丰子恺有一幅让人过目难忘的自画像，画中，他的长髯丝丝垂下，上面参差点了些小点，就宛然成了嫩柳的长条，还有两只燕子在其间翩飞。丰子恺的漫画取材丰富，但垂柳是他画得最多的物象之一，据统计，他现存的四千多幅漫画中，有200多幅都画了垂柳。因此，俞平伯还送了他一个“丰柳燕”的雅号。

“东风二月春如酒，不见百花惟见柳。”春风一动，杨柳是最先得到消息的树种之一。它的枝条开始变得柔软，透出些带着生机的鹅黄。

丰子恺自画像

丰子恺 杨柳岸晓风残月

1898年，丰子恺在绿柳成荫的浙江桐乡石门湾出生。早年在上海创办立达中学，住在上海虹口的江湾。1930年春，他迁居嘉兴杨柳湾，因此自称“三湾先生”。1922年秋，丰子恺在浙江上虞白马湖畔的春晖中学任教时，讨了一株柳树苗栽在墙角，故把自己的居室称作“小杨柳屋”。他在散文《杨柳》中说：“因为我的画中多杨柳，就有人说我喜欢杨柳；因为有人说我喜欢杨柳，我似觉自己真与杨柳有缘。”他画笔下的杨柳，可是比文中写得情韵悠长、意味丰富多了。

《春水满四泽》《春日游，杏花吹满头》《翠拂行人首》《春在卖花声里》《儿童不知春，问草何故绿》……丰子恺拿来古人的诗句，画眼前充满人间情味的真情实景，把春天画得活泼泼、水灵灵的。

春天之于四季，如同人生中的青少年时节，最适于孩童们欢乐地游戏。巴金说，丰子恺“拥有一颗纯洁无垢的孩子的心”。所以他也总爱画春光里的孩童。《春风杨柳唱歌声》里，母亲正在屋角的柳荫下教孩子们唱歌，一只小猫也蹲在窗口，出神地聆听着和谐的天籁。

《郎骑竹马来》画上，春柳下，燕子飞，小女孩两手拿着刚采的野花，小男孩骑着竹杖，就如骑着飞驰的骏马一样，意气洋洋地向女孩奔来，女孩笑吟吟地把鲜花分了两朵递给他。身旁的小桌子上，摆着一男一女两个泥娃娃，让童心童趣更加盎然。

这平和温馨的春日，是何等的难得？丰子恺在日寇侵华期间，艰辛倍历，辗转逃亡，对这样的春天尤其渴望、尤其珍惜。他画的《卖得旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙》中，水田边杨柳拂风，老人拄杖站在草庐庭院前，静静看着田中的农人吆着牛耕种。他还画了许多幅《严霜烈日皆经过，次第春风到草庐》，充满了从容与淡定，以及对战争结束的希冀。画中，柳绿桃红，燕子翻飞，父亲坐在石桌旁读书，母亲在缝补衣物，两个孩子站在院中，张开双臂仰望着飞翔的燕子，似乎要让他们飞到自己的怀抱中。他的女儿丰一吟2004年在其中一幅画的画端题记：“此画题为元朝吕思诚诗《戏作》中末二句，先父喜其积极之意，曾于一九三九年春避寇桂林时连作八幅，送桂林师范同事，并自留一幅，后亦多以此为题重画者”。

春天是宜于少男少女做梦的时节。说起杨柳和爱情，我们一定会想起朱淑真的“月上柳梢头，人约黄昏后”，丰子恺又怎能不画这样有诗意的图画呢？他的《月上柳梢头》画上，身着粉色旗袍的女子倚在墙角，痴痴望着升到柳梢的月亮，月亮的倒影在水中晃漾，如同她迷离纷乱的心思。

《燕归人未归》取自北宋晏几道的《更漏子》，女子凭栏而立，看着眼前的一双燕子在柳丝中飞舞。春风吹绿了嫩柳，燕子来了，心上人却还没有音讯。他现在身处何方？生活得还好吗？长长的柳丝，长长的牵挂，女子背影里，写着深深的相思。

“柳”谐音“留”，古人因此用折柳表达惜别、挽留的情意。用什么挽留春光呢？晁补之说要用酒：“春如行客只欲去，若为挽取须壶空”。方回则说，春天就如酒，就得要沉醉在春光和美酒中：“三月一日春如酒，红是桃花绿杨柳。人生不醉欲如何，不如意常十八九”。也正因为此，春就成了酒的别名了吧？也正因为此，丰子恺画了许多春柳和春酒的画幅。

《相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边》取自王维意气风发的诗句，两匹马拴在柳树上，楼上两人对着湖光山色，正在开怀畅饮。大好春光，不饮何为？

《小桌呼朋三面坐，留将一面与桃花》画题改自清代诗人何钱的“小桌呼朋三面坐，留将一面与梅花”。也许是嫌梅花开时太寒冷了吧？丰子恺把温馨的宴席放到春风中、春柳下，三位老友围着桌子对酌，一边留给红艳艳的桃花树。

春天，还是辛勤耕作、播种希望的时节。丰子恺画中的春天，于是也总记录着对岁华的珍惜，传递着对未来的希冀。

《杨柳岸晓风残月》本来是柳永抒发别情的名句，丰子恺的画中，却另辟蹊径，画了农夫在天色未明、斜月高挂的时候，就在水田中弯下身子插秧的情景。画中并没有画秧苗，丰子恺以他的简淡之笔，画出了农夫躬身劳作的姿态。生活充满艰辛，每一个披星戴月的劳人，都是值得尊敬和赞美的。

丰子恺还画过很多孩童植树的画。其中一幅画上写道“清明种杨柳，柳条细如丝。他年大杨树，今日手中枝”。《努力惜春华》中，两个孩子一起抬着大水壶，正在给新栽的柳树幼苗浇水。

类似寓意的还有一幅画，垂柳树下，四个孩童围坐在小桌子边读书写字，画上写道“庭前生青草，杨柳挂长条。新鲜空气里，功课温得好”。孩子们在大好春光里，辛勤地读书写字，正是在培植自己茁壮成长呢。

《洗砚写春光》中，远处桃红柳绿，少年蹲在池边洗砚，让人想起王羲之“临池学书，池水尽墨”的典故。另一幅画《好花时节不闲身》，画题出自唐代来鹄的《蚕妇》诗“晓夕采桑多苦辛，好花时节不闲身”。这幅画是丰子恺的自况，他背对画面，一只垂着的手夹着香烟，另一只手正在书桌上写作。窗外绿柳正浓，他却没有闲暇，总在一边冥想一边笔耕。1936年，丰子恺画了这幅画，此时，他已经出版了9本画册、4本随笔、22本艺术理论、11本译作。试想，得要怎样的勤勉，才会取得如此丰硕的成果？他真的像蚕妇一样日夜辛苦地采桑，也像春蚕一样吐出无尽的银丝。所以，他在《惜春》一文中写道：“做了人真像‘骑虎之势’，无法退缩或停留，只有努力地惜时光，积极地向前奋斗，直到时间的大限的来到”。

（原标题：丰子恺的春柳）

文/王秉良

来源/北京晚报

编辑/贺梦禹