11月中旬，中国女高音歌唱家和慧完成了在美国纽约大都会歌剧院10场歌剧《蝴蝶夫人》的演出。至此，她携该剧在世界各地的演出数字已达183场。

《蝴蝶夫人》演出谢幕

2020年1月4日，和慧将在中山公园音乐堂举办独唱音乐会，她与钢琴家罗伯特·卡连诺一起为观众唱响威尔第、普契尼、契莱亚、瓦格纳等人的歌剧咏叹调和中国艺术歌曲。在接受记者采访时，和慧说：“北京的音乐会，曲目份量十足，绝对表达我的诚意。”

“回首至今183场《蝴蝶夫人》，我走过了很多世界最顶级的歌剧院，它们见证了我的艺术足迹、人生轨迹和心路历程。对女高音歌手而言，《蝴蝶夫人》是最具挑战性的剧目之一，因为女高音几乎从头唱到尾，甚至可以说女高音的好坏决定了演出的效果。这是考验歌剧演员声乐技术、音乐素质、表演水平、身体耐力等等因素的最典型的一部歌剧。通过这部歌剧，我体会到了沉浸在角色里成为角色的乐趣，对于我其它的角色表演也有很大的启发。”

众所周知，《阿依达》与《蝴蝶夫人》一样，也是和慧的拿手剧目。“《阿依达》目前唱到了167场。本来这两个角色的演出场次旗鼓相当，但纽约大都会歌剧院10场《蝴蝶夫人》演完，蝴蝶就超过了阿伊达的场次。不过，明年我还会在意大利著名的拿波里圣卡罗歌剧院唱阿伊达。从2007年开始我每年都在维罗纳阿莱娜露天歌剧院唱《阿伊达》，这是世界上最大的露天歌剧院，在完全没有扩音的舞台要征服观众是非常考验歌唱家声音穿透力和技巧的，很荣幸，我在这个歌剧院作为女主角连续唱了15年，在剧院的历史上是绝无仅有的。”和慧笑言。

2019年的和慧尝试突破，出演了普契尼歌剧《图兰朵》中的图兰朵公主，她曾说：“40岁前不演图兰朵公主。”如今，想法因何而变呢？和慧说：“接到过很多次出演图兰朵公主的邀请，之前我都是拒绝的，这样我就有更多机会演绎相对抒情的角色。这些年我唱了很多不同的角色，比如《游吟诗人》《厄尔南尼》《阿德里阿娜·勒古夫勒》《波西米亚人》等等。我不想过早的把声音唱到戏剧性的角色，尽量更长时间的保留抒情戏剧的角色是对自己声音的保护。直到今年，我觉得我的技术和声音准备好了，在意大利博洛尼亚歌剧院首次主演了《图兰朵》并获得了很大的成功。之后，我又随上海歌剧院在迪拜歌剧院演出过。非常期待接下来我的图兰朵公主在上海大剧院的中国首演。”

作为世界级女高音歌唱家，和慧出演过威尔第、普契尼、契莱亚、甚至瓦格纳等多部经典歌剧中的主要角色。颇有戏剧性的一次经历是：在今年萨尔茨堡音乐节上，原本演唱契莱亚歌剧《阿德里阿娜·勒古夫勒》的女高音歌唱家安娜·涅特布科因嗓音失声无法出演，和慧临危授命，当天从意大利维罗纳飞至萨尔茨堡直接顶替上场，结果大获成功。

和慧非常自信：“我是以擅长威尔第、普契尼歌剧和真实主义歌剧在国际歌剧舞台上被认可的。但我的声音有很多可能性。接下来，我会尝试演唱‘贝尔康托’时期的对技术挑战最大的角色——阿尔齐娜、诺尔玛等等。当然我还会继续演唱《蝴蝶夫人》。”

2020年1月4日举办的北京独唱音乐会，是和慧次以钢琴伴奏形式举办独唱音乐会，与出演歌剧相比，这将更能显示她的全面高超的声乐技术。在和慧认为是“绝对真诚”的音乐会中，观众可以听到她全面演绎各种风格歌剧角色的超强能力，有她擅长的普契尼和威尔第的歌剧角色，更有瓦格纳的歌剧《特里斯丹与伊索尔德》中的“爱之死”，还有《图兰朵》中公主咏叹调“冰冷的心”。

和慧说：“这次独唱音乐会的曲目都是我最喜欢的歌剧咏叹调。有威尔第的《唐卡罗》里的咏叹调，还有《游吟诗人》的咏叹调，是非常考验技巧的；还有《阿德里阿娜·勒古夫勒》《波西米亚人》和《图兰朵》的咏叹调，表达了强烈感情是我的长项；我还准备了中国曲目，不过正式曲目只有一首中国作品《我爱这土地》，因为这台音乐会主要以欣赏歌剧经典唱段为主。”随后她也“皮”了一下，“如果观众非常热情，我也会考虑加演几首哦。”

作为首届“奥斯卡歌剧金像奖”和“伊利卡国际歌剧奖”获得者，和慧无疑是在国际歌剧舞台上最为优秀的中国歌唱家之一。此次在北京中山公园音乐堂举办独唱音乐会，将和慧全面的艺术成就奉献给北京观众，应该说，北京观众有耳福了。

文/北京青年报记者 伦兵 田婉婷
编辑/乔颖