回想13年前，《阿凡达》的横空出世不仅重新定义了何谓3D电影，其势如破竹的票房让它成为彼时全球首部突破20亿美元票房的电影，至今仍是影史上的票房冠军。

但就目前的情形来看，《阿凡达2》或难突破第一部的成绩。

国内观众的反馈可见一斑。票务平台起初对《阿凡达2》首日票房预测是2.2亿元，最终它只拿到1.29亿元；《阿凡达2》的最终总票房预测，也从一开始的25亿下滑到18亿元。疫情的确是票房的一个影响因素，近段时间影院的退票率较以往有一定幅度的上升；但最根本的原因是，相较于《阿凡达》几乎众口一词的好评，《阿凡达2》的剧情毁誉参半。

《阿凡达2》延续着第一部的故事，杰克·萨利永久变身为拥有地球人基因和纳威人基因的阿凡达，并与奥马蒂卡亚部落的族长之女奈蒂莉结为夫妇，他们过上了幸福的生活，并生育了三个孩子，领养了一个女儿。四个孩子性情各异，他们与人类留下的孤儿“蜘蛛”是形影不离的朋友。

好景不长。《阿凡达》中死去的迈尔斯·库里奇上校化身阿凡达重新归来，一心要找杰克和奈蒂莉复仇。为了族人的安危，也为了保护孩子，杰克决定带着家人离开，前往不易被找到的海洋部落展开全新的生活。正当一家人经历艰难的磨合适应了新生活时，人类组建的阿凡达特种部队打破了这一份平静，一场殊死搏斗由此展开。

诚如片名所言，《阿凡达2》的领域从陆地拓展到海洋，而众所周知，海洋的特效几乎是所有特效中最难的，卡梅隆想要突破自己在《阿凡达》中创下的特效天花板。《阿凡达2》的特效也完全不负众望，精彩绝伦、无与伦比、摄人心魄，让电影真正成为不可替代的视觉奇观。

甚至，电影的特效比我们看过的任何海底世界都更清晰、更梦幻、更瑰奇。这是因为卡梅隆创造的这个水下世界并非对现实的复刻，而是加入他天马行空、超以象外的想象，所以观众会看到更为斑斓多元的色彩，看到更多千奇百怪的海底生物……

尤其是电影的第二幕有超过30分钟的海底世界呈现，给观众带来前所未有的沉浸式体验。一大波海底生物从我们身边游弋而过，清晰、透明、开阔，观众身临其境、目不暇接，仿佛真的置身于这个玄妙神秘的潘多拉星球。

由此，在各种“伪3D”横行，各种名不副实的特效大片狂轰滥炸的今天，《阿凡达2》的出现再一次提醒：何为3D，何为电影奇观，何为电影院不会消失的理由。单从特效上说，《阿凡达2》的确是独属于另一个层次的电影，一骑绝尘。

不过也应该看到，愈发成熟的国内观众，很难仅仅因为一部电影有好的特效就买单——何况《阿凡达2》一些视效好的场次的票价相对昂贵，几乎都是100元以上。从《阿凡达》到《阿凡达2》这段时间里，不乏特效一流的好莱坞大片或国产大片上映，固然不及《阿凡达》的水准，但也高于院线电影的普通水平，只不过，那些故事稀烂的特效大片几乎都是票房惨淡。这其实也对导演们提出了新的要求：可以迷恋画面、迷恋技术、迷恋特效，但一定不能失去对故事的迷恋。

当然不能说卡梅隆失去对故事的迷恋，但作为一部承上启下的电影，《阿凡达2》的故事具有过渡属性，也就有了不少不尽人意之处。

比如似曾相识，或者说“自我重复”。第一幕的引入太长，虽然对忘记《阿凡达》剧情的观众来说很友好，但“再现”以往的剧情也会让电影显得冗长；而第三幕的大战，其起承转合与《阿凡达》的大战几乎是换汤不换药。

比如说出场人物众多，但多为下一部埋下伏笔，人物刻画显得仓促潦草。不同于《阿凡达》几乎都聚焦在杰克身上，《阿凡达2》太过分散。杰克夫妇就有四个孩子，还有找不到归属感的“蜘蛛”，以及海洋家族的族长和他们的孩子……人物多且不好记，也没有一个新的焦点人物，反而让观众的情感失去了投射对象。

再比如格局变小，把原本的两个星球、两种文明之争，变成了私人恩怨。变身阿凡达的上校穷追不舍、大举入侵，仅仅是为了找到杰克夫妇复仇，不是为了抢夺潘多拉星球的资源吗？不是为了潘多拉星球的控制权吗？既然是私人恩怨，最后化解冲突的方式也是好莱坞俗套的“家庭叙事”：孩子是盔甲也是软肋，用家庭的温情掩盖了两种文明之间的本质性矛盾。

最后是剧情确实有不少逻辑上的bug。比如杰克为了躲避复仇，选择了逃离。这可以解释为家人着想，可这确定不会给他的族人带来风险？他前往海洋族，确定不会殃及海洋族？更离谱的是，杰克一家在大战的时候，海洋族的人竟然都消失了？这一切令人疑窦丛生，难道卡梅隆精力都花在特效上，以至于剧本四处漏风？

卡梅隆自谦地说道，“《阿凡达2》是电影史上最糟糕的商业案例”，它必须成为影史上票房第三或第四高的电影，才能达到收支平衡。从最顶级的特效来看，《阿凡达2》的制作成本一定高得惊人，可惜电影的票房或许不一定如卡梅隆所愿。但观众并不会因此就丧失对卡梅隆、对《阿凡达》系列的期待，我们愿意将电影的种种遗憾理解为它的“过渡”性质带来的，挖下的坑后面或许会填。这不，看完《阿凡达2》，我就已经开始期待2024年上映的《阿凡达3》了。

文/曾于里