事”正在成为观众观影的“核心主题”：2021年的进口片票房在大盘中占比只有20%；而在2012年，好莱坞大片在内地的票房占比还高达55%，在2019年占比为37%——呈现逐年递减的下滑趋势。

好莱坞的套路已经让中国观众感到疲劳。虽然是成熟的工业体系下的产品，但是却千篇一律，缺少灵魂，无非是主打特效场面，加上个人英雄主义叙事，再加上无尽的续集或者知名IP的不断开发——这些正越来越难打动中国观众。相反，《你好，李焕英》《我不是药神》等中国本土化的现实题材却能让中国观众产生强烈共鸣。

与此同时，中国电影的工业水准也在快速提升，《长津湖》这样的作品已经完全不输于好莱坞。观众倾向于选择能够感同身受的中国故事，好莱坞也就显得没有那么强势了——这是好莱坞不得不面对的现实。

在接下来的4月，将会有《密室逃生2》《精灵旅社4:变身大冒险》《神奇动物：邓布利多之谜》《亡命救护车》等好莱坞商业片上映，能否扭转好莱坞电影的颓势，要看它们是否契合中国观众的喜好以及自身水准了。

观众当然需要看到好莱坞的佳作，《肖申克的救赎》《阿甘正传》这样的作品至今被很多中国影迷奉为经典。但是，观众对于太多的商业快餐已经没胃口了，好莱坞需要先从自身突破和创新，才能保持和扩大在中国的影响力。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/弓立芳 刘江华