今年暑期档，关于女性成长和现实困境的话题借由综艺和电视剧共同“抛砖引玉”，最终形成前所未有的社会焦点，引发诸多有价值的探讨。其中，《二十不惑》《三十而已》两部同期播出的女性题材电视剧起了最大推波助澜作用。18日，在创作研讨会上，《三十而已》编剧张英姬总结说，女性题材创作特别有难度，新时代女性社会角色已经有了很大变化，但同时观众对剧作中女性角色还是在很苛刻地审视，这是一个特别难的平衡点，包括剧结尾引发的争议，都是在这个平衡点上的良性讨论。很多观众对该剧三位女主角的结局感到意难平，但张英姬说，她并没想落点在故事的圆满，还是想写出人生的开阔感，“轻舟已过万重山的轻松感”。

湖南卫视播出的《二十不惑》聚焦95后大学生群体，锁定新时代年轻人毕业求职的重要人生节点，通过多元视角展现青年一代在实现梦想的过程中，所遇到的压力与挑战，经历的成长与蜕变。该剧传递出的不放弃拼搏、不畏惧挑战的正能量精神，鼓励引导观众用乐观的态度面对生活困境，用不懈的努力谱写奋斗赞歌。《三十而已》取材现实生活，描绘都市青年女性在工作、生活、情感等方面的经历与困境，用不为年龄束缚的“而已”勇气传递温暖与治愈力量，展现新时代女性群体多元的人生观、职业观和情感观。

国家广电总局电视剧司副司长杨铮认为，女性题材是各类文艺作品不断探讨的主要题材和内容之一，不同的历史时期有不同的承载和表达，进而引发广大观众的强烈共鸣。希望今后创作者以女性题材的历史视野，把握今天的时代脉搏，引领未来的时代方向，进一步提升创作水准，希望更多专家学者共同探讨如何推进新时代女性题材电视剧创作的创新发展。

《二十不惑》《三十而已》总制片人徐晓鸥表示，希望通过原创作品尽量多地去洞察、剖析和表达，呈现出生活的多样性和可能性，让观众得以思考与共情，并获得精神滋养和心灵力量。在《三十而已》中饰演王漫妮的江疏影坦言，自己在30岁前后的几年中，也曾感到压力很大，包括爸妈的催婚、一个女演员的衰老，“但年龄都不应该作为判定你是否要做什么的标准。”

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛认为，《三十而已》在创作、观念、表达、表演上具有四个新意，一是结尾处用了中国国画的表达方式，用留白引发社会讨论与思考，即“表达而不定义”；二是通过捕捉社会话题提炼出作品主题，再把社会话题变成故事、情节、人物来完成作品的主题表达，提升了话题剧在主题开掘上的层次；三是作为话题剧，减少了一些对社会热点功利性的迎合姿态，也摆脱了“琐碎叙事格局”，给现实主义创作提供了一种新的表达方式；四是中国当代都市情感剧在层次感、细腻感、完成度上有新的高度。

文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/贺梦禹