相濡以沫的夫妻又一次仰望星空。屠呦呦说，这么多年，她很羡慕天上那个“猎人”，能永远精力充沛，没有年华老去之虞。丈夫却说，即便是神也是有血有肉的，奔跑在野外会受伤会生病，但他相信，“追逐科学和真理的人永远不会老”。
这段对话属于夫妻家常却也意味深长，它为《功勋》之《屠呦呦的礼物》收尾，更在无形间为整个单元点睛。屠呦呦何以为人类健康做出巨大贡献，何以成为“共和国勋章”获得者、诺贝尔奖获得者？以郑晓龙、编剧王小平、主演周迅为首的主创团队将了不起的中国科学家故事回归“人”的抒写，没有凌空蹈虚或泛泛说教，而是与原型人物一样踏实落地，在人间烟火里入乎其中、出乎其外，构建了一部平易中见崇高的心灵史。
由此，观众认识了没有神祇的光环，但守一生如青蒿叶一样宁静淡然、如青蒿茎一样正直坚毅，在中医药瀚海艰辛中求取宝藏的屠呦呦；也相信，一生追逐科学和真理的这位中国女性科学家永远不会老。
“看不见”中写“看见”
相较《功勋》前几个单元，屠呦呦作为第一位获得诺贝尔科学奖项的中国本土科学家、获得中国国家最高科学技术奖的第一位女性科学家，是大众相对熟悉的原型人物。为知名度颇高的功勋描摹高光时刻，从哪个角度切入，如何既恪守真实又保持新鲜的戏剧感，自然是不小的挑战。在“看不见”中写“看得见”，这一单元将科学家执着追求真理的精神别具一格的讲。
剧里的屠呦呦常有“看不见”的时候。在单位，走在路上时她“看不见”擦身而过的同事、上级，得了个“各色”的评价；面对病理学三大专家一致的意见，她“看不见”权威定论，被指“目中无人”。在家里，她“看不见”家务，也“看不见”清贫的生活条件，连揣在兜里的告知父母即将前来的家书、摆在包里的提醒她下班接孩子的小人书，她统统看见了又似乎全然没看见。
寻常视野里稀松平常的人情世故，在屠呦呦的世界好像被屏蔽，世俗概念里的察言观色，更与她绝缘。但剧中，就是这位“身在纷扰世界，心在玻璃罩中”的人，总能在出其不意间打通了五感，看见、听见、接收到属于她的讯息。屠呦呦对开会传达内容视若无睹，却在听见外调去四川时忽然搭上了话；她总是不记得带家门钥匙，却对丈夫所讲的做好一碗酒酿的原理上了心；她半途下火车全然忘记停站时间，却将一对母子买石榴的对话听得入神。
在“看不见”与“看见”的鲜明悖反中，剧作与演员合力，把一心专注于课题、全副身心交付研究的科学家形象塑造得入情入理。
屠呦呦也是凡人，她能在平凡的日复一日中建立非凡功勋，不靠偏运，所谓的“福至心灵”其实是念念不忘必有回响的开花结果。而揭开“看见”与否的表征，科学家的价值判尺归根结底是科学与真理。正因为心之所向在于科学与真理，她在科研路上的目力所及才能没有禁区、没有规训、没有论资排辈、更没有业务以外的其他“派”，只会为事实、数据、严谨的真理而据理力争。《屠呦呦的礼物》写出了求真的晶莹纯净心，便立住了原型人物鲜明的科学家精神。
以淡然写深情
如果说“目中无人”是剧中屠呦呦专注于内心研究世界的特别表现，那么始终波澜不惊的情感表达，则是她另一张与众不同的女性表情。
不同于中国传统观念对贤妻良母的定义，屠呦呦在家庭角色的扮演上无疑是淡然甚至缺位的。她一心扑在研究上，家务事无巨细都由丈夫李廷钊操持，两个孩子也天各一方一个托付给宁波老家的父母，一个寄宿在北京的幼儿园。
剧中有几场父母与孩子的戏，无数人为之潸然泪下。屠呦呦奔赴四川寻访民间验方，满心只有与时间抢时间，利用外调机会应访尽访。父母带着小女儿跋涉千里来到北京探家时，她正穿行在四川的山野民居。待她风尘仆仆回京，看着被父母收拾得窗明几净的家，打开桌上她最爱吃的宁波特产，泪流满面的何止荧屏上的屠呦呦。此去经年，课题组成功提纯出青蒿素，屠呦呦终得空在上海出差间歇转道宁波探望家人。在老家，父亲的门栓拴上又拿下，女儿口中的称呼也终于从“她”变成了“妈妈”，可没两天，海南的临床试验出了问题，即刻返京成了她义无反顾的决定。
在周迅、张颂文、奚美娟、白志迪等实力派演员精湛细腻的表演下，一个在家庭关系里被父母埋怨又包容、被丈夫无条件支持与回护的屠呦呦清晰可见。亲人们用世上最温柔敦厚的情意守护着这位女科学家，让她得以暂时搁置感性，而把理性付诸全部时间。女性力量在《屠呦呦的礼物》中，不是通常意义的温柔解语。在“大家”的范畴里，编剧把屠呦呦的更多感性留给素昧平生的患者。在海南，她给不幸病故的小女孩床边摆上一朵鸡蛋花，为找不到合适的抗疟药物寝食难安。课题组终于在青蒿上打开了局面，为了抓紧时间，她不惜以身试药，只为赶在疟疾的高发期取得足够样本的临床数据，等不及“又一个365天”的焦灼里，饱含她深埋的柔情和热肠。
编剧用细腻的笔触观照普通的生活、平凡人的情感，写出了一个淡然却绝不无情的科学家。她也对骨肉亲情有深情眷恋，只是在与时间竞速的科研中，她选择把小家融于大家。而观众能在平视的视角里，以常情度量出功勋人物的非凡。就像屠呦呦，当她的心之所系全都与“治好病、救人命”休戚相关，悲天悯人的医者大爱，不言自明。
以真实的背景描摹观照历史底色
郑晓龙是《功勋》总导演，也是《屠呦呦的礼物》单元导演。“自始至终，屠呦呦对我们最大的要求、也是她反复强调的，便是‘真实’二字，别刻意拔高，也别丢了集体的努力。”在他眼中，“真实”不仅是原型人物对剧本的底线要求，也是一部重大现实题材的创作准绳。在《屠呦呦的礼物》中，“真实”体现在功勋人物塑造的平实、科研细节的求真，还体现在了“集体的努力”这一历史底色上。
屠呦呦曾经满怀深情地说：“青蒿素是中医药献给世界的一份礼物。”中国科学家的胸怀被剧本融入了真实的剧作背景，在丰赡的历史信息量中，青蒿素研究来时路的颠簸反复、中医药的博大精深，以及一代代中国科研人员为人类健康所奉献的中国价值、中国精神耀目可见。
《屠呦呦的礼物》尊重历史真实，点出了在青蒿素之前已有无数人为抗疟付出努力的现实。同样在历史真实的逻辑下，剧作塑造出物质匮乏时期科研人员的奉献精神。为制备出实验所需药物，屠呦呦带领课题组，用腌咸菜的水缸替代常规容器批量提取药物。经费有限，时间更有限，哪怕没有防护用具，组员们也都冒着皮肤过敏、药物中毒的危险在试验中步履不停。而“下次别找狗，找我”的屈光明、总是紧绷一根弦却会在紧要关头力挺课题研究的军代表老徐等人，也不是常规意义的“反派”，剧集让观众看到，在国家大义面前，所有人都以个人微小的举动，推动国家各项事业的进展。
《屠呦呦的礼物》始于越南战场的蚊子，终于屠呦呦本人在诺贝尔颁奖礼上的发言原声，“青蒿素是中医药献给世界的一份礼物”。首尾呼应中，剧作含蓄揭示了中国科学家、中医药瑰宝对全人类的厚重价值。
编辑/王雅静
