紧张而刺激的黑白势不两立，犀利又充满烟火气的镜头语言，苍凉中不失东北特色的喜剧风格，优酷白夜剧场播出的《雪迷宫》带着东北人的松弛感，打造“刑侦生活剧”的独特气质。例如，大量正邪对抗的重头戏是在热气腾腾的鸡架店、烤串摊上完成的，非常“下饭”；反派头目“大嫂”心狠手辣，但日常却是最普通不过的家庭妇女；黄景瑜扮演的大案队长“郑北”，办案是个“狠人”，骨子里乐观幽默甚至还挺“没溜”。

该剧编剧张鸢盎、麦利雅斯此前曾经创作过《冰雨火》等当代缉毒题材作品，在接受北京青年报采访时他们透露，《雪迷宫》之所以充满这种“反差萌”的独特气质，源于故事设置的特殊时间点：1998年8月公安部成立禁毒局之前。在没有专门缉毒警察时，公安人员是如何侦破涉毒案件的，这些都构成了《雪迷宫》巨大的戏剧空间。

东北人的幽默刻在骨子里，会传染

北青报：《雪迷宫》为何选择展现上世纪九十年代的禁毒故事？

张鸢盎：在整个九十年代，冰毒的犯罪集团是日益猖獗的。剧中选定的1997—1998年的时间段也比较特殊，1998年8月公安部刚刚成立禁毒局。1999年9月在中国刑事警察学院设置了禁毒学的专业方向，这时候才招收了国内第一批禁毒专业的本科生。剧中故事1997年在禁毒局成立的前夕，很多地方的警察是非常缺乏禁毒相关的专业知识。对于毒品案件的侦破是摸着石头过河，禁毒理论的薄弱和禁毒形势的严峻形成了非常强烈的反差，这是我们调查过程中发现禁毒工作最大的难题之一，所以我们特别想把故事聚焦在特殊的时间段，去集中写一写这些困难，以及禁毒英雄们英勇无畏的精神。

另外九十年代刑侦手段比较“原始”，没有办法通过像监控摄像、手机定位等现代科技去辅助破案，就更需要一线刑警最大程度动用脑力和体力对抗犯罪分子，所以也会呈现出比较直接的戏剧冲突。

北青报：“东北元素”赋予全剧怎样的气质和风格？

张鸢盎：我看网上有一个说法，叫“东北不养i人（内向的人）”。我们在东北地区去采风交流时，刑警们在讲述当年那些大案、要案破获的过程中，会不自觉流露出这种幽默感，可以把刑警工作讲得生动有趣。他们当年经历的那些故事是惊心动魄的，但现在谈起来都是谈笑风生的。我们当时也明显感觉到，即使再勇猛的警察，他也不是铜墙铁壁，跟我们一样都是有血有肉的普通人。尤其是在禁毒前线特别凶险的战场上，他们随时可能流血牺牲，也需要用幽默的方式平衡情绪。

我们的导演吕行，包括主演黄景瑜，还有大量的剧组工作人员都是来自东北地区的，整个拍摄的过程中都沉浸在特别浓烈的东北特色氛围里，开机的时候能听到各地的口音，杀青的时候基本上一窝全是“东北味”了！

刑警不是苦大仇深，毒枭并非走路带风

北青报：除了展现禁毒过程，剧中加入了很多刑警们生活化的日常，看上去工作和生活基本是融在一起的？

张鸢盎：因为禁毒警本身是一个非常特殊的行业，不像大多数人上班打卡、下班回家。对于他们来说只要有毒情、有案件发生，他们随传随到，所以他们的工作和生活很紧密地卷在一起，这也是我们在故事里加入很多日常生活的原因。

北青报：剧中展现了当时对比指纹、恢复指纹等刑侦手段。也包括一些化学知识、毒品知识的介绍，在创作时做了哪些案头工作？

张鸢盎：因为先有了人物基本关系和故事框架，我们在采风之前从各种专业书籍，包括大量相关案件的新闻里去找素材、找灵感，选取一些有原型的真实案件。我们带着这些框架再去采风，去和经历过那个年代的一线禁毒警察聊，这些案件我们理解得对不对，这些细节有没有出入。这个过程中他们又讲述了很多在东北发生过的，他们经历过的，和禁毒相关的案件，我们再添加到更多剧情里的细节中。

我们也了解到很多真正的毒贩，尤其是所谓大毒枭，他们不是那种黑帮大佬“范儿”，一出场就走路带风，他们很多时候和普通人没有什么区别，走在路上是可以非常完美融入到所有普通老百姓里的，对于禁毒工作者来说是很难辨别的。

北青报：虽然是九十年代的故事，但让当下的观众能够共情的部分有什么？

张鸢盎：比如张雪瑶这个角色，她是一个比较独特的女性角色，我们设定她曾经是被英雄救美过的。但她没有因为被“英雄救美”而爱上“英雄”，反而说我要当这个英雄，我觉得比较符合当下女性观众独立自主的表达。

其实在九十年代，女刑警出外勤相对少一些，除了坐办公室，更多是化装侦查这一类的工作。张雪瑶作为一个武力值很高的角色在专案组里出现，她有一个绰号叫“疯狗”，这个角色很渴望用自己的能力去惩罚、惩治犯罪分子。

再比如郑北这个人物，他就是有血有肉、有勇有谋，但特别“没溜”的一个人。我们把郑北设定在一个相对圆满的家庭中出生，包括他的父母是普通的下岗职工，重新创业开小饭馆，开鸡架店，他妹妹也活泼可爱。他的生活中有真实的、普罗大众能感受到的生活烦恼，而不是苦大仇深的感觉。

正派与反派戏份的平衡难题始终存在

北青报：很多刑侦题材作品，反派更容易“出圈”，创作中你们如何保持正反角色之间的平衡？

张鸢盎：一旦这个故事中存在对抗，有所谓的正派、反派，这个难题就存在。我们希望反派聪明厉害，因为如果反派很弱，会显得正派也很弱；但反派如果特别聪明厉害，又会担心他是不是压过正派，这是自古以来一直存在的创作难题。作为编剧，能做到的是去控制讲述的视角。

本身《雪迷宫》不是单线叙事，有刑警、专案组这边破案的过程，同时也有毒贩、反派，他们一些作案的计划变动，两边都有描写。我们更希望观众代入到专案组，以郑北为代表的团队视角去拨开整个故事的迷雾。

我们如果想做出悬疑点，那就要控制反派行动的篇幅。如果我们直白地写反派是怎么犯罪、怎么销赃、怎么销毁证据、怎么交易，对观众来说也不存在悬念了，因为所有的真相都看到了。让观众尽可能感受到一些悬疑，去享受破案的过程，视角肯定不会特别多放在反派如何作案这方面。

北青报：剧中主要人物的结局，希望传达给观众怎样的思考？

张鸢盎：不管好人坏人也好，可能都经历过一些伤痛，但并不是所有人都因此而去选择犯罪。犯罪更多的是个人选择，而不能把原生家庭或者童年创伤当成自己的借口，我们希望这方面能有探讨引发观众的思考。

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/崔巍