◎路子（媒体人）

◎看2024河南台文创春晚，不愧是出了庄子的地方，想象力惊人。河南现在是魔幻玄幻创意大省。

◎“人物有秘密，故事才有根，而且这秘密最好不可告人，过程又很曲折。”经常有朋友问他（她）能不能写小说，我统一这么回答。补充一点，这秘密最好已经时过境迁，无伤大雅，不至于伤及实实在在的人。

◎看《飞驰人生2》，韩寒一手玩作者电影，一手走商业路线，其实两方面都有明显不足，可愣是让他挤进了赛道，笑到最后，笑得很欢。按《走向共和》的分法——“重臣与宠臣”，张艺谋属于重臣，使的都是蛮力，吃奶的力气；韩寒是宠儿，事半功倍，不服不行。

◎《不合适也要有个限度》，宫藤官九郎编剧，场景话题都有点对标小津安二郎时期的父权制和大公司大企业文化。故事分成两块，一个昭和时代的大男子主义爹，和一个令和时代的女权主义妈，彼此穿越到对方的世界，引起各种不适。目前看起来还是以男性吐槽、满足男性的艳遇幻想为主。

◎最近看窦文涛、冯唐、高晓松等人的短视频，文人短视频冲击最大的文体应该是散文吧？出口就已成章，何必非要死乞白赖写到纸上？

◎身为女性，写日常生活题材，会有一种负负得正的快感。这是上天赐予的礼物，才不是什么局限性。

◎学学契诃夫怎么调侃评论家吧。《樱桃园》完成后，一位和艺术剧院走得近的评论家埃夫罗斯，断章取义乱批了一气。契诃夫说，“我有一种感觉，好像我养育了一个小女儿，可是被埃夫罗斯抢去给糟蹋了。”

◎余华小说里的死亡，多多少少都有点儿兴高采烈的成分。以“烈”取代了“悲”，这是他过人之处。

◎看大热网剧《我在八零年代当后妈》，头一次看网剧，我就纳闷了，从哪儿找来那么多歪瓜裂枣的配角、龙套演员？典型的国民性脸，浮夸爽感的风格，特别像小时候看小人书，“斗私批修”，跟坏人坏事作斗争，不过现在有点颠倒，坏人不再是地主老财（财主、暴发户），而恰恰是周围那些警惕性特别高的街坊四邻和穷亲戚们。

◎读村上春树的短篇集《东京奇谭集》，其中有一篇《在所有可能找见的场所》，是霍桑名篇《威克菲尔德》的变奏，写一个男人因为受不了庸常的婚姻生活而离家出走。村上加入了奇幻色彩，让男人的母亲住在24层，妻子住同一栋26层，一天，男人在24层-26层之间失踪，他的消失乃是对两个家庭的背叛。活脱脱东方男人的写照。东方男人很少能够真正离开父母，即使有了自己的小家庭，精神上依旧没有长大，不被当做成年人看，也不像成年人那样有担当。

2024.2.27供图/雨驿