“我信，我的孩子会信，孩子的孩子会信，我相信会再次看到蓝天，鲜花挂满枝头。”电影《流浪地球2》中，演员李雪健的这句台词震撼人心。而在先前发布的预告片中，这位老戏骨的声音却因为含糊不清一度引发质疑。前后变化，令人惊艳。

没人会想到，演员的声音也会像剧情那样出现反转。而在《流浪地球2》中，担任声音编辑总监的邱逸和她的同事一道，神奇般地将李雪健的声音“复原”了。

在电影工业中，声音后期制作是一项大工程。电影中几乎所有的对白，都需要经过后期制作，去除原有的瑕疵，使其通顺流畅、响度正常，才能达到电影上映的标准。至于效果音、环境音，则更依赖后期制作。用邱逸的话来说，要根据画面“完全重建”。

这其中，修复演员的声音尤为复杂。老戏骨李雪健因为罹患鼻咽癌，导致声带损伤，严重影响了其在影视作品中的发挥。如何将他的声音修复还原，成为摆在幕后工作者面前的一道难题。这项工作可谓是“前无古人”，没有经验可借鉴。即便是好莱坞，也只是小范围地尝试，工作量不过短短几句。而要把一个角色的所有台词都要修复一遍，还要将声音还原到让演员本人都能满意的程度，其难度可想而知。

邱逸接到这项任务时，电影档期已经确定，留给后期制作的时间非常紧张。相比《流浪地球1》两三个月的混录时间，《流浪地球2》的混录时间加起来只有不到一个月。

修复演员的声音，并没有成型的方法论。邱逸想尽办法，试遍了传统手段，又尝试了多种新技术，加班加点赶出了一版令她比较满意的声音小样。当她兴冲冲地拿着小样给一位熟悉李雪健的老师听时，却受到了打击。对方很长时间没说话，又过了一会儿，才勉强挤出一句：“有两个字还行。”

这位老师口中的那两个字，其实是影片中的一个人名——“迈克”。听到这样的评价，邱逸和同事有些崩溃。她记得，当时已经是晚上11点多，大家为了这一版小样已经好几个晚上没合眼。但时间不等人，来不及失落，邱逸便和同事们迅速调整好状态，继续投入到技术攻关中。

就这样经过反复多次验证和修改，邱逸和同事运用AI技术进行声音修复，这才有了最终的结果。电影上映后，不但观众好评如潮，就连李雪健本人也非常满意。

“像这样的片子，它已经不仅仅是一部电影，我们做的很多事，都会成为别人的路标。”邱逸说，不仅仅是她，制作团队中的每一个人都非常用心，希望这部电影能够成为“标杆”。

在北京街头，随便找个高中生，就能说出好几部好莱坞科幻大片。但《流浪地球2》呈现的是一个中国文化语境下的科幻世界，许多符号需要重新架构。而声音，则是构建这个科幻世界的重要元素。“我们要让观众一听就知道是中国的科幻片。”

邱逸说，影片中的很多声音，都是来自于日常生活中的声音。例如电脑机房的声音、伺服器的声音，经过后期制作人员的处理，就成了重要的科幻元素。再比如电影中的运载车，现实中并不存在。邱逸和同事通过录制各种车辆发动、刹车、转弯的声音素材，最终成功“变”出运载车的声音质感。鲜为人知的是，这些声音素材是在中影基地和怀柔一条偏僻的道路上采集的，而声音的来源，则是生活中常见的大卡车、大巴车、三轮车……

2022年底，在影片后期制作的关键阶段，许多同事病倒了。为了能够如期交片，邱逸和同事几乎住在了混录棚，两个人交替睡觉，刚眯了一会儿就又赶紧爬起来工作。这样的状态持续了十多天，酒店工作人员见订好的房间迟迟没人来住，甚至专门打电话询问怎么回事。混录棚光线较暗，十分“助眠”，邱逸却是全程精神高度集中，目光始终盯在画面上。“光线会影响我们对画面的感受。”她说。

去年1月，《流浪地球2》上映。邱逸收到许多来自业界的夸赞，并受邀到电影学院讲座。面对盛誉，她总是很谦逊：“遗憾，没能做到更好。”

邱逸今年34岁，入行近十年，她参与后期声音制作的影片已经数十部，粗略统计，票房已经上百亿。

声音创作，永远是一部电影中不可或缺的重要角色。然而，无论影片如何叫座，身居幕后的混录师却总是并不为人所知。在《流浪地球2》片尾长长的职员表中，邱逸只是那两万分之一。

但她毫不在意，她说：“我们做到了好莱坞没做到的事情。”

文/北京日报客户端记者 王琪鹏

编辑/崔巍