“春风得意马蹄疾”的千年诗韵，在北京台春晚的舞台上化作“春风得意马蹄吉”，这一字之易，褪去的是急于求成的仓促，沉淀的是对美好生活的从容期许。在这场精心烹制的“吉”祥盛宴中，青年成了不可或缺的主角之一。

青年以创新表达让传统“活”起来。将古诗中的“疾”改为“吉”，本身就是一种青年式的文化态度——尊重传统，却不拘泥于传统；致敬经典，却敢于赋予经典新的时代内涵。这种态度贯穿于整台晚会青年演员的表演之中。

开场歌舞《春风得意马蹄吉》中，刘宇、罗一舟等年轻艺人联袂蔡明等人，打造其乐融融的社区联欢会舞台，并借助虚拟技术，让《山海经》中的祥瑞神兽“吉量”踏光而出。创新节目《策马迎春》中，方锦龙的千年国乐琵琶，与李涵、李菁的群口相声，加之梁龙、印小天的摇滚节奏，在舞台上欣然相遇。青年艺术家们以跨界碰撞的方式，让古老乐器奏响现代节拍，让传统曲艺接驳网络热梗，文化的生命力不在于奔跑的速度，而在于代代相传中不断焕新的可能。

青年以真实状态映照时代情绪。如果说“吉”字寄托的是对美好生活的向往，那么晚会中青年演员们的表演，恰恰捕捉了当代青年真实的生活状态与情感诉求。

檀健次新歌《心意的佐证》在春晚舞台首唱，舞台还原居家场景，展现大城市青年独居生活的内心充盈与自在。没有宏大叙事，没有刻意煽情，有的只是对当代年轻人“一人居、一人食”生活状态的真诚呈现。单依纯以《我表示理解》致敬华语经典，诠释当代青年洒脱忠于自我的生活态度。这些表演不回避青年的孤独，不粉饰生活的压力，在真实的呈现中传递积极向上的力量。

在地铁三号线车厢内演绎的《恋爱进行时》，让都市爱情故事在流动的城市脉搏中自然生长。徐志胜和李雪琴饰演情侣在车厢里吵架，分明就是把年轻人的生活现场搬上了舞台。这种“去表演化”的真实，精准触及了观众内心的柔软之处。

青年以蓬勃朝气诠释“吉”的深意。“春风得意马蹄吉”中的“吉”，不仅是当下的祥和，也是对未来的期许。

时代少年团带来充满节奏感与爆发力的舞台表演，用歌声点燃不灭的火焰，用舞步跃动新春的节拍。刘宇宁演唱《该相逢的人会相逢》时，号召观众举起手机展示思念之人的照片——那些屏幕上母亲年轻时的脸、异地的恋人、久未归乡的老友，汇聚成真实的情感河流。肖战首唱《岁岁年年》，舞台融合网友征集的“烟火记忆”影像，让普通人的微光时刻登上大雅之堂。

晚会还通过一系列短片，将镜头对准更广泛的青年群体。《春天，马上到》记录“快修保食洁”群体的奋斗瞬间

——那些在城市中奔波的年轻人，用汗水诠释着“马上到”的承诺。《追光者》跟随摄影爱好者的视角，见证十余年来城市蝶变与生态之美——这些年轻的追光者，用镜头记录时代，也成为时代的光。

青年以“活人感”重塑晚会美学。今年北京台春晚另一个引人注目的亮点，是那股扑面而来的“活人感”——舞台近到能递瓜子，演员与观众打成一片，传统的观演边界被彻底打破。而这种打破，很大程度上得益于青年因素的充分发挥。

金靖、王玉雯在后台把麦克风当成烤串即兴调侃；合文俊、瘦不了、悦悦演绎《春节动起来》，巧妙结合“全网催合文俊出歌”的网络热点——这些充满网感的表达，这些打破第四堵墙的互动，让春晚不再是“演员在台上演，观众在台下看”的单向输出，而成为全民参与、欢笑交织的团聚空间。

有观众感慨：“以前看春晚是‘欣赏节目’，今年是‘参与热闹’。”从“马蹄疾”到“马蹄吉”，一字之易，折射的是时代心态的转变：从追求速度到珍视吉祥，从个体得意到众生的安康。而在这场转变中，青年既是见证者，更是参与者、创造者。

春风得意马蹄吉，青年策马正当时。2026年北京台春晚，没有将青年简单视为流量密码或收视保障，而是真正理解了青年的精神世界，尊重青年的表达方式，让青年以主体的身份参与这场文化盛宴。

当虚拟的“吉量”神马踏光而出，当真实的青年在城市的各个角落奋力奔跑，我们看到的是一幅生动的时代图景。真正的“得意”，不在于跑得有多快，而在于无论奔向何方，心中都怀揣着对美好生活的向往，脚下都踏着坚实而从容的步伐。

文/任燕清（首都师范大学历史学院）

编辑/王涵 张丽