在潮州广济桥非遗集市上，时常可以看到潮州木雕传承人陈嘉一手执木锤，一手执刻刀，在她的巧手下，一块木头灵气凸显，篓里篓外爬满了“虾”“蟹”，它们或相争相斗，或相依相偎。

潮州木雕是中国四大木雕之一，尤以多层次的镂通技法和金漆装饰手法为世所称道，被列入国家级非物质文化遗产。其中，《龙虾蟹篓》是潮州木雕常见的地方风物题材，寓意渔民喜获丰收，八方来财。不同手艺人创作的《龙虾蟹篓》，各有千秋。

作为一名“90后”手艺人，陈嘉擅长将木雕制作成小摆件或生活用品。“我们女生相对喜欢一些精巧的东西，有时候我会把一些多余的木材做成人们生活中的必需品，想让更多人去了解和接受潮州木雕。”陈嘉近日接受中新网采访时说。

从小把木头当玩具，14岁开始学习木雕

陈嘉出生于木雕世家，爷爷陈舜羌是中国工艺美术大师，父亲陈培希是广东省高级工艺美术师。在家庭的熏陶下，她14岁开始学习木雕，目前已是一名技法精湛的手艺人。

“我从小就看爸妈做木雕，小时候的玩具也是这些木头。还记得我上小学的时候，我爸教我用木雕做了一个小房子，当时这个作品在我们年级排第一名，这是我第一次体会到木雕也能得到别人的认可，那时候对木头产生了比较浓厚的兴趣。”陈嘉说。

学习木雕要从最基本的磨刀练起，陈嘉的手一不小心就会被划伤。作为一名女手艺人，她还要花更多时间锻炼自己的手部力量，对她来说，最难的部分是雕刻粗胚，也就是先把一段木头凿出内轮廓和外轮廓，由表及里，层层深入，这往往需要很大的力气。由于长时间按压刻刀，陈嘉的右手无名指已经明显变形。

“在学习的过程中很多次想放弃，因为一直受伤，也很辛苦，我爸看着也心疼，劝我去找个稳定的工作。但当我花了几个月时间制作出的第一件作品卖掉时，还是很有成就感的。既然痛都痛了，而且已经学会了，就一直坚持下来。”陈嘉说。

潮州木雕的特点是多层次镂空，做的时候不仅要想象下一层要做什么，还要考虑到木雕的内层，以达到层层相扣的效果。通常完成一件木雕作品，需要三十几把刻刀和大小不一的木锤，有时还需用粉笔和铅笔做一些记号。

“《龙虾蟹篓》作品中篓子里的东西是最难雕刻的，因为外面有一个篓，比较难发挥，而且很绕刀。”陈嘉介绍，学木雕最主要的还是勤劳，有一定的耐心才能做下去。

为了使自己的作品看起来惟妙惟肖，陈嘉平时会更加关注生活中的细节。比如，在吃虾蟹的时候，她会边吃边观察它们头部的弧度和纹路，吃完常常会把虾蟹壳带回家研究。

“每个《龙虾蟹篓》作品中虾蟹的动作是不一样的，龙虾脚和螃蟹的钳子，最能展现出它们的形态，制作木雕的时候我会更加注意这两个地方。平时去大排档我也会观察龙虾行走的时候是哪一只脚先往前。”陈嘉说。

制作小型木雕作品，让木雕走近年轻人

过去，潮州木雕主要用于装饰建筑、家具和祭祀器具。由于现代居住环境的改变，加之传统民俗日益淡化，潮州木雕的用武之地日渐减少。为了让木雕走近年轻人，陈嘉在题材、造型、用途等方面均有所创新。

在陈嘉的工作室，一个手掌大小的《龙虾蟹篓》看起来格外精巧，虾蟹篓被雕刻得通透纤薄，与周围长达几米的木雕作品形成鲜明对比。在陈嘉看来，木雕作品越小难度越大，因为握在手上不好控制力度，也不好用刀。“像这件小的《龙虾蟹篓》，我使用的是檀香木，它的硬度和我们平时用的香樟木是不同的，比较脆，力气不好把握。尤其是在里面做镂空的时候，难度是非常大的。”

虽然制作小型木雕作品经常受伤，但这丝毫不影响陈嘉的创作热情。就拿长度只有30厘米的《满载而归》来说，它的底座是用木头做成的竹排，竹排上面放了一只虾蟹篓，篓的四周和外面有一些大大小小的虾蟹，中间靠一根树枝连接，且整件作品颜色深浅不一。

“这件作品的灵感来自于我爸，他制作了一件较大尺寸的《满载而归》。我想把它做成一个让更多人能够接受的尺寸和价格，所以就做了一件比较小的作品。”陈嘉介绍，一段木头的颜色很少是一致的，现在做木雕都保留了原木色，更能看出它的工艺和层次感。在题材和用途方面，陈嘉也进行了不少扩展。比如，她用木头雕刻了一些精美的梳子，还有一些小摆件如老虎和茶壶等，她的手机挂件“小葫芦”也是自己雕刻的。在广济桥上的非遗集市中，来往的游客看到这些木雕小摆件，不时前来询问价格，部分游客会买一些回去当作纪念品。

“现在的潮州木雕一般都是装饰物，并不是生活的必需品，我觉得要让更多人去了解和使用这些东西，必须把它发展成必需品，这还需要非常长的一段时间。”陈嘉说。

编辑/白龙