今年4月，88岁的著名油画家鲍加坐着轮椅现身中国美术馆，在“风华凝粹——鲍加艺术展”上与自己60年前的作品《淮海大捷》拍下一张珍贵的合影；时隔两个月，这幅作品又亮相中宣部、文旅部主办的“伟大征程 时代画卷——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展”，与420余件作品共同献礼建党百年。

这幅高1.5米、长3.2米的油画没有像同类题材那样表现激烈的战争场面，而是选择了以人民解放军在广阔的江淮平原上凯旋挺进的宏大场面作为描绘对象。走在队伍最前方的是一群推着独轮车的支前民众，这不由得使人想起陈毅将军的感叹：“淮海战役的胜利，是人民群众用小车推出来的。”

在“风华凝粹——鲍加艺术展”上，88岁的鲍加与自己60年前的作品《淮海大捷》拍了一张珍贵的合影  北京日报记者 阎彤/摄

为庆祝建党40周年而作

1960年，中国革命博物馆为庆祝建党40周年，邀请了一批全国各地的实力派油画家齐聚北京，进行革命历史题材主题创作。经创作组负责人罗工柳推荐，鲍加有幸受邀，分配给他的题材正是表现解放战争三大战役之一的淮海战役。

当时的鲍加只有20多岁，既无学历又少阅历，在画界更没什么名气。他揣着初稿到北京拜见了罗工柳，对方见到他很吃惊：“没想到你这么年轻啊，我还以为你是哪个艺术学院的老师呢。”原来，罗工柳在全国美展上看过鲍加画的《毛主席在马鞍山钢铁厂》留有印象，所以特意点名调他来参加创作。

鲍加担心画不好，罗工柳鼓励他说:“别怕，你知道这次参加的是哪些画家吗？有画《开国大典》的董希文、《红军过雪山》的艾中信、《征服雪峰》的靳尚谊……这么多老师在一起，他们会帮助你的。一次艺术实践就是一次锻炼成长的过程啊！”为了创作好这一作品，鲍加特意去宿县实地考察感受，访问亲历战争的老战士，查阅大量的有关史料，积累了丰富的素材。

“1961年是我艺术生涯中关键的一年，和这些老师在一起生活和创作，他们对艺术的执着、严谨、热情和纯熟的油画技艺给我留下深刻的影响。”后来，这幅由鲍加和张法根合作创作的油画《淮海大捷》不仅由国博收藏，还由人民美术出版社面向全国发行单页宣传画，深深地印在了新中国美术史上。

今年，为举办“鲍加艺术展”，中国美术馆特意向国博借展了这幅《淮海大捷》。当鲍加再次近距离看到自己28岁创作的作品时，不由感慨：“保存得真好，半个多世纪了，颜色还是那么好。”

体现“将革命进行到底”的号召

“淮海战役是解放战争中具有决定意义的三大战役之一，在辽阔的战场上，前后不过两个多月，迅速、干净、彻底地歼灭了八十多万国民党正规军，从而使蒋介石最后输光了他发动内战最主要的本钱。”鲍加回忆，油画《淮海大捷》正是为反映这一伟大史实，歌颂人民群众在革命战争中的丰功伟绩而创作的。

然而，如何用画面来表现这伟大历史的一页，当时创作组的意见并不统一。“在参考了有关史料后，有的同志认为，除非用远景画、长卷等形式来表现，否则企图在一幅狭窄的画面上反映这一战役的特点，是不可能的。这种说法，给了我们很大的压力。”

他和张法根翻阅了不少经典美术作品，试图从前人的经验中找到一些启示。中国传统绘画理论中“观古今之须臾，抚四海于一瞬”的魄力让他们坚定了自己的思路：“绘画不以阐明史实的一切方面为己任，而是以形象的感染力激发人们的感情。历史画不可能巨细无遗地罗列现象，它允许并要求我们在尊重历史真实的前提下，根据自己的认识和生活感受，对素材进行创造性的取舍，并在此基础上充分发挥想象，从而跳出某些个别史料的局限，求得以一点概括一般。”

表现革命历史题材，必然会接触到有关战略战术和军事斗争的文献材料。学习这些，对鲍加理解这场战役有很大意义。“毛主席‘将革命进行到底’的伟大号召，对作品主题的酝酿成熟启发极大。采取继续进军的情节，以表现从胜利走向胜利的历史必然性，就是由此而来的。”结合研究革命回忆录和对战役参加者的访问，鲍加充分感受到当时解放军料敌如神、灵活机动、排山倒海的战斗气魄，广大军民高涨的革命热情和充满信心的乐观精神，产生了强烈的创作激情。

《淮海大捷》将色调冷与暖、明与暗的对比运用得恰到好处，如同奏响了一曲胜利交响乐。黎明的战场上，行进中的解放军队伍身披金色的阳光，踏着厚厚的积雪，豪迈地阔步前行。画面左边，硝烟还未熄灭，前景处阴影里的敌军俘虏，在一名骑马战士的押解下退出战场。近景处残破的汽车、装甲车等散乱地倒在阴影之中，寓意深长。最动人心弦的一幕是走在队伍最前方的推着独轮车的支前民众，这也揭示出这场战役能够胜利的最重要原因，就是人民群众的最广泛支持。

凭借《淮海大捷》促成央美进修

1949年1月10日，淮海战役全胜收官。也正是在这一年，怀着对新中国的期盼，16岁的鲍加满怀激情地拿起画笔，加入了皖南文工团，画舞台布景、街头宣传画、漫画和幻灯片，开启了自己的绘画生涯。

1951年，鲍加调入刚建立的治淮委员会政治部美术组。宏伟的治淮工程吸引了全国不少知名画家来工地访问写生，从未进过专业院校的鲍加格外珍惜这一机会，跟着他们学画，在治淮工地上废寝忘食地写生。他创作的油画《汛——梅山水库》《在工地上》等入选1956年的中国首届青年美术作品展览并获奖，1957年反映大别山革命斗争的油画《大军回来啦》在庆祝建军三十周年全国美展上展出。这些都坚定了鲍加从事油画创作的信心。

当年杂志刊发的油画《毛主席在马鞍山钢铁厂》跨页彩页

1959年，他把画布画箱背到了马鞍山钢铁厂，创作了《毛主席在马鞍山钢铁厂》，入选全国美展。也正因为这幅成名作，让鲍加这个自学成才的青年画家能够有机会受邀赴京，成为《淮海大捷》的主创。

《淮海大捷》的成功完成，不仅充分显示了鲍加的艺术才华，更直接促成了他在1963年进入中央美术学院油画系进修。在艾中信和董希文的指导下，鲍加在结业时画了一幅场面宏大的《毛主席在共青团第九次代表大会上》，被中国美术馆收藏。

在艺术创作之外，鲍加也为中国的美术事业奋斗了一辈子。从1959年参与筹建中国美协安徽分会开始，直至离休，鲍加长期在安徽省美协工作，历任中国美协常务理事、安徽省美协主席，“为艺术家服务”是他始终不变的工作理念。

时代寄语

回首我的一生，我是一个与共和国一起成长的艺术家，也是一个有着65年党龄的老党员。在生命的暮年，最让我牵挂的以及让我感受生命振奋的，还是绘画艺术。今年是建党100周年，能在这一年把我的代表作捐给中国美术馆，并举办一场展览，也是我个人献给党和国家、献给人民的一份礼物。让艺术与党和国家同在，与人民同在，这才是艺术作品的价值所在。——鲍加

文/北京日报记者 李俐

编辑/崔巍