由东西同名小说改编，冯小刚执导，宋佳、王阳领衔主演的情感悬疑剧《回响》正在爱奇艺热播。和以侦查、破案、推理为主线叙事的传统悬疑剧不同，《回响》讲述的是一起刑侦案件与一场家庭婚变双线交叠的悬疑故事，剧中融入刑侦推理与心理推敲，独特的文艺气质也和其他悬疑剧有着迥异的风格。宋佳饰演的女刑警冉咚咚在寻找一起凶杀案线索的同时，发现丈夫在外有酒店开房记录，于是她一边追查真凶，一边陷入了自己婚姻的重重迷雾。日前，该剧原作者兼编剧东西在接受新京报记者专访时表示，在他看来，《回响》准确地说是一部“情感推理剧”，主人公能够侦破案件却未必能侦破人心，“人心才是最大的悬疑。”

创作：想写一写人心到底有多宽广深邃

新京报：你此前的作品一直是纯文学，包括《耳光响亮》《没有语言的生活》等改编成影视的作品，《回响》以悬疑+心理入手，从创作角度而言，对你算是一次新的尝试吗？

东西：以前没这样写过。这次是披着悬疑准确地说推理的外衣，想写一写人心到底有多宽广深邃。纯文学的读者数量在缩小，我想给自己多争取一点读者，于是就把类型小说与纯文学嫁接，但又不想简单嫁接，便加强了心理推理。侦破和心理学是我的弱项，所以小说开了头就停住了，一停就是两年，用两年时间来弥补侦破和心理学方面的知识。补了这两项的课之后，信心就慢慢地建立起来，可写作的过程仍然诚惶诚恐。

新京报：你在学习侦破和心理学知识时有什么感想？如何把这些知识化入小说之中？

东西：侦破的程序容易学到，问问刑侦人员，看看有关书籍，在写作时不犯程序错误就可以了。但难的是如何写出主人公独特的侦破手段，如何写出她从细节里看见真相，这才是折磨我的地方。我补习这些知识也只补习到初级水平，不足之处靠想象力和写作中的创作力去弥补。在没有学习心理学知识之前，我会把冉咚咚对丈夫不依不饶的追问当成负面，其实也产生了负面效应。但学了一点心理学知识之后，我把她的这种近乎偏执的追问当成是她爱丈夫的另一种表现。她的这种表现恰恰证明她是爱情的理想主义者，是相信这个世界有完美的爱情的，否则她不会对丈夫有那么严苛的要求。

新京报：以前你的作品大多充满了荒诞性和偶然性，但《回响》强调逻辑严谨，同时也有很多对日常生活的描绘。这样的变化，是出于写作题材与内容本身的要求，还是写作观发生了某种转变？

东西：早期写作也就是年轻时的写作，那么执着写荒诞，那是因为我认为这个世界是有逻辑的，所以荒诞的事情特别扎心。现在写日常讲逻辑是因为发现这个世界根本不讲逻辑，有时候就连回到常识都是一种美好的愿望。当然也有题材本身的需要，不管是侦破案件或是侦破爱情，都需要严谨的推理和一定的逻辑，否则就是无理取闹。

改编：“问心”的部分在剧里减少了

新京报：从文学作品到影视改编，影视化的过程中，改动最大的部分是什么？

东西：小说是双线结构，奇数章写案件，偶数章写情感，最后一章双线合并。改编为网剧后，就把双线合并了复盘了，让两条线缠绕在一起，这才符合剧的要求。另外改动比较大的地方就是大量的心理描写没有了，也就是“问心”的那些部分在剧里减少了。画面无法展示心理活动，再生动的心理描写都得删除。还有就是有点调皮的地方，比如冉咚咚问慕达夫，你在与我亲密的时候想没想到别的异性？她太好奇了，连丈夫的心理活动都想知道。慕达夫坦率回答，反问冉咚咚，难道你没有想到别的异性吗？这是非常彻底的心理追问，但它不适合影视剧表现，最终也得改掉。

新京报：冯小刚导演曾经在采访中提到，其实你最初答应只写一稿，但是最后还是改了两三稿，这个过程中最艰巨、挑战最大的部分是什么？

东西：冯导同意我只写一稿，但当他读了剧本之后，提出了合理的修改意见时，你自己是想修改的，否则就有漏洞。任何一个写作者都希望自己的作品更完美一些，尤其听到非改不可的意见后。冯导很尊重编剧，善于保护编剧的积极性和创作的放松心态。他基本上都用问句在跟你交流，而不是用祈使句，这会让被动的修改变成主动的修改。这个剧本我写得不是很困难，原因一是有小说的基础，二是跟冯导对人物故事的看法很容易达成一致。对于我来说，写作最大的困难是按时交稿，按时交稿有非常大的压力。如果编剧的时间都像王家卫导演那么充裕，那中国的影视剧会提高许多档次。

风格：许多真相在我们的重复讲述中失去真相

新京报：《回响》和通常的悬疑剧风格差异很大，其中有大量的女主心理描绘以及内心独白的台词，在你看来，《回响》对于电视观众而言，算是一次“有门槛”的观看体验吗？

东西：不应该有门槛，在看故事的时候编导还给你推送了人物的心理旁白，这相当于在文章里加了注释，让你更了解人物的心理动机，这不是制造难题，而是让你更了解人物。准确地说这是一部情感推理剧，主人公能够侦破案件却未必能侦破人心。人心才是最大的悬疑。如果我们硬按悬疑的标准去要求该剧，可能会失望。但如果我们希望创新悬疑剧，希望悬疑剧多样化或者不那么套路化，那该剧有可能会给你惊喜。

新京报：在小说的最后，冉咚咚破案了，但故事依然留下了很大的想象空间，慕达夫是否真和贝贞发生过婚外情，剧集中是否依然是开放式结局？你有意避开了这个问题的答案？

东西：这样的安排也是一道测试题，那就是出轨的人认为慕达夫出轨了，没有出轨的人认为慕达夫没有出轨。这也是心理学，善良的人总是用善意去揣摸别人，恶意者往往用恶意去揣测他者。许多真相在我们的重复讲述中失去真相，“慕达夫谜题”也因为他的不停讲述而连他自己都迷煳了。

新京报：在你看来，导演冯小刚对《回响》的影像把握，是一种什么样的效果？

东西：他像拍电影一样拍剧，讲究。

人物：名着里的人物都不讨喜

新京报：在女主冉咚咚的人物塑造上，有网友会认为，她太过多疑，不信任丈夫，她既是一个理想主义者，在情感上是一个完美主义者，又每时每刻都在对丈夫进行审视。这种偏执的性格，算不算是一个不太讨喜的大女主？

东西：名着里的人物都不讨喜，比如阿Q、安娜·卡列尼娜、包法利夫人等，但他们却像一面镜子让我们自审。有的人物让读者或观众从头到脚讨喜，满足了我们的心理需求，成为我们的抚慰剂。有的人物不那么让人讨喜，却给予我们启发。这就是文艺创作的“百花齐放”。我们从不同的人物身上看到自己，提升我们的自我认知，这或许就是人物的意义。

新京报：目前的影视作品中，冉咚咚确实是比较独特的女刑警形象，她在剧中说话的语气、声调也没有太多变化，就是感觉不到通常刑侦剧中刑警的“气场”，你怎么看待冉咚咚身上的这种“貌似平静”？

东西：这或许就是接地气吧。刑警是英雄也是普通人，他们除了硬的一面也有软的一面。他们也有压力甚至焦虑。多年前，我看了韩国电影《杀人回忆》，该片的结尾警察们并没有破案，主人公因为失败而改行。某天他路经一片稻田，停下车钻进沟渠打量当年发现尸体的现场，满脸的惆怅，一副心有不甘的表情让我动容。有一种尊重叫对失败者的尊重，由此可见破一桩案有多艰难，做一名警察有多么不容易。向上的能量需要从向下的写作中获得，就像树为了争取阳光它的根必须扎在黑暗里。而《回响》的女主遇到那么多困难，特别是心理的因难，却最终把案犯抓获，值得我敬佩。

新京报：从作者角度看，宋佳、王阳、吴优等几位主演，和你创作时脑海中的人物符合度有多少？

东西：我觉得他们都挺适合的，甚至就是我在写小说时想象的样子。导演会挑演员，演员会演戏，这是作品的福分。

编辑/陈品