《江南春三首》 （元 倪瓒）

《枫落吴江图》 （局部 元 倪瓒）

说起仇英版《江南春》，人们往往都会提及卷后的题跋。因为这些题跋里，不只是有沈周、文徵明、王宠这些名字，它还承载了一场跨越元明清三代、名为“江南春唱和”的大型诗词秀。

所有的起源，都是缘于倪瓒的《江南春三首》（以下简称《江南春》）。

汀洲夜雨生芦笋，日出曈昽帘幕静。

惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹鬓影。

远江摇曙剑光冷，辘轳水咽青苔井。

落花飞燕触衣巾，沉香火微萦绿尘。

春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。

落花辞枝悔何及，丝桐哀鸣乱朱碧。

嗟我胡为去乡邑，相如家徒四壁立。

柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。

这是中年的倪瓒抛家去乡后，于某一年的暮春，写给“元举先生、元用文学、克用徵君”的诗。元举先生，顾文彬的《过云楼书画记》推测是元末状元王宗哲。倪瓒诗里的“吾友王翁字元举，唤我濡毫画缣楮”，不知是否就是状元王宗哲。

元用文学，推测是一位没有官职、以读书治学为日常的、字元用的人。元代的江南文人圈里，“文学”是对普通文士、儒士的敬称，和“征君”类似，倪瓒写过一首《次韵答元用》，题中的元用，或为此人。

野水浮鸥不世情，烟涛漂泊羽毛轻。

云移短棹无机久，雪点青山照眼明。

甫里宅边逢酒熟，吴松江上看潮生。

夫君为话征途苦，惆怅令人意不平。

克用徵君，大概率是虞堪。“征君”是对不接受朝廷征召的隐士的尊称，虞堪为南宋名臣虞允文后裔，字克用，又字胜伯，一生未入仕途，以隐居治学为乐，他曾耗时许久搜集叔祖虞集的散逸诗文，编成《道园学古录类槀遗编》，还请黄文献公、临川危太朴等江南名士为其作序并刊印。

元举、元用、克用，这些都是和倪瓒一个圈子里的人。可知最早倪瓒的《江南春》和后来明清的《江南春》一样，也是大大方方流转于圈子中的酬唱赠答之作，不是藏起来写给自己看的——甚至有可能是同题作，只是其他人的同题作没有流传下来。若为同题作，“江南春”是一个很好的主题——元至正十三年（1353年）开始，倪瓒为避战乱，抛家去乡漂泊于太湖四周，行踪就在江阴、宜兴、吴江等江南一带，与江南文人圈来往频繁——大家是一个地域的人，都有相同的爱好，境遇也类似，很适合抱团取暖。

《江南春》具体写于至正十三年后的哪一年，已不可知了。也许是至正二十五年前后。这几年间倪瓒栖身于笠泽蜗牛庐，与友人交往的诗作中常触景生情，比如曾在二月十九日夜风雨声里写下“春雨春风满眼花，梦中千里客还家”的句子，又在重阳日的《江城子》词里，写下“梦入故园，山水碧迢迢”的句子，十一月十日答王彝斋诗里，他写道“每怀往事悲今事”，又环庐四顾，“自笑蜗庐无长物，窗前陶器与单衾”。

这些诗句里，都有着与《江南春》一样的伤感。这种伤感，不同于晚年“他日将归故乡”的浓烈思归，而是思归不敢归、举棋不定的“怔营”。他的《江南春》里，明明是杏花春雨的江南——芦笋新生，杏林如烟，陌上风暖，春江水涨，却又是荒凉破败的心牢：急雨，废井，惊禽，落花，间中还夹杂着少许从前的温存记忆。

以前的春天，是什么样的？二十岁的时候，春天是“紫燕低飞不动尘，黄鹂娇小未胜春。东风绿尽门前草，细雨寒烟愁杀人。”三四十岁的时候，他在幽静的清閟阁里，春天是“池泉春涨深，径苔夕阴满。晴岚拂书幌，飞花浮茗碗……”

如今，他在春天里写：“愁眼看花泪欲倾，孤生吊影吾与我。”“春宵听雨第三番，起坐篝灯酒自温。”“梓树花开破屋东，邻墙花信几番风。闭门睡过兼旬雨，春事依依是梦中。”

他的画里也满是秋天的萧索，无论画题是枫落，还是春霁，是三月，还是五月，都很类似。

明洪武七年（1374年），倪瓒终于在仲秋时节回到故乡无锡，但同年十一月十一日，他即卒于名医夏鹳家。我们再也无从知道，在漂泊了二十余年之后，归家的倪瓒对于江南的春天，会有什么样的感觉？

倪瓒卒后一百来年，明朝进入弘治年间，苏州文人中有人偶然得到倪瓒《江南春》的手稿，一场轰轰烈烈的《江南春》唱和就此拉开序幕。春风颠，春雨急，这清泪泓泓江竹湿的春日，几乎贯穿倪瓒的后半生，但如此伤感萧索的乱离之春，却在一百多年后的明朝，在沈周、文徵明、王宠、仇英这里，变成了明媚艳丽的繁华之春。

文并供图/任淡如

编辑/周超