文学领域近年来推崇“非虚构”写作，影视圈也开始热衷于“非虚构”改编。近日一批热映以及即将呈现于银幕之上的中国式大片，都是“非虚构”的代表作。如目前正在上映的《烈火英雄》就无疑是“非虚构”的受益者，该片的票房已破12亿。

《烈火英雄》的原型事件是发生在2010年7月16日的大连大火，影片中绝大部分的台词和情节，都来自于采访时消防员亲口所说的素材。在此基础上，影片对于这场灾难做了艺术化、戏剧化的改编，感动了许多观众，也终于让世人知道了消防员群体每天在做着怎样危险的工作。

即将于9月30日上映的电影《中国机长》也是由“世界级民航史奇迹”——四川航空3U8633航班机组成功处置特情的真实事件改编，演员张涵予饰演的核心人物——机长刘长健，其原型正是四川航空3U8633航班责任机长刘传健。

2018年5月14日，在万米高空驾驶舱右风挡玻璃爆裂脱落的极端险情下，刘传健机长及8名机组人员以高超的专业素养，确保了机上119名旅客的安全。因在备降事件中的出色表现，刘传健被授予“中国民航英雄机长”的光荣称号，并与机组成员一起被授予“中国民航英雄机组”的光荣称号，后被评为“感动中国2018年度人物”。

同样于9月30日上映的电影《攀登者》也将重现一段真实历史，该片讲述了中国登山队在1960年与1975年两次向珠峰发起冲刺，完成了世界首次北坡登顶这一不可能的任务，并实地勘测出属于中国自己测量珠峰的“中国高度”，挑战生理极限，再现雪峰传奇。

可见，中国式大片已经将改编真实故事作为创作的一大“利器”，中国电影也由此找到了一个“富矿”。

中国式大片曾经一度沉迷于古装题材、异恋故事、奇观景致、东方特色，这当然是一种有益的尝试，也曾经帮助中国电影走向国际市场。然而，这种单一的模式在一定时期内被重复使用，造成了观众的审美疲劳，也使得中国式大片沦为空洞、苍白的视觉拼盘，日渐式微。

如今，大片市场已经发生了巨大的变化，开始了内容的回归，这符合当下中国观众对于中国自己的故事和价值观体系的认同和期许。而能够助力中国式大片重新建构价值观与审美的，恰恰就是“非虚构”，它变成中国故事的最佳载体。

其实，“非虚构”电影在好莱坞、韩国、印度屡创奇功，奥斯卡获奖影片中，《聚焦》《乔伊的奋斗》《丹麦女孩》《间谍之桥》都是根据真实故事改编，不仅受到奖项的青睐，也收获了很好的口碑。

中国的近邻韩国最近几年拍摄的由真实事件改编的电影也引发了巨大的反响，像内地观众熟悉的《素媛》《杀人回忆》《黄海》等等。有些电影甚至推动了韩国法律的进程，例如《熔炉》促成了“熔炉法”的诞生，《梨泰院杀人事件》促使警方开始重新追凶。

中国内地方面近年来也开始在这方面有所尝试，比如2015年的《解救吾先生》是根据曾经轰动一时的演员吴若甫绑架案改编，影片上映后叫好又叫座，为国产警匪片开创了新思路。

燃爆银幕的《战狼2》和《湄公河行动》也都是根据真实事件改编的，《战狼2》借鉴了2011年利比亚撤侨和2015年也门撤侨事件，《湄公河行动》则高度还原了“10·5中国船员金三角遇害事件”，致敬了中国缉毒警察的英勇无畏。

由此可见，“非虚构”正在成为中国式大片的新动力。第一，它能够弥补原创性的匮乏；第二，观众对真实的事件、人物有强烈的好奇心，其中名人传记影片和真实犯罪电影往往更惹人关注；第三，电影虚假的娱乐化已经不能满足人们对于这个世界的复杂认知，需要开发电影更多的潜力来反思这个时代。“非虚构”的方式能够记录中国社会的巨大变革与有意义的故事，为创作提供了一种真实、客观、冷峻的视角，这与中国电影观众对于本土题材、现实题材的需求相契合。

不过，“非虚构”电影虽然源于真实事件，但其传达的价值需要高于现实，如果仅仅是将真实事件“还原”或“重现”，这无疑是一种浪费。“非虚构”在艺术加工与真实元素之间必须进行适当的平衡， 敏锐地发现中国社会的“现在进行时”，抓住中国人的精神内核，由此，才能够真正拓宽中国电影的创作道路，开发出配得上这个时代的中国式大片。

文/北京青年报记者 肖扬
编辑/崔巍