4月25日，第十四届北京国际电影节陈冲电影大师班举行，陈冲与冯小刚以“从‘百花影后’到导演陈冲：银幕内外的玫瑰人生”为题展开了对谈，回顾了时光与影像交织的精彩人生。在现场陈冲透露，李安执导的《喜宴》将被好莱坞拍新版，她将参演，原因之一就是语言的细节，“我很期待，因为我必须学法语”。
走心与非典型：表演艺术的方法论
从1976年首次与电影结缘至今，陈冲的电影生涯已有48年， 作为一名享誉中外的著名女性电影创作者，陈冲在《小花》《末代皇帝》《红玫瑰白玫瑰》等影片中贡献了无数动人瞬间。1997年，她勇敢挑战新身份，首执导筒便入围多个国际重要电影节展，完成了从演员到导演的华丽转身。
本场电影大师班，为了更加直观地了解陈冲的创作历程，现场采用了片段鉴赏的方式，带领观众深入探讨其精湛表演艺术背后的方法。在鉴赏关锦鹏执导的《红玫瑰白玫瑰》的影片片段时，陈冲坦言自己在塑造角色的时候，“第一个是要走心，第二个是去赋予角色非典型的呈现，去思考在情感上如何处理能让角色更加独特。”
走心，就是对细节的讲究。对于陈冲而言，表演的细节之一就是语言的处理。电影是视听语言的艺术，演员对语言的处理对于角色塑造起到了举足轻重的作用。陈冲介绍自己当时接触冯小刚导演的《忠犬八公》剧本的时候，用重庆话进行表演是她的首要考虑因素。“因为我觉得它是我唯一的最好的一个切入口，我把这个语言完全掌握了以后，它的地域感、本土感会出来，就会接地气。”谈到自己接下来的表演计划时，陈冲透露李安执导的《喜宴》将重拍新版，而她参演的原因之一也是语言的细节，“我很期待，因为我必须学法语”。“我今年剩余的时间就进入表演了，没有导演的计划，我会演一部亚马逊原创的电影，也是我很少有机会演的喜剧。”
据悉新版《喜宴》由安德鲁·安(《火烧岛》)执导，陈冲和莉莉·格拉斯顿(《花月杀手》)、SNL的杨伯文、凯莉·玛丽·陈(《星球大战8》)、尹汝贞(《酒神小姐》)等出演，原版电影的联合编剧、李安长期合作者詹姆士·沙姆斯与安德鲁·安一起写了新版剧本，并担任制作人。
影片预计今年五月在温哥华开拍。故事设定在美国西雅图，李安表示：“看到我多年以前的电影如何激励了新的一代去重新构想一个新的、不同的版本，让我倍感温暖。期待看到安德鲁·安和很棒的演员阵容所创造的作品。”
另一个关于角色塑造的细节处理，陈冲提到自己对《红玫瑰白玫瑰》的造型设计印象特别深刻，“我觉得特别成功的就是那对耳环。因为王娇蕊动过以后，她恋爱了或者是许多禁止的时刻，这个耳环稍微有一点抖动，它会抓到一些光，你能够感到她心里的这种骚动。”正是类似于这种走心的细节处理，让形象的呈现令人难忘，也体现出了美术等其他电影制作部门对演员表演的影响。
为了赋予角色独特性，陈冲在角色塑造过程中选择“非典型”的处理方式。在《忠犬八公》那场“吃面”的戏中，对角色的处理就是非典型的，“不是给我一个特清晰的大特写，他给了你一个窗口，给你挡住了一点，反而是有效果的。”
换位思考：导演视角下的演员自觉
从银幕前到银幕后，演员与导演的身份转换让陈冲学会在电影创作过程中的换位思考。“在摄影机后工作过后，我特别体谅导演、摄影机那边的困难。我就会成为一个特别自觉的演员，能够协助的尽量协助，不要给人家添太大的麻烦。我觉得这个是我做了导演以后再回来演戏的感受。”
冯小刚也坦言，在做了演员后，才更加理解演员，“过去没有做演员会对表演的困难程度产生怀疑，只有在做了演员才知道，电影最大的压力可能都压在了演员身上。”在他看来，“演员不能够保证一直在最饱满的情绪里面。在演员疲劳了之后，本来可以给你交100分，最后他给你交了60分。所以这都是做演员、体会了演员的工作之后，才有的感悟。我觉得这个对我和演员合作很重要。”冯小刚还为青年导演们提出了建议：“你一定要跟演员说清楚你到底想要什么，因为好的演员其实什么表演都可以呈现，但是导演要给他一个明确的方向。”
激发活力：与年轻创作者的合作火花
近年来，陈冲更多地与年轻的创作者一起合作，比如《世间有她》中与易烊千玺的合作、《弟弟》与青年导演王湘圣的合作。与年轻创作者的合作，激发了陈冲创作的活力，“我其实特别喜欢跟年轻人合作，从他们身上的确得到很多活力，学到很多新的东西。”
在执导《世间有她》的时候，陈冲坦言与易烊千玺合作一开始的心情是忐忑的。她回忆道，易烊千玺起初是个寡言的人，她一开始不知道该如何开启与他的交流。但最终却被他的表演折服，“他在爆发力的同时有天然的分寸感，他特真，比起很多非明星的演员来说他都更有真人的质感，这个给我太大的惊喜了”。
在现场，陈冲还现场朗读了自己当时为拍摄《世间有她》给易烊千玺的一封信，以信件的方式让演员感受到真诚，并细致地为他讲解了人物，才促成了这段合作的缘分。
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖
